用毛筆在竹簡或木片寫字，水準線條被竹簡縱向的纖維影響，一般來説，橫向的水準線遇到纖維阻礙就會用力。通過纖維阻礙，筆勢越到尾端也會越重。這種用筆現象在秦隸簡牘中已經看出。

漢代隸書更明顯地發展了水準線條的重要性。

漢字從篆書“破圓為方”成為隸書之後，方型漢字構成的兩個主要因素就是“橫平”與“豎直”。而在竹簡上，“橫平”的重要性顯然遠遠超過“豎直”。

從居延、敦煌出土的漢簡上的筆勢來看，水準線條有時是垂直線條的兩倍或三倍。“豎直”線條也常因為毛筆筆鋒被纖維干擾，而不容易表現，因此，漢簡隸書裏的“豎直”線條常常刻意寫成彎曲狀態，以避免竹簡垂直纖維的破壞。

毛筆與竹簡彼此找到一種互動關係，建立漢代隸書美學的獨特風格。

漢代隸書不只確立了水準線條的重要性，也同時開始修飾、美化這一條水準線，形成“波磔”這一漢代視覺美學上獨特的時代標誌。

“波磔”如同中國建築裏的“飛檐”——建築學者稱為“凹曲屋面”。利用往上升起的鬥拱，把屋宇尾端拉長而且起翹，如同鳥飛翔時張開的翅翼，形成東方建築特有的飛檐美感。

建築學者從遺址考證，漢代是形成“凹曲屋面”的時代。

因此，漢字隸書裏的水準“波磔”，與建築上同樣強調水準飛揚的“飛檐”，是同一個時間完成的時代美學特徵。

漢代木結構飛檐建築影響到廣大的東亞地區，日本、南韓、越南、泰國的傳統建築，都可以觀察到不同程度的屋檐飛張起翹的現象。

歐洲的建築長時間追求向上垂直線的上升，中世紀歌德式大教堂用尖拱（pointed arch）、交叉肋拱（ribbed vault）、飛扶拱（flying buttresses）交互作用，使得建築本體不斷拉高，使觀賞者的視覺震撼于垂直線的陡峻上升，挑戰地心引力的偉大。

漢代水準美學影響下的建築，在兩千年間沒有發展垂直上升的野心，卻用屋檐下一座一座鬥拱，把水準屋檐拉長、拉遠，在尾端微微拉高起翹，如同漢代隸書的書寫者，手中的毛筆緩和地通過一絲一絲竹木纖維的障礙，完成流動飛揚漂亮的一條水準“波磔”。東方美學上對水準線移動的傳統，在隸書“波磔”、建築“飛檐”、戲劇“雲手”和“跑圓場”都能找到共同的印證。