 收藏家是種職業嗎？ 盧迎華：“我的身份是策展人，我將之視為我介入藝術生産生態鏈條的職業，因此我的觀點、言談和行動都需要高度專業化。我想問的是，你們認為收藏是種職業嗎？收藏家也需要專業化的素質嗎，或者它僅僅是愛好？” 多恩：“如果説收藏是種職業，確實有些不合適。因為職業是用來得到回報的，而收藏家是花錢去買藝術。我們從世界各地訂閱的藝術期刊有54本，別人怎樣看藝術，如何談論藝術，我們一直都在學習。我們每天5：30起床，每天都會思考和藝術有關的事，一年有180天在看藝術品，70天在飛機上作全球旅行參加各種展覽、博覽會等等，我們從來都沒有所謂的假期，我們的假期都用來全世界看藝術、和人談藝術等等。收藏中最有趣的部分，是發現那些我們看不懂的東西，它們往往能改變我們對世界的看法。如果一件作品是很容易被理解的話，是無趣的，因為藝術就是走在常人之前的奇思妙想。” 梅拉：“雖然我們有幾十年的收藏經歷，但銳意把收藏發展成一門職業卻要到1995年，也就是我們決定建立美術館，將我們的收藏向公眾開放。如何策劃有意思的展覽、多角度地展示藏品是一項非常專業的工作，我們有專業的團隊。1998年，我們設立非盈利當代藝術基金會（CAF）進一步擴充家族收藏的公益任務，當代藝術基金會旗下的公共研究圖書館館藏超過40000冊。” 收藏家與權力 2008年和2009年梅拉與多恩被《Art Review》雜誌評選為“當代藝術界最具影響力一百強（Power 100）”的第38和78位。 盧迎華：“在過去的幾年，我在藝術界工作時發現藝術體制內的權力架構意識在日益增長。作為一個收藏家，在決定哪個藝術家值得買時，‘買’這個動作已經具有一定的影響力和權力，這種權力甚至會影響到藝術創作的形態以至整個藝術系統。你們對此的觀點是什麼？” 多恩：“在藝術界唯一的權力者是藝術家，我們的存在都是為了藝術家的存在。沒有藝術創作就不會有策展人、收藏家和美術館，藝術家在制度裏是最關鍵的，收藏家是贊助者。” 梅拉：“有些人認為藝術是一門把戲，是一種操控的遊戲，有些人畏于和藝術家交流，我想我們需要的是開放自己去和藝術家溝通，自由地交流，才能真正地靠近和理解藝術。 盧迎華：“你們收藏的第一件作品是什麼？” 多恩：“我們最開始住的房子墻上有一些裂縫，我們便去大都會的藝術商店，買了一些明信片貼在墻上遮住裂縫，這可以算是我們的第一件藏品。（笑）嚴格意義上我們的第一件藏品是Jeff Koons在紐約的第一個個展上的裝置作品，當時藝術家是自己花錢租了一處公寓舉辦展覽。對我們來説，認識年輕的藝術家和新鮮的藝術作品是非常重要的。” 最後，梅拉向聽眾講了個小故事，“最近有人提出要以300萬美元向我們買一張瑪琳·杜馬斯（Marlene Dumas）的繪畫作品”，梅拉聳聳肩説，“問題是你會為了別人出了高價而把自己的愛狗賣了嗎？會把孫子給賣了嗎？” |
