| 中央工藝美術學院三十五週年院慶時展出了一些院藏精品，其中數件明式傢具真是傑作，留給我的印像是：硬、瘦、俏。剛巧又收到香港葉承耀大夫贈我的一本明式傢具精美圖錄，都是他的藏品。我一向不注意傢具，童年家裏也無非是板床、方桌及長凳，即阿Q所説的那種長凳或條凳。翻閱葉大夫的那本圖錄，其間的板床、方桌及長凳等卻大有文章。單就説椅子吧，方方整整的造型中寄寓了弧曲的柔和，同時，依靠黃花梨之類堅硬的木質，支架骨骼瘦到極度，於是劃出了許多大大小小的空間空白，空白的體形各具特色，以白當黑，幾乎是純藝術處理。木椅子坐起來不如沙發舒適了，但其被獨立欣賞的造型價值更突出了，是雕刻，是源於適應人體組織轉折的雕刻，所以當沒有人坐的時候，是一把空椅子的時候，也具有人的機能與性靈。這是寄寓了人性的造型作品，而其風格絕異於畢加索畫的椅子。
豈止椅子，書桌、立櫃、各式架子……高高矮矮，或立或躺，都適應了人體運動或休息時的舒適感。令我想起傑克梅蒂（Giacometti），他最大限度地削去一切累贅，只保存最基本的造型筋骨，人道是存在主義，則明式傢具亦屬存在主義，是先存在主義的存在主義。
1991年 |
