展覽海報

展覽時間

2020年9月19日——10月19日

展覽地點

北京市朝陽區高碑店文華新大街1704號中國藝術研究院油畫院陳列館 

主辦單位

中國藝術研究院油畫院

北京楊飛雲油畫藝術基金會

協辦單位

徐悲鴻藝術委員會、鴻文書畫院中國地質博物館、湖南徐悲鴻藝術館歐美同學會留俄（蘇）美術院校校友會

承辦單位

北京市天和藝方文化有限公司

活動支援

北京市文投集團

特別鳴謝

為你讀詩、丹青雲集

參展藝術家

徐悲鴻、孫宗慰、馮法祀、李斛、戴澤、韋江凡

顧問

戴澤、徐慶平、楊飛雲、廖鴻華

監製

朱春林、芃芃

策展人

邰武旗

執行策展

白明、黃遠鵬、王健、郭仲正

組委會成員

李凡、孫景年、馮世光、蘇昊、孫志義

蔡際鴻、王殿華、王鶴、林建壽、馬傑

易侖、尤勇、宋佳奎、崔志強、李磊

李炫毓、王波、徐世倫、付蕊、劉慶凱

戴澤  農民小組會  130X160cm  布面油畫  1949-1950年

前言

油畫進入中國已有一百年的歷史。上世紀初，在中西文化的相互影響和碰撞中，徐悲鴻等藝術家將油畫從西方帶回中國，並與中國文化和現實生活結合，探索出一條油畫成為中國主要繪畫形式的道路。與此同時，受到近代中國社會變革與新文化運動的影響，探索中國畫的改良也成為時代命題，徐悲鴻也是這個藝術思潮中的旗手。新中國成立後，中國藝術的現實主義特色得到進一步提倡，這正是徐悲鴻的一貫主張。改革開放三十多年來，尤其是進入新世紀以後，在經濟全球化的背景下，中國油畫在中西文化的交流碰撞中，中國油畫家能自覺堅持現實主義創作道路，探索如何以油畫反映中國的現實生活，顯得更加難能可貴。所以，我們在中國油畫院舉辦“尋源問道——徐悲鴻和他的學生們”這樣一個展覽，不僅是對中國近代藝術道路探索的回顧，更是對中國當代藝術發展的思考與啟發。

馮法祀  紅旗渠  146x120cm  布面油畫  1987年

徐悲鴻不僅是藝術家，更是美術教育家。1918年，23歲的他成為北京大學畫法研究會導師，提出了“古之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可採入者融之”的中國畫改良論。1919年，他帶著尋找中國藝術發展途徑的使命感前往巴黎留學，遍臨歐洲大師名作，深入地把握了歐洲優秀繪畫傳統與精神，並以中國畫家的卓越才華和獨特東方韻味受到法國畫界矚目。1927年，他留學歸國，致力於建立中國科學、現代的美術教學體系，強調以素描為基礎，創造了解剖學、透視學與默寫相結合的造型訓練辦法，提出了“寧方毋圓，寧臟毋凈，寧拙毋巧”“致廣大、盡精微”等教學原則。他要求學生，擅西畫者多臨摹中國古畫、擅中國畫者多研究素描，以期貫通。同時，他還特別強調要描寫人民生活，做大量速寫，從而能夠駕馭各種題材的創作。徐悲鴻獨具特色的教學不僅奠定了中國現實主義美術教育的基石，並且培養出大批美術人才，成為馳名中外的藝術大家。

李斛  三峽夜航  87x68cm  紙本彩墨  1972年

本次參加展覽的孫宗慰、馮法祀、李斛、戴澤、韋江凡五位先生，都是徐悲鴻在中大和北平藝專培養的優秀藝術家，他們在藝術創作上秉持著現實主義傳統，將中、西方藝術進一步融會貫通，開拓新的題材與風格，並且將徐悲鴻的美術教學傳統繼承發揚，持續滋養著中國現代藝術的發展。要想知道什麼是真正的藝術、藝術家的責任、藝術的意義，我們可以從這些前輩藝術家的身上得到無窮的啟示。

——徐慶平（徐悲鴻紀念館館長）

孫宗慰  蒙藏人民歌舞團  90x120cm  布面油畫  1943年

韋江凡  送到府  152X72cm  紙本彩墨  1964年

徐悲鴻 愚公移山素描之一  1940年