展覽海報

展覽時間：2019-01-05至 2019-01-17

主辦單位：山西省文學藝術界聯合會

展覽場地：中國美術館5號廳

畫家梅瑩從2014年開始臨摹廣勝寺壁畫，歷時三年半的時間創作臨摹了廣勝寺幾乎全部壁畫，共407平方米，包括流失在海外的四鋪壁畫。1月5日下午三點，“再尋廣勝——梅瑩古代壁畫創作臨摹展”將在中國美術館隆重開幕，包含其中最具代表性大型壁畫：《十二圓覺圖》（元代）、《藥師佛佛會圖》（元代）、《太宗巡行圖》、《元雜劇圖》等。著名藝術評論家彭鋒説道：梅瑩的臨摹與創作不僅延續了廣勝寺壁畫的生命，而且將個人"小我"融入了歷史文化的"大我"之中。她的作品中凝聚的資訊和能量要遠遠超出了她個人的範圍，我們不僅能夠感受到梅瑩嫺熟的技巧和高雅的趣味，而且能夠領悟到有來自宗教、文化和歷史的內涵。

龍王降雨圖 （120cm×345cm）×6   紙質  創作年代：2014年-2017年

龍王祈雨圖（120cm×345cm）×6   紙質  創作年代：2014年-2017年

再尋廣勝——梅瑩藝術展

前言

藝術的觀念，隨著時代和文化的不同而不同。隨著現代性在全球範圍內的蔓延，在18世紀歐洲確立起來的現代藝術，被接受為唯一正確的藝術。現代藝術推崇創新和審美，與此不符的藝術，通常被貶低為原始藝術、部落藝術、民間藝術、民俗藝術、宗教藝術、工藝美術等等，難登高級藝術的大雅之堂。然而，從人類歷史上來看，現代藝術只佔有非常短暫的時間。在漫長的藝術史中，絕大部分時間和絕大部分文化中的藝術，都不以創新和審美為主要目的。歷經數千年不變的埃及藝術，目的是文化傳承，絲毫不因缺乏創新而減損它們的藝術魅力。

同樣，文化傳承也是中國藝術的重要目的。在謝赫的“六法”中，就有傳移模寫。多虧藝術家的臨摹，歷史上的藝術傑作才能夠延續至今。在很長時間裏，傳移模寫不僅是藝術傳承的唯一方式，也是藝術家自我修行的重要方式。

畫家梅瑩從2014年開始臨摹廣勝寺壁畫，三年半如一日，完成了96幅總面積超過四百平米的壁畫作品的臨摹，包括流失在海外的四鋪壁畫，同時對原作做了修復。梅瑩的創作臨摹和修復，不僅延續了廣勝寺壁畫的生命，而且將個人"小我"融入了歷史文化的"大我"之中。儘管梅瑩的作品是對原有壁畫的創作臨摹，但正因為如此，她的作品中凝聚的資訊和能量要遠遠超出了她個人的範圍。在梅瑩的作品中，我們不僅能夠感受到她嫺熟的技巧和高雅的趣味，而且能夠領悟到有來自宗教、文化和歷史的內涵。

北京大學藝術學院副院長、博士生導師，著名策展人彭鋒

太宗巡行圖（120cm×345cm）×2   紙質  創作年代：2014年-2017年

王宮尚寶圖（120cm×345cm）×2   紙質  創作年代：2014年-2017年

藝術家簡介

梅瑩，原名崔淑梅，山西襄汾人，中國作家協會會員，中國動畫協會會員，山西省美術家協會會員，出版文學著作十幾部。獲趙樹理文學獎及中央電視臺等多項獎。2010年舉辦個人工筆畫畫展。2013年舉辦古風墨韻個人書畫展。2014年舉辦女子三人畫展。2014年中央電視臺書畫頻道《畫説山西》欄目為其製作個人專題片。2015年由人民畫報社、山西省文聯在全國政協禮堂為其主辦“五彩•和諧”梅瑩工筆重彩畫個展。 2017年4月由臨汾市委市政府，市宣傳部，文化局主辦梅瑩廣勝寺壁畫創作臨摹展。2018年9月舉辦由臨汾市婦聯主辦的守護傳統、愛我家鄉個展。

王宮尚食圖（120cm×345cm）×2   紙質  創作年代：2014年-2017年

元雜劇圖（120cm×345cm）×2   紙質  創作年代：2014年-2017年

十二圓覺圖（130cm×345cm）×8   紙質  創作年代：2014年-2017年

元代·熾盛光佛佛會圖（120cm×345cm）×6   紙質  創作年代：2014年-2017年

藥師佛佛會圖·元代（120cm×345cm）×6   紙質  創作年代：2014年-2017年