展覽海報
藝 術 家：黃惇
展覽時間：2014年9月10日——9月17日
展覽地址：江蘇省南京市長江路333號
“靜觀風來——黃惇書法篆刻作品展”即將開幕。黃惇先生是理論和創作並重的大家，在書法史論、篆刻史論、藝術學領域的研究上均成果卓著，且書法、篆刻創作成就非凡，如此成就突出而又全面的，實在是鳳毛麟角。先生在繁重的學術研究和教學之餘，絲毫沒有放鬆過創作，他將兩者看得一樣重，且經年累月，書印作品積累甚多。先生的一張書桌，時而寫作，時而揮毫，時而奏刀，他的日常生活狀態總是在這樣交替進行著，在忙碌與閒適之間轉換。他的學術研究成就和創作成就一樣，在當代引人矚目，成就斐然。
展覽將展出的作品
先生的創作是具有超前意識的，總是領先一步，“超越清人”是他明確的書法理念，他認為當代書法創作要形成我們這個時代應具有的風格，首先要突破清人思想的籠罩，而不是延續清代碑學所帶來的弊端，我們正好處在十字路口，要對碑派之外的中國書法的優秀傳統加以恢復和重建。上世紀八十年代，當人們熱衷於碑派書風之時，他就開始研究帖學經典，一幅手札式作品參展，使得全國形成“手札風”，引領了書壇潮流。先生的書法篆刻創作一直在不斷地進步中，且漸入佳境，近日有幸獲觀先生新作，比之往日舊作又具新意。現今的展廳很大，人們在展覽中有無所適從者，有毫無節制地放大作品者，在大的同時，丟失了傳統。我們在疑惑，浸淫傳統帖學的黃惇先生面對美術館偌大的墻面，將如何進行他的書法創作並保持他的那份優雅而不張揚，這應該是一個兩難的局面，令人驚喜的是，先生向我們展示了他的新作，其中一幅高1.5米，長20米的作品《風齋詩稿》，他形象地稱之為大卷，便是從古人手卷髮展而來，內容為自作詩，書體不一，紙張顏色搭配古雅，既具現代展廳意識，又不失傳統的魅力。手卷是放在手中把玩的，而這樣的雜書大卷則非常適合在展廳的展示，這與他當初用手札樣式將元曲、宋詞的長短句創作出來是同樣的，都是善於從古代作品中找到創作的源泉，而又不丟失帖學傳統，是傳承，又是發展，黃惇先生的這種創作方法，是不是能給我們當代的書法創作一些啟示呢？
展覽將展出的作品
先生書法，篆、隸、楷、行、草兼善，個性風格鮮明，一望便知為黃家書。先生篆書，取法秦漢，以漢金文得力尤多，偶參缶廬，故能于質樸中見靈動；隸書從漢碑中出，延用其篆書筆法，又得漢碑質樸之境，與篆書同調，風格已趨統一。楷書不喜顏、柳之挑踢，而慕晉人楷法，無論其大楷、中楷和小楷，均蘊藉蕭散，一任自然，而無唐楷束縛。行草書遠溯二王，近追米南宮、王覺斯，多在帖學經典中浸染，而遠離碑學之風。近年的行草書創作，又在蕭散靈動之外，多了幾分靜謐安詳。
先生篆刻，從青花瓷押中發現價值，化俗為雅，印風在深入趙之謙、黃士陵、吳昌碩、齊白石的基礎上為之一變，形成鮮明的藝術語言，在當代印壇獨樹一幟。他善於將青花中的筆意融在印中，同時又不失刀味，他在“子夜刻印三更書”一印款中雲：“無一刀是刀，無一筆是筆，要則渾融無跡，有處即是無處，有無之間是也。”
“風來堂”為先生齋號，本為清末揚州怪傑風先生所題，為其祖父所得，事載《蕪城懷舊錄》，先生沿用至今。一日我與先生在書齋中閒聊，一陣清風拂過，先生笑呼“風先生來了”。予曾撰有《聽風筆記》，載先生論書妙語甚夥。先生在一印款寫道：“風來八面，八面風來，來風八面，八面來風”，其風趣如此。
先生崇尚董香光，但並不取法董字，而董氏所提倡的“淡”卻深深影響著他的書法創作觀，先生近年書法漸趨古淡，且越來越顯示出不激不厲的境界，從容、淡定、優雅，書卷之氣溢於字裏行間。而此時的他，心境也越來越安靜，實際上，他既希望將自己的作品與同道中人共賞，又不希望展覽會帶來的鬧騰場景而攪亂了他寧靜的心緒，也許這就是先生遲遲不辦展覽的原因吧。但事實上這是不可兩全的，這是一個展覽的時代，各種展覽接踵而至，先後登場。而黃惇先生厚積薄發，年近七旬首辦個展，無意中成為一個亮點，定能成為一段藝林佳話。(金丹/文)
藝術家黃惇
黃惇，號風齋、風來堂。1947年3月生於江蘇太倉，祖籍揚州。南京藝術學院教授，藝術學、美術學博士生導師。南京藝術學院研究院副院長，藝術學研究所所長，《藝術學研究》年刊主編。國務院政府特殊津貼專家。江蘇省政協第八、第九、第十屆委員。
兼任國務院學位委員會學科（藝術學）評議組成員、中國書法家協會理事、中國書法家協會學術委員會副主任、西泠印社理事、中國美術家協會會員、滄浪書社社員、江蘇省美術館藝術鑒定顧問；南京大學、東南大學、西南大學、暨南大學、北京師範大學、中央戲劇學院、河北大學、河南大學、蘇州大學、山東藝術學院等兼職教授；中國藝術研究院中國書法院研究員、中國篆刻藝術研究院研究員。
黃惇注重藝術創作與理論研究並重，書法篆刻作品1983年獲“全國篆刻徵稿評比”一等獎，1993年獲“第五屆全國書法篆刻展”全國獎，1999年獲南韓“99’世界書藝全北雙年展”大獎，2012年獲“第四屆中國書法蘭亭獎”藝術獎。主要研究中國書法藝術史論、中國篆刻藝術史論，著有《董其昌書法論注》《中國古代印論史》《中國書法史—元明卷》《從杭州到大都—趙孟頫書法評傳》《篆刻教程》《清理與超越—書法課堂講錄》《秦漢魏晉南北朝書法史》《中國印論類編》等。主編《中國歷代印風》系列叢書二十一卷、《中國書法全集·董其昌卷》《中國書法全集·趙孟頫卷》《中國書法全集·金農鄭燮卷》《書法篆刻》《齊白石三百石印朱跡》等。曾多次擔任全國書法篆刻展、全國中青年書法篆刻展覽、全國書學討論會評審委員。