展覽名稱：第一屆林州水墨雙年展

　　展覽時間：2009年12月9日——2009年12月21日

　　展覽地點：上海多倫現代美術館1-3樓

　　開幕酒會：2009年12月9日（星期二）上午10時

　　（暨中國當代水墨藝術高峰論壇及大型文獻首發儀式）

　　開幕地點：上海多倫現代美術館

　　主辦單位：河南省林州市人民政府

　　展覽承辦：河南宏現房地産開發有限公司、中國林州國際碑林藝術博物館、中國林州水墨藝術博物館

　　展覽總策劃：劉驍純

　　策展組委會：張羽、朱青生、黃岩、嚴善淳、魏立剛、杜放

　　執行策展：韓偉華

　　策展助理：李利潔

　　展覽主題：後文人

　　在近一千年的時間裏，中國和西方建立了兩個完全不同的繪畫系統，西方直到文藝復興伴隨著工業革命，才建立了以手工業為基礎的畫室，大師輩出，技術、光影、肖像、宗教及世俗場景的再現，幾百年長久不衰，流派紛呈，演繹出古典主義一個一個繪畫高峰。

　　中國宋以後，中國的繪畫超越技術層面和視覺再現層面，最終演變成一種生活方式，這和西方的人畫分離有很大的不同，中國走向了蘇軾提倡的一種新文人境界，人畫合一或者天人合一的一種境界，也就是説中國不是以職業來劃分藝術家的，藝術家既是詩人、畫家，又是官場的高手，他們“窮則獨善其身，達則兼濟天下”。這種文人精神，在今天看來是一種整體主義態度，他們強調文人的多面性，及對人生的一種把玩態度、遊戲態度。

　　宋以後，中國的這種文人態度不再僅僅停留在一種精英的理論層面，從皇帝到平民，歷經元明清，中國的這種平民化思潮日益彰顯。鴉片戰爭及後來的“五四新文化”運動，徹底的顛覆了中國藝術這種千年不衰的文人精神及生活方式。

　　中國的近現代藝術，一度被西方的價值觀所左右，直到了改革開放，特別是伴隨著中國作為世界經濟中心及世界消費市場的建立，傳統文化在當代的突圍再次成為中國當代藝術的一個焦點，中國從沒有哪個時期像今天這樣更需要一種當代意義上的中國傳統文化與西方文明的一種整合。

　　改革開放三十年，中國現當代水墨，流派紛呈，大師輩出，很多重要的水墨事件和書法事件都是在中西方藝術整合背景下發生的，像新文人畫、實驗水墨、社會學水墨、符號學水墨等等，不管這些藝術流派在藝術觀點上有多大的差異和分歧，有兩點是共通的，一個都是建立在整合中國傳統藝術資源和西方現當代藝術資源基礎之上的，第二是這些藝術家他們大部分都不是西方意義上的職業藝術家，沒有被畫廊博物館系統所覆蓋，也沒有被簡單的線性藝術史所覆蓋，他們重操文人舊業，他們的職業多種多樣，藝術只是他們生活的一部分，而非全部，這種後文人狀態，為中國當代水墨書法藝術的創新提供了原動力，故而第一屆林州水墨雙年展的學術主題定位為後文人，並邀請改革開放三十年來在這方面有代表性的藝術家參加，旨在宏觀的研究和總結中國當代藝術史中分量最重的，以往又被忽視的水墨藝術和書法藝術這一現象。