Yumen Oil Fields

展覽地點：三影堂攝影藝術中心 中國北京草場地155號A

開幕時間：2009年9月26日下午4點

展覽時間：2009年9月26日——11月22日，10:00-18:00（法定假日及每週一休息）

人類的歷史也是資源利用的歷史。對煤炭、石油、天然氣的開採和利用曾經強勁地推動了工業文明的産生和發展。這些化石燃料是億萬年前由生物遺體經過地質作用形成的，是不可再生的能源。對化石燃料的開發利用意味著動用了儲存在地下的在人類歷史之前來自太陽的能量，從而滿足人們試圖超越自然條件的限制而加速發展的企圖。工業文明的發展和科技的革新給人類的生活帶來了巨大的進步，然而對化石燃料不加節制的利用也帶來了生態平衡的破壞、環境污染、氣候改變等不利於人類生存的問題。同時對化石能源的嚴重依賴使人類在這一資源面臨枯竭的時候面臨著嚴重的困境。人們開始思考如何調整並改變人類利用能源的方式，並且對人類與自然的關係以及人類文明的進程進行反思，探討可持續的和更健康的發展模式，進而在日常生活的層面進行力所能及的努力。這不僅是一個科技和經濟的命題，也是今天的思想文化領域著力關注的方向。

作為中國的石油産業誕生的地方，玉門油田在三十年代曾經為艱難困苦中的中國貢獻了它寶貴的資源。然而在資源耗盡以後，諸多社會問題浮出水面。體制、社會階層、民族、價值觀等各方面的因素糾纏在一起，使被遺棄的玉門表現了錯綜複雜的社會景觀。政府意志、地緣經濟、底層民生、自然生態等種種矛盾産生了尖銳的對立和衝突。涸澤而漁的生産方式，體制轉變留下的陰影，殘垣斷壁的街道和人去樓空的城市，入夜後的無政府狀態，使玉門呈現了一個極為特殊的西部荒野與蛻化的工業的合成機體。然而人們仍然生活在這座高海拔的城市中，普通百姓仍然延續著日常生活的平凡，延續著他們的簡單需要和大大小小的希望和夢想。

作為重要的中國當代藝術家之一的莊輝就出生在距油田70余公里的玉門鎮。與眾多當代藝術家不同，莊輝的青少年時代不是從中學到大學，而是從十五歲就開始在重型機械廠作為産業工人度過的。出於對藝術的喜愛，莊輝走出了一條獨特的藝術道路。底層的社會經驗和他對藝術家身份的獨特認識，使他的作品直接地切入了社會現實，並且總是將目光專注于普通人，特別是底層勞動階層。從1992年的作品“為人民服務”、1995年的攝影作品“一個和三十個”（作者分別與三十個農民、工人、藝術家、兒童合影）直到1996年開始的與不同的職業團體（工人、農民、士兵、學生、醫護人員等）多達幾百人的合影，使莊輝成為了一位廣受國際關注的重要中國當代藝術家。2000年前後，莊輝創作了幾組大型的裝置作品，同樣將社會問題和普通人的生存狀態作為作品的側重點。旦兒是一位出生於陜北的女藝術家，2006年開始同莊輝合作創作。他們一同實施了五十幅社會新聞圖片的大幅油畫作品的計劃，關注了網路上流行的底層社會新聞這樣構成巨變中的中國社會然而常常被主流的話語所遮蔽的聲音。

2006年莊輝和旦兒開始對玉門計劃進行醞釀和構思，他們作了大量的實地調查，拍攝了大量的圖片和錄影素材。從對當地的歷史、人文、社會生活的變遷等各方面的關注發展到對石油開採的歷史、時代轉換中東西方的衝突和互動在石油方面的表現，以及對人類生存狀況的思考和反省。他們的努力雖然不是從嚴格意義上的社會學研究的角度，但是他們的第一手材料和切身感受是非常寶貴的。從發現、接觸、調研，他們逐漸形成了一個完整的藝術計劃，將藝術作品所具有的能力凝聚在一個為期一年的照相館計劃上面。這一計劃並沒有單純而直接地反映石油枯竭所帶來的超常景觀和嚴重的社會問題，而是將目光投向了生活在當地的一個個的普通人。莊輝和旦兒在當地開了一家貨真價實的照相館，提供普通照相館的服務，為當地人拍攝證件照、藝術照、合影等等。在化粧、服裝道具、布景、燈光等方面遵循了現實當中的審美取向。對這些普通人的注視使人感覺到在這些普通人身上發生的事情同樣可以發生在我們每一個人身上，他們日常面對的問題與你我所面對的沒有什麼本質的不同。這是一個生存中的原點狀態——急功近利地對眼前利益的追逐和對保存人類生存環境的美好願望都是從這一原點出發的。

莊輝和旦兒將照相館及其産生的結果移植到了藝術空間的語境中，現實生活中一年的時間被壓縮到了一個具體的空間，藝術作品與具有實用功能的影像融為了一體。在三影堂攝影藝術中心這樣一個具有專業指向性的空間中，莊輝和旦兒的計劃觸及到了攝影藝術的外延和內涵方面的諸多問題。與影像有關的環境佈置、具有實用功能的影像産品、背景和條件的鋪陳和介紹等等有機地構成了這一作品。攝影藝術與日常應用的照片産生了互涉，促使人們重新審視日常照片以及大眾審美所具有的更豐富的意義，同時攝影藝術也隨之得以拓展和豐富。

現實總是極端地強大。處於理想範疇的藝術如果能對現實産生影響，那麼起到作用的是藝術家的態度。

三影堂攝影藝術中心

北京朝陽區草場地155號A

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