2012（第十六屆）上海藝術博覽會于11月1日至4日在世貿商城（興義路99號）舉辦。傑奎琳畫廊推出“大師的大師”的主題展，並在現場展出吳冠中在法國留學時候的恩師——色彩大師安德烈·洛特的5件作品。

藝術中國在現場採訪了傑奎琳畫廊藝術總監菲利普·傑奎琳。

藝術中國：首先您能不能談一下安德烈·洛特（André Lhote）與吳冠中之間的師生關係？

菲利普·傑奎琳：吳冠中和洛特之間的關係本質上討論的就是吳冠中的天才體現在哪。吳冠中在年邁的時候重新回到巴黎，懷舊的時候他説了一句要飲水思源，也就是説他在90年代初重新回憶起他留法的那段年輕時光。我們可以看到他關於留法時期的論述主要還是談的蘇弗爾皮，但可以看到除了蘇弗爾皮之外，還有一個就是洛特。蘇弗爾皮代表的是吳冠中在巴黎高等美院裏受的影響，而另一方面則是“自由畫院”，這裡主要是洛特對他的影響。吳冠中對他在洛特畫室有些細節記得非常清楚，比如説他提到洛特用彩色紙片進行教學。後來馬丁女士證實了的確有這一細節，而且提供了相關照片。 吳冠中對洛特的回憶，也推進了法方對洛特研究的進展，這也是我們的一個意外收穫。吳冠中在回憶裏寫道：洛特是色彩方面的魔法師。我們還不止於此，我們提出的問題是：在洛特花園的學習，對吳冠中的創作有怎樣的影響？在洛特畫室學到的非常重要的一方面就是對色彩的運用，不止是怎樣運用，而是怎樣對他們進行組構。同時學到的還有畫面構成方面，就是怎樣對畫面進行構圖，尤其是怎樣對風景畫進行構圖。對這些回憶吳冠中不是只説一次就完了，而是回顧他的歷程，一次次的回憶，並不斷出現一些新的記憶，在這方面也是非常值得推究的。對於洛特來説，另外比較特別的一點是他既是藝術家，也是藝術論著者，同時也是藝術教育家，這在法國藝術界是非常少見的。我們這個展廳有一張1947年時，洛特在野外寫生時的照片，照片展示了吳冠中到達巴黎同一時期，洛特的創作狀態。從洛特老年的創作狀態，我們也能聯想到吳冠中老年的創作狀態——放下一切，面對世間萬物的景致，把它們繪製在畫布上。

藝術中國：在“大師的大師”這個系列上，傑奎琳畫廊做了很多研究，您在市場和研究兩方面的期望是什麼？

菲利普·傑奎琳：這裡並不涉及成功與失敗的問題，而是給市場敞開了一個研究與探討的空間，這樣提供了一些可探討的主題，供市場對這一問題産生興趣。我們並不是把這個主題強加於市場，就像當時畫商剛剛發現立體主義一樣，這提供給大家一個全新的東西，吸引大家的關注。這個主題很大一部分涉及到現代藝術的過去，同時也是面向未來開放的，它既是現在藝術市場的一個機遇，同時它具有市場價值。