2012年2月23日下午，“豐泰保險(亞洲)有限公司上海分公司——安盛藝術品保險發佈會”在北京王府半島酒店舉行。針對安盛保險對中國藝術市場的看法、進入中國藝術品市場的策略等問題，藝術中國視頻採訪了安盛藝術品保險集團首席執行官Ulrich Guntram博士。

藝術中國：當今中國市場容量越來越大，從保險的角度看，您認為這其中最缺少的是什麼？

Ulrich Guntram：作為藝術品保險來説，我們承保的對象首先就是藝術品展覽，不論是西方到中國展出的展覽還是，還是中國展品走出國門到西方展出，這些展覽都是我們所做的業務。其次，我們也會做私人收藏和企業收藏。在中國，藝術品的交易量正在不斷的快速增長。當然作為我們保險人來講，不管是當代的藝術還是古董藝術品都是我們承保的範圍。但是我們的藝術品保險針對的是高端藝術品，並不是幾千塊錢或者幾百塊錢這樣的小型藝術品。

藝術中國：作為一家唯一提供藝術品保險的公司，安盛公司的保險理念與其他公司的不同是什麼？

Ulrich Guntram：其實有很多家公司也在做藝術品保險，雖然它不僅僅只做藝術品保險，但是同樣能涉及到這個領域。作為安盛，我們如何和它們有所區分？因為我們是保險人，當有理賠事件發生時我們肯定會按程式理賠，除此之外我們還會做更多的工作。因為藝術品它有一個特殊性，它是一種文化的傳承。因為它是孤品、絕品，當它被毀掉的時候，就再也沒有了。從這個意義上來講，我們更關注的是我們要保存它，而不僅僅是丟了、損失了我們就賠償它。這是分兩步工作來做，首先我們先要防止它不要被損壞，不要有理賠的發生，我們會指導我們被保險的客戶，藝術品要怎麼存放，運輸，包括在展覽中怎樣防止如日光這樣的因素造成的損失。第二步，在這種情況下損失也是不可避免的發生，我們在它損失後也要知道如何去修復。因此我們就有一個很大的網路，包括有廢品修復師，修復機構。使得它在受損的情況下也可以最大價值得到保持。有時候這些藝術品也會被偷掉，但即使在這種情況下我們也不會放棄。

藝術中國：藝術保險在歐洲可能有豐富的經驗，今天您決定進入中國市場的時候，您覺得中國市場和已經做過保險的西方市場最大的不同是什麼？

Ulrich Guntram：中國是一個很新的市場，作為一個在歐洲運作超過50年的專做保險的公司來説，到中國來開展業務，首先它可以把全球的網路帶過來，這是一個估值定價的網路：包括怎樣保存藝術品的網路或是藝術品損失怎樣修復的網路，全球專家的網路都在那邊。當然除此以外，我們要進入中國市場也要建立一個本土的網路，我們積極的做著這方面的工作。 第三方面，我們在前幾年的過程當中對於進入新的市場有一些經驗。中國的市場在新的市場中可能是最大，最有挑戰的。我們在中國市場做得最多的工作就是接觸藝術界的人士，建立中國本土的修復定值的網路。雖然今天我們才剛剛開産品發佈會，其實我們在前期做了很多準備工作，我們不是從零開始。

藝術中國：現在我們可以常常看到藝術品被盜竊的案件報道，安盛公司作為保險公司有什麼應對措施？

Ulrich Guntram：我們做了很多防藝術品被盜的措施，首先我們認為每一個藝術品都應該先被記錄下來，因為你有很多藏品，你丟的時候，你都沒有意識到，因為你並沒有記錄在案。所以和奧地利的美術館做了一個項目，就是每一個藝術品上都有一個標簽，這樣就會記錄在案，知道什麼時候是丟掉的，能夠清楚去追查。第二點，我們在英國做了一個項目，我們和一個公司合作，所有被報告説丟失的藝術品，在那家公司都有記錄在案，他們會在全球範圍之內看所有的官方的正規的藝術品流通渠道，比如説拍賣行，畫廊等等藝術品的流出流入，從這種情況下從某種方式來講，就阻止了這些被盜的藝術品在正式的渠道上流通，在官方的渠道流通是不可能的，只有在黑市才可以流通。全球風險評估的平臺，它是一個表格，它上面有很多很多的項，它主要是通過表格上每一項，可能幾百項東西來評估藝術博物館。它從硬體上到軟體上，硬體包括安保措施，存放的硬體條件。軟體上是從它的人員和它的安保制度等等這方面去給它評分。它可以幫助我們客戶，博物館，藝術中心，畫廊去自己評估，看看自己做得好不好，做到什麼程度，哪一些地方我們還要改進的。我們參與的一個項目就是今年在成都的畢加索畫展，畢加索的畫展價值是非常高的。在展覽之前，我們就會用這個平臺對借展的博物館進行分析，分析下來發現評分非常的高，説明博物館是不錯的，安全性是很高的，畢加索畫展可以在那邊展覽。