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在平面世界裏呈現中國
生於1977年的廣煜是迄今為止大陸地區唯一一位在TOKYO TDC拿獎的人，他已經成為平面設計界炙手可熱的人物。他總是在不斷懷疑中確認自己，所以他的設計作品沒有一件不是精雕細琢、反覆比較的出産。他與上一代設計師的最大不同點就在於他的真實，他認為平面設計的任何形式都可以被打破，在為客戶解決問題的同時，也在不斷探索平面設計的表達方式和存在意義。
馬岩松×廣煜
你對自己是信任多，還是懷疑多？
懷疑多。我的性格就是這樣的。在為客戶解決一個設計問題的時候，我總是在比對很多的方案，看哪種可能性更接近客戶，這個過程中，我就會産生很多懷疑。直到我驗證出最接近我想達到的目標後，設計結束。雖然我仍然會懷疑它的準確性。
郝蕾×廣煜
如果你拿我的臉來做平面設計，你會怎麼設計？
拿你的臉做CD封面?就跟馬路上買的那些專輯封面那樣似的，國內不都喜歡這樣嗎?化個粧，拍個照，拿PS修修，擠一擠……完了。
李暐×廣煜
在中國當下的繁榮中，如何在平面設計領域自信地推出自己的話語權？
首先，我覺得當下中國的繁榮，這是一個必然現象，以前太他媽落後了。而“在平面設計領域自信推出中國的話語權”，抱歉的是我沒能力也沒興趣，我只是認真地去做自己的本職工作。我是中國人，我再怎麼學習“別人”，設計中都會自然而然會帶出東方審美特點。
田原×廣煜
對現有的中文字體滿意嗎？
不滿意。華語使用範圍如此廣泛，可用的字體卻這麼少，很悲哀。反觀西文，非常多。當然它有它的優勢，只有26個字母和標點符號，中文字複雜很多，但是日本對於漢字的開發也比中國好太多了。我覺得我們很不努力，比如霹靂體，完全是一種投機取巧的字體。
左小祖咒×廣煜
要是給我設計專輯，會怎麼弄？
我得先認識你，了解你，我才能知道怎麼弄，我還得知道你出什麼樣兒的專輯。反正我不會按照你以前專輯的封面做，都太爛了，有一張戴一帽子的紅色的專輯跟birthday party的封面太像了。我真誠的希望中國音樂人能不能不要再把自己的臉印在封面上了，大家都看煩了。
婁燁×廣煜
如果你在工作中決定錯了，你會怎麼辦？是改正還是繼續錯下去？
呵呵，真的遇到過這種情況呢。一般選擇改正，我沒有權利要求客戶為我的愚蠢買單。
邱昊×廣煜
我理解平面設計師的工作就是為內容找尋一種存在形式，你覺得這狹隘嗎？怎樣讓這種形式更具“內容”？
我覺得你説的對也不對，我也覺得不狹隘，有時我也這麼覺得。每個人對於平面設計的理解可以完全不同。如果平面設計只是形式，如果已經認識到這是一種形式化，然後努力使自己的看起來很有內容，這就太裝B了。但有一部分平面設計它本身就是一種內容，比如Designers Republic、David Carson、橫尾忠則的作品，他們作品的形式感太強烈，很多慕名而來的客戶要的就是他們的形式感，話説回來，形式就是內容。另外一些設計師比如Sagmeister，他作品的形式全部來源於內容。另外，我覺得還得看你是處在工作中還是創作中。我覺得服裝設計和平面設計差不多。比方説一個兩百多公斤的女人要穿晚禮服，她的要求是能穿上，這時候身材是內容也是條件，滿足客戶要求是基本的職業精神。但是服裝設計師除了解決這樣的工作以外，難道他就停止對於服裝本身意義的思考了嗎?當然不會，比如Martin Margiela，他的許多作品同樣體現了服裝設計師的價值。平面設計也是這樣的，為客戶解決問題的同時也不斷探索存在的意義。
彭磊×廣煜
中國設計都是在抄西方，什麼時候才有中國人的設計？
這就是中國的現狀，抄襲已經是中國人的民族特徵了。什麼時候中國才有自己的設計?等這幫設計師們知恥的時候就有了。我們從工業革命開始就“輸”了。説到設計也談不上“抄襲”這兩個字，這個學科在某種意義上也是後來才在中國建立並形成體系的。而“洋人”創造的不是“西方的”，而是全球的。説我們被“西化”了，實際上是承認了我們的不足。我們曾經有過中國的，我認為設計最好的狀態是在民國，有點像現在日本設計，它既有西方人審美的標準，也有東方人審美的哲學。遺憾的是解放後，沒了……我也愁啊。
新視線×廣煜
你理想中的設計是什麼？
我做的設計都只是一個短期的體現，它不代表我對自己未來所預期的發展方向。所以想做什麼樣的設計都是暫時、現在的。人是在不斷進步和退步的，總在不斷改變的。
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