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2011年11月5日下午2時，由日本國際交流基金會與中央美院美術館聯合舉辦的“日本的設計”介紹講座，在中央美術學院美術館火爆開場。主辦方邀請到日本著名的設計批評家柏木博教授，以及建築設計師中村好文先生。他們結合自身經驗，與大家交流日本近現代設計與建築的歷史及發展。
在主持人簡短的介紹後，主講人柏木博教授首先上臺發言。他首先做了自我介紹，繼而直奔主題，以時間為線索，與大家一同回顧了日本近現代設計（20世紀20年代至今）的衍變歷程。他從20年代開始，以每十年為一小節，為大家介紹了眾多蜚聲海外的日本設計師的設計作品。並將各時期日本的社會生活與國際藝術走向結合，分析日本設計發生轉向的原因。
柏木博教授的介紹中有幾個關鍵的時間點：二戰是日本設計由師歐洲轉向師美國重要轉折。二戰後，大量的美軍在日本駐紮。他們在的日本的住宅，傢具及電器都是由美國設計師設計，由日本公司製造。這些設計使許多日本人對美國優雅生活産生了憧憬，也影響到了日本的本土産品設計。1964年，東京奧運會。此時一般家庭都已家電齊全，製造商考慮通過做一些産品外觀的設計，以期人們將自家舊的家電換成新産品。這些轉向，框定了日本設計的基本形態。
在設計發展的過程中，日本大企業發揮了重要作用。他們紛紛提出許多影響深遠的日式設計理念：如新力公司提出對産品小巧便攜的追求；松下公司對日本産品
“技術優勢”的強調；以及日本産品的服務理念：即産品對使用者來説要是最方便實用的。柏木博教授用大量的作品照片為大家展示了這些特點。
進入21世紀，日本設計又産生了新的特點：外形上的可愛風格、使用自然材質，成為日本設計的新風尚。柔和、簡約、注重觸感，也是成功産品必不可少的設計要素。此外，年輕設計師更願意從事務所中走出，與小企業合作，成為獨立設計師。當前日本設計業有一個新走向，即國際化設計與手工化地方化的設計共生的發展趨勢。
隨後，建築設計師中村好文教授為大家介紹了自己的作品。他首先介紹了自己的幾件得意之作。如as it is
美術館、伊丹十三紀念館、樹屋等。他著重強調自己的作品是為更多人的舒適生活而設計的，將自己定位為百姓的建築設計師。關於住宅，他有著與眾不同的定義，在他的著作《住宅讀本》中他提到：“所謂住宅，並非只是一個將人的身體放進去，在裏面過日常生活的容器，它必須是個能夠讓人的心安穩、豐富、融洽地持續住下去的地方。”
緊接著，他用大量的時間介紹了為自己設計的lemm
hut小屋。小屋的設計理念源於他20多年前關於住宅理念的思考。在此之前，人們通常按照房屋的排線與管道數量來衡量一個房屋的實用性與“文明程度”。中村先生試圖挑戰這種理念，8年前開始製造這間實驗性住宅：沒有任何排線與管道的別墅。房屋完全依靠風力、太陽能等自然能源迴圈産生能量，精細的施工圖，巧妙的空間分配，集實用性和美觀性于一身，引發了現場觀眾的陣陣驚嘆。
在講座的第二部分問答環節，在場觀眾針對兩位教授的精彩發言向二位提問。講座現場臥虎藏龍，有些觀眾針對中村先生的小屋與其進行技術層面的交流。如lemm
hut房屋的過冬、垃圾的生化處理問題，敏銳地觀察到小屋設計的局限性。有些提問者將視野轉向近來大熱的設計批評，與柏木博先生探討設計批評的標準與走向。本次講座在陣陣掌聲中圓滿結束，我們也期待中日間更多的文化交流。
主講人簡介：
柏木博
1946年出生於神戶。畢業于武藏野美術大學。曾于東京造型大學任教，設計評論家，專攻近代設計史。現為武藏野美術大學教授（近代設計史方向）。著作：《近代日本的産業設計理念》（晶文社）、《日用品的設計理念》（晶文社）、《肖像的權力》（平凡社）、《密封化時代的設計》（晶文社）、《迷你烏托邦家族》（築摩書房）、《設計的21世紀》（NHK出版）、《烏托邦的夢》（未來社）、《藝術的複製技術時代》（岩波書店）、《色彩啟示》（平凡社）、《現代設計批判》（岩波書店）、《20世紀應該如何設計》（晶文社）、《“分隔”文化論》（講談社）、《玩物草子》（平凡社）、《偵探小説的室內》（白水社）等。
中村好文
1948年出生於日本千葉縣。1972年後從武藏野美術大學建築學畢業就職于宍道建築設計事務所。1976年至1980年間，就職于都立品川職業訓練所木工科及吉村順三設計事務所。1981年成立lemming
house有限公司。1999年至今任日本大學生産工學部建築工學科教授。主要建築作品《三谷小屋》《上總之家》《美術館 as it
is》《扇為谷之屋》《REI
HUT》《伊丹十三紀念館》《明月谷小屋》等。主要著作《住宅巡禮》《住宅巡禮二》《一般住宅術》《住宅讀本》《意中的建築
上下卷》《中村好文 一般住宅和一般別墅》等。另有與吉村順三合著的《吉村順三 住宅方法》以及與柏木博合著的《蓋房記》等著作。
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