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CCII國際設計中心執行主席任寶華。
任寶華的CCII國際設計中心坐落在北京798藝術區，中心的場地不是很大，裝修也並非華麗，但是任寶華每天都會來這裡為自己心中宏大的夢想努力著。他認為創意經濟是繼工業時代、資訊時代之後的一個新的時代發展方向，年輕人要想在這個時代實現自己的理想，就必須學會把握這個時代的規則和方向，而他要做的，就是從這個簡樸的設計中心出發，盡其所能去推動中國創意産業的發展，改變人們對創意産業和設計概念的認識，讓更多的人能夠從這個時代得到幸福。
晨報：首個設計交易市場剛剛掛牌，北京也將申報“世界設計之都”，在你看來，現在我們急需改變的是什麼？
任寶華：我們申請世界設計之都，如果民眾對創意産業沒有清晰的認識，那又有什麼用呢？我們做的就是理清人們的思路，就是啟蒙。這麼多年來，我強調創意為公，人們從創意産業中獲得的是愉悅、舒服，生活的方便。當然也有財富問題，但財富並不是最高標準。在我們國家，上海也從一個傳統工業城市開始轉變成一個以創意産業為發展方向的城市，世博會促進了上海的轉身成功。
晨報：在創意産業發展中，你最擔心的問題是什麼？
任寶華：年輕人的迷茫。80後、90後所受的教育，使他們的創意能力被大大壓縮。年輕人詢問問題、探尋問題的能力大大減弱。我想告訴年輕人該怎樣去認識這個時代，如何能參與到這個時代中。工業時代後面有個資訊時代，資訊時代之後就是創意經濟時代。雖然我們還處於創意經濟時代初期，現階段發展還比較雜亂，但這條路是必須走的。
另外，現在大家對創意産業沒有共鳴，每個人對創意産業的概念都不一樣。創意産業的核心是設計。設計從大方面講就是戰略，不是裝飾、美術。創意産業之父約翰·霍金斯對創意産業的定義是那些從個人的創造力、技能和天分中獲取發展動力的企業以及那些通過對智慧財産權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動。我的歸納是：創意産業就是為人謀幸福的産業，特別是為年輕人。創意産業最後要實現就業。
創意産業要符合原創、運用智慧財産權、創造財富和增加就業等幾個條件，新《三國》都做到了。
晨報：你曾經説過原創應該是舊元素的新組合。能具體解釋一下你理解的原創是什麼？
任寶華：很多人認為以前沒有過、自己做出來了就是原創。這肯定是不對的。原創是一種高度，是一種精品。原創跟是不是你做的、年齡都沒關係。原創要有超越前人的原則，代表這個時代，建立新規則，這才能叫原創。
晨報：你認為現在我們在文化創意産業方面存在哪些誤解？
任寶華：對創造力的認可。比如新《三國》，新《三國》播出後爭議很大，很多人認為這個劇沒有尊重原著，改動太大，但我們如果一板一眼地把原版《三國》再解讀一遍，那又有什麼意義呢？用曹操取代劉備成為敘事焦點的新《三國》是一種創意成果、創新理念，是一種智慧財産權。劇本經過好幾次審核才通過，符合創意産業的發展規律。創意産業要符合原創、運用智慧財産權、創造財富和增加就業等幾個條件，新《三國》恰恰都做到了。改變是很正常的，一字不改才叫不正常。發展得好與不好，大家可以隨便議論，但是發展才是硬道理。
大多數人認為創意就是點子，沒有把它上升為工業文明之後、新主張下的一個新規則和體系去建立。
晨報：霍金斯曾説，目前中國的創意産業還缺乏個性，無法用一句話去總結。經過這些年的發展，您還認同這個觀點嗎？
任寶華：霍金斯做了一件偉大的事，他推動了英國創意産業的發展。我曾經問過霍金斯先生如何推動布萊爾政府轉變了對創意産業的觀念。他説其實英國在1997年成立創意産業興趣小組、工黨上臺把創意産業作為政策發展重點時，英國民眾對設計、創意和創意産業的認識已經有了基礎。布萊爾政府要做一件事兒，就是告訴大家“你們都是有創意的人，我希望你們加入其中”。霍金斯為政府做了一個推動工作，把人們對創意産業的士氣鼓舞起來了。
而中國在創意産業發展過程中，主線不清楚，人們對創意産業沒有共識。從歷史來説，人們對創意産業和設計的認識從來就沒有被開發過。
小學開美術課，但能不能開設計課呢？
晨報：你以前提到這樣一個概念：國家、城市的創意産業路線圖與創意公民的設計路線並沒能很好地結合起來。這兩個路線圖應該怎樣結合？
任寶華：從創意人的個人規劃方面講，創意教育應該越小開始越好。小學開美術課，但能不能開設計課呢？設計課不是手工課，而是打開孩子的思維，怎麼去認識這個時代，告訴孩子什麼才是設計的本質，設計對生活會産生什麼影響，將來孩子到社會上，無論是從事電影、戲劇、建築還是其他行業，都有設計的理念跟主張。
從國家這塊兒來講，應該要支援、扶植。但是現狀是國家在年輕人“小鯉魚跳龍門”時推一把的作用還不夠。
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