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另外，在交談中我們還談到了審美，因為設計師的工作離不開審美，沒有人會説：“來給我設計一輛世界上最醜陋的汽車……”
那麼我們想一想社會上每個人的審美都是怎樣形成的嗎？當然不是在課堂上學習來的，因為你想想你在你接受教育的生涯裏上過審美課嗎？即使你是美術學院畢業的專業人事，你上過審美課嗎？我想肯定沒有，別立刻就抱怨我們的教育體系，我跟你説國外大多數學校裏也沒有審美課，我們古代文明中那麼璀璨的審美碩果也不是私塾裏傳授的。而是傳成于一間一間的作坊，一代一代的手工藝人。
所有美學教育家都承認，人們的審美來自耳聞目染，來自家庭熏陶，來自社會影響。想想為什麼我們今天社會的審美偏差那麼大吧？為什麼我們今人甚至讀不懂祖先的審美遺産。很簡單那是因為100年的戰爭和後來的文化大革命把我們祖先的審美體系都打亂了，否定了，拋棄了……在過去幾十年的時間裏，我們整個社會人人都穿類似軍裝一樣醜陋的衣服，我們人人家裏以窮途四壁為榮沒有任何裝飾品，我們的城市一片灰暗……我們的民族整整有兩代人成長在這樣的醜陋的環境裏，他們的基因裏哪還有什麼審美呢？
那麼我們民族的審美秩序將靠誰來重建呢？是政府嗎？是領袖嗎？是學校嗎？是銀行嗎？我覺得都不是，想想倒述千百年我們古代中國的審美是誰塑造的呢？無疑是那些默默無聞，沒有留下任何名姓的古代工匠們，他們有一個統一的“職稱”——魯班，魯班就是設計師。
我們的審美就建立在從小長大的歷程裏，在於你的媽媽對於家庭的佈置、家門前的花園或場院、街道的氣息，還有車站、汽車、餐廳、食物、座椅、食具、你我的衣服……對了最重要的是：我們彼此的音容笑貌。這些都是設計師的工作，無疑設計師（魯班）在重塑著我們民族的審美。這不是一個人的工作，不是通過一些偉大的設計完成的，也不是短短幾年能夠完成的，但是這一切畢竟正在進行著。你看我們今天的城市不是比十年前漂亮多了嗎？你看80後90後不是越來越美麗了嗎？
設計師對於社會的貢獻不是一個作品幾個人能夠體現的，是一群人通過他們點點滴滴的工作，經過漫長時間才能體現出來的。就像亞當•斯密在《國富論》裏所述，每個人在“卑鄙”地追逐著私利的同時，無意識地貢獻著社會。
所以我説：設計師別無知地傲慢也別卑微地看小自己，我們的工作很有趣，只需要換個角度看她。快樂地追逐自己的小小成績吧！也別想著把自己的設計公司做的多大壟斷市場，那些都是無知的徒勞和貪婪的慾望，它不是設計。
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