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觀念攝影本身如萬花筒一般，不斷變著花樣，不斷給人驚喜，我想，在作品中體現非作品的層面，這也就是觀念攝影最有意思的地方了。 目前很多人雖然不將其歸納在攝影的行列中，但在比較的時候，又喜歡將兩者混為一談。所以想借此機會聊聊被誤解的觀念攝影。其實，對觀念攝影的誤解源自兩條:一是何為“觀念”，二是何為“攝影”。
劉錚：《國人——黃河邊的裸體少年》
我個人考慮，對“觀念”一詞的排斥，來自於觀念攝影所産生的圈子。觀念攝影的圈子和傳統攝影的圈子完全不同，似乎還相互排斥。很多人看待觀念攝影就像當年看待行為藝術一樣，通過對自身施虐、對他人施虐來表達自己對社會對人生的看法，出現了類似于吃嬰的可怕事件。錯不在藝術本身，而是作藝術的人，他們將藝術泛化，從而産生藝術黑洞。看似拉近了和藝術的距離，卻讓藝術過分地“高”于生活。觀念攝影在最開始也有這種傾向，因為玩觀念的人，不是玩攝影的人。藝術家在表達自身情感進行創作的時候，是不會顧及有什麼表現形式的，而攝影剛好在某種程度上為他們提供平臺，記錄下那段光輝的崢嶸歲月，比如對行為藝術的拍攝，比如那些光怪陸離的不著邊際的模糊影像和對超現實手法的濫用。由此引發和造就的“觀念”，就和廣大群眾理解的觀唸有所偏差了，也就難怪紀實攝影展人頭攢動，觀念攝影展人煙稀少了。
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