攝影夢想家Vol.8 | 愛德華韋斯頓

時間:2018-06-14 09:07:54 | 來源:中國攝影出版社

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攝影夢想家

攝影史中專注的實驗者
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2017年六月 Vol.8

 

寫在前面:攝影師生活和照片的輾轉起伏,甚至他們作品的領域,都説明“夢想家”的概念更多地可以理解為“視覺先鋒”:並不是先知,而是專注的實驗者,他們的思想和照片在拓展了這種媒介的同時,也擴大了人類認知的範疇和領域。

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 即使在他年輕並癡迷于柔焦的畫意派攝影的時候,愛德華韋斯頓(Edward Weston)還是喜歡鮮明的棱角和隱約的色調反差。對於現代主義繪畫的學習,使得他這一傾向更加明顯。對他和其他許多年輕攝影師來説,阿爾弗雷德施蒂格裏茨(第12頁)就像一位攝影先知。韋斯頓不遠千里來到紐約拜見施蒂格裏茨,並在自己的筆電裏不厭其煩地贅述,儘管施蒂格裏茨把他的許多照片扔進了廢棄文件夾裏,但他還是從施蒂格裏茨那裏獲得了力量,以及對攝影這一媒介更好的理解。

《結語》(Epilogue),1920年

當然,在後施蒂格裏茨時代,韋斯頓更多的是一位機會主義者,他搬到墨西哥居住,斷斷續續在那裏待了兩年時間。在作品中,他融入了新型的簡約主義風格,創作拍攝了諸如貝殼、蔬菜等靜物特寫。他那張著名的抽水馬桶照片《原諒》(excusado,西班牙禮貌用語)拍攝于墨西哥,他煞費苦心地在日記中記錄了這段時期。同樣,他的許多簡約風格的人體照片也要歸因于他善於融合真實與抽象的感知能力。他寫道:“自然界具備布朗庫西(Brancusi)或其他任何藝術家能夠想像得到的‘抽象’(簡約)形式。”

《沙丘,奧希阿諾》(Dunes, Oceano),1936年

《裸體》(Nude),1925年

被他稱為“觀看+”的視覺方式貫穿他整個職業生涯的後半期,尤其體現在他拍攝的沙漠和太平洋沿岸的風作品中,後者靠近他在高原的退隱之地,位於加利福尼亞州卡梅爾之外的野貓山(Wildcat Hill)附近。由於身染重病,加上二戰期間藝術創作的黯然轉向,他的創作生涯被迫縮短。

《原諒》,1925年

《辣椒 #30》(Pepper #30),1930年

毫無疑問,如果韋斯頓知道他現在被尊稱為大師,而且他拍攝的簡約風格的自然靜物照片在21世紀拍出超100萬美元的天價,他肯定會大吃一驚的。

以上內容選摘自中國攝影出版社新書《攝影夢想家》 


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