世界最盛大的攝影聚會,今年阿爾勒絕不可錯過哪些亮點?

時間:2017-07-07 09:00:33 | 來源:artnet

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Armando Cristeto,《Poly Marchs》,“聚會之夜”(Las noches del reventn)系列,墨西哥,1985。圖片: Armando Cristeto,courtesy Toluca Fine Art

忘了那些“網紅藝術節”吧,這個夏天最“熱”的節日應該是阿爾勒國際攝影節(Rencontres d’Arles)。這個多姿多彩的——也是世界上最大的攝影節已經于7月3日在法國南部小鎮阿爾勒開幕了。

1969年以來的每個夏天,阿爾勒都會成為當代攝影創作與實踐的聚集地,從新聞攝影到藝術攝影,以這一媒介進行創作的藝術家們會從世界各地趕來聚集於此。但是來阿爾勒的不僅有攝影師,因為這個節日已經成為攝影界的一塊金字招牌,所以策展人、研究者、藏家也會聞風而來。

出版商們可以在“阿爾勒書籍”(Arles Books)版塊一窺究竟,而今年,畫廊主們則可以通過“新發現獎”(New Discovery Award)進行發聲,來為他們認可、覺得值得推薦的45歲以下藝術家爭取來自國際觀眾的關注度。

這已經是薩姆斯道茲(Sam Stourdz)從馬格南圖片社元老弗朗索瓦﹒荷伯(Franois Hebel)手中接掌攝影節的第三個年頭。荷伯經過13年的努力,將幾乎破産的阿爾勒小聚會變成了現在的這種規模。

這個攝影節正面臨前所未有的風頭,去年的參觀人數突破了10萬,大家都在好奇2017年的攝影節是否會和前一屆一樣盛況空前。為了保持勢頭,阿爾勒正在擴張,相比去年參展藝術家增加了113位,總共在25個場館展出250名藝術家的作品。

攝影節更多場地的設置無疑讓阿爾勒充滿了驚喜,因為觀眾們在小鎮裏穿行的時候不知道自己會在下一刻遇見什麼樣的景象。市長Herv Schiavetti説展覽的多樣化場地讓攝影節充滿了“魔力”。阿爾勒會吸引你去那些專門為展覽而設的場地麼?或者你會發現自己在小鎮裏的12世紀教堂內踱步?最吸引你的也有可能是位於mile-Combes大道上、直接從廢棄建築改造而成的後工業建築。

另外,在車間公園(Parc des Ateliers),觀眾們可以看到LUMA基金會耗資1億歐元、由弗蘭克蓋裏設計的能源大樓的建造過程。這個從1840年代被廢棄的貨車間改造而成的建築將於2018年對外開放。

想知道應該去看點什麼?攝影師Roger Ballen對artnet新聞讀者的建議是:“我覺得大家應該努力去尋找那些對他們自我認知有著深刻影響的攝影。”

以下是我們從中為你選出的5個不能錯過的展覽:

城市脈動:拉丁美洲攝影(1960-2016)

Billy Hare,《Lurin, Lima》(1981)。圖片: Billy Hare, courtesy Toluca Fine Art

Carlos Somonte,《Untitled (Sara Hernndez Franco),Internos series, Mexico》(1997)。圖片: Carlos Somonte, courtesy Toluca Fine Art

Paolo Gasparini,《Mujeres, Periodo Especial en Tiempo de Paz, La Habana》(1991)。圖片: Paolo Gasparini, courtesy Toluca Fine Art

2017年是法國-哥倫比亞年,拉丁美洲藝術在攝影節的LATINA!區塊——與去年非洲版塊(AFRICA POP)相對應,並成為了焦點。攝影節董事會主席HubertVdrine強調説,攝影節是開放性的交流平臺,參展的28位藝術家將呈現哥倫比亞充滿坎坷的和平之路。

在4個以拉丁美洲藝術為主題的展覽中,最值得關注的是“城市脈搏”(Urban Impulses),其中展出了來自“Letitia與Stanislas Poniatowski收藏”的數百張精彩作品。這些內容涉及了各個領域,呈現出了這一地域中各種文化之間的衝突與交織:前西班牙時期、後殖民時期以及資本主義社會。

“Ballen式的屋子”,Roger Ballen

Roger Ballen,“Ballen式的屋子”嬰兒房(2017)。圖片:Marguerite Rossouw

Roger Ballen,“Ballen式的屋子”,藝術家工作室(2017)。圖片:Marguerite Rossouw

Roger Ballen,“Ballen式的屋子”鍋爐房局部(2017)。圖片:Marguerite Rossouw

南非攝影師Roger Ballen的作品無疑將成為亮點。他名為《Ballen式的屋子》(The House ofthe Ballenesque)的作品給人以浸入式體驗,將藝術家之屋(Maison des Peintres)轉換成了藝術家的內心世界,每一個屋子都代表了一條Ballen式美學的重要信條。

與artnet新聞交流時,Ballen説:“《Ballen式的屋子》構造了一個與我的攝影平行的世界。空間看起來很像是我那些照片拍攝的地方,這讓兩方面的美學真實感都得到了強化。”

在當代攝影作品滿地皆是以及觀眾們的注意力稍縱即逝的環境下,Ballen的裝置顯得格外有意義。想要在當下的環境脫穎而出,藝術家們就要想方設法地去尋找呈現自己攝影作品的方式。

“我想不起有任何攝影師曾經通過一個裝置將他的照片與現實聯繫在一起,”Ballen説:“當我的照片在裝置和影像當中呈現的時候,Ballen式的美學就上升到了另外一個層面,”他説。

除此之外,去攝影節參觀的觀眾也許要面臨如何理解當代攝影整個圖景在科技影響下的變化,以及Instagram一代所帶來的問題。當大部分人都可以拿著相機拍攝不計其數的相片、迅速的編輯和上傳圖像的時候,“決定性的瞬間”很容易就被埋藏在了圖像的海洋裏。

Ballen同意這一點:“我從未關心過方式,我總是在考慮結果。我最關注的是一張圖片對於個人潛意識的影響,以及那種圖像是否會這樣保持下去。我認為攝影面臨的問題是有太多平庸的照片,這使得那種有著持久性的照片越來越難被關注到。”

“高爾根一家,”Mathieu Pernot

Mathieu Pernot,《The Gorgan family, Arles》,(1995)。圖片:Rencontresd’Arles, courtesy of the ric Dupont gallery

在紀實攝影方面,來自阿爾勒本地的Mathieu Pernot呈現出的是一系列關於羅姆族(Roma,起源於印度北部,散居於世界的流浪民族)社群的藝術及人道主義作品,他1990年代還是學生的時候就開始了這一系列的創作。展覽呈現了他對於羅姆人高爾根一家(Gorgan)一直以來的追蹤關注,這一家族已經在法國居住了100多年,上面這張照片就是他1995年第一次與他們相遇時拍攝的。下面的照片是長大的孫子喬瓦尼(Giovanni)與他的家人在2015年的合影。

Mathieu Pernot,《喬瓦尼,阿爾勒》,(2015)。圖片: Rencontres d’Arles, courtesy of the ric Dupont Gallery

Gideon Mendel,“沉沒的世界”

Gidon Mendel,《Jeff and Tracey Waters, Staines-upon-Thames, Surrey, UK, February2014》,來自Submerged Portraits系列。圖片:Rencontres d’Arles, courtesy of the artist

另外,在Gideon Mendel個展“沉沒的世界”中,那些驚人的作品探討了個人生活與氣候變化的關係。Mendel在“沒入水中的肖像”(Submerged Portraits)系列裏拍攝的洪水受害人的肖像,捕捉到了他們在災難性的環境中平靜的樣子。他讓人過目不忘的“洪水”(Floodlines)系列呈現的是洪水進入室內空間的景象,而“浮水印”(Watermarks)系列則是被水泡壞的照片失真的樣子。

超現實主義幽靈

Hans Bellmer《La Poupe (The Doll)》,約1935-1936。圖片:Jean-ClaudePlanchet, courtesy of Adagp, Paris

最後,作為蓬皮杜中心40週年慶典,這個機構的攝影部策展人Karolina Lewandowska與收藏家Julie Jones一起推出了一個名為“超現實主義幽靈”的展覽。展覽包括了 Hans Bellmer、Erwin Wurm、以及Ren Magritte的作品,呈現出超現實主義的創作方式經常在攝影當中得以體現——比如將不相關的東西放在圖片當中形成相互的對話關係。

“超現實主義依然在延續生命,雖然有時候是在地下狀態——在看了當代攝影、或者更廣義的説、1945年之後的攝影作品後,我們就會得出這樣的結論。”策展人Ziebinska-Lewandowska説。

2017阿爾勒國際攝影節將一直展出至9月24日。

文:Naomi Rea譯:Joe Zhu

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