（邱振中：紹興文理學院蘭亭書法藝術學院院長、中央美術學院教授、博士生導師、書法與繪畫比較研究中心主任、潘天壽研究會副會長，中國美術館書法藝術委員會委員。致力於書法理論與藝術創作）
問：您如何評價楊炳延館長的書法藝術？
邱振中：楊炳延先生，他是從歐陽詢入手，當然吸取的面也是很寬的，但是他以歐陽詢為主，歐陽詢是影響非常大的書法家，但是他主要是楷書的影響為主，他的行書作品很有名，但是全力學習他行書風格的人比較少，所以楊炳延先生的作品，由於是從歐陽詢的行書入手，因此非常有特色，就跟其他的書法家作品面目很不一樣，他在長期的研究思考學習歐陽詢的基礎上，實際上把自己對書法的理解以及長期訓練之中，因為習慣上講功力吧，把它帶到他的創作中，他很明顯帶有歐陽詢的行書的痕跡，但是隨著創作的進展，近年來他的變化比較大，在歐陽詢的基礎上有發展，無論是用筆節奏還是結構，還是整體的效果，我覺得在當代書法創作裏，他是有自己特點的，有自己的追求，有自己的個人特徵。
問：今天來看他的作品你覺得最大特點是什麼？
邱振中：他最近的作品的話在用筆上更強調了行筆的節奏和墨色的變化，使作品的整體效果跟以前的作品呈現出比較不同的面目，我覺得是他創作中的一個推進，一個進展，這種探索很有意思。
問：過去你剛才説的學歐陽詢行書的非常少，為什麼學行書的少？
邱振中：這個可能有兩個原因，一個是唐代的行書的話，顏真卿的影響産生了最重要的地位，以及顏真卿周邊的一些相似風格的書法家，而歐陽詢的行書風格很不一樣，他以骨骼為主，骨骼輕奇挺拔，而且特別明顯，歐陽詢影響最大的是楷書，他的楷書影響太大了，也許掩蓋了他其他方面的東西。
問：你覺得楊館長的行書已經形成自己的風格面貌了？
邱振中：是的。
問：哪一副作品對您來説印象比較深刻，能夠集中體現他的變化？
邱振中：剛才看見的一件字數比較多的小字的行書，我覺得很有特色，當然它柔和了吳玉儒先生的風格，有他自己的面目，線條凝重，整個字體的排列比較密實，所以形成了比較特殊的視覺效果。
問：有的人説功夫在書外，你覺得楊館長功夫在書外這一塊有哪些值得你這一塊評價的？
邱振中：楊館長是一個受家學影響也比較深，同時他自己的經歷也非常豐富，同時自己在讀書方面非常用功，這些加在一起的話，我想對他的創作有很大的影響，當然我在書法這個領域也跟其他領域一樣，你要説他的藝術修養文化修養以及閱歷，如何影響他具體的作品哪一個細節，這個是沒法做出來的，所以別人經常問我，其他藝術修養或者讀理論哲學對創作有沒有用，我的回答很簡單沒用，我的意思是指什麼呢，是指所有的這些，實際上是影響我們這個人，讓我們這個人的感覺狀態，思維方式，對外界世界反映的方式，還有那種敏感的程度都發生了很大的變化，不停在改變，在深化，但是這些東西是不是直接會影響到你的作品，這個可不一定，它有很複雜的機制，但是一個這樣不停的徹底的在追求改變的人，你想他改變以後再來寫再來創作，肯定是不一樣的，這是我想説的直接的影響很難指正，但是潛在的影響，對這個人的影響，以及對整體藝術作品成就和風格的影響那是毫無意義的。
問：從業內角度怎麼評價楊館長的書法，如果作為普通關注欣賞一個書法藝術，對楊館長的作品，看到的是美的？
邱振中：看書法作品的話，不外乎是從細部看到整體，或者再從整體到細部，這個實際上是很自由的，欣賞書法當然需要知識和訓練還有經驗的準備，同時也需要從前人或者他人的解説中，你自己不斷把那種解説跟感受到的東西進行對比，這樣一點點積累起來的話，你就會慢慢獲得一種較高的欣賞能力，楊館長的作品的話，楊炳延先生的作品，最近一段時期的作品比較注重作品的大小，這是一個很重要的變化，因為作品的話，古典的作品一般來説他的作品比較平穩，大的起伏比較少，但是近現代以來的作品特別是現代當代作品，大家都追求節奏比較強烈的變化，楊炳延先生他不是一個追風的書法家，但是他自己我想整個時代的文化藝術，對他都會有影響，而從他作品緩慢清晰變化中，我想可以感覺到是當代的文化和藝術對他的有益的影響，而他的作品本身確實是比以前的節奏更豐富了。
問：比如最近的作品很漂亮很豐富，比如外國人能夠從書法線條美當中能夠感受到中國書法的魅力嗎？
邱振中：因為書法的傳播以及西方人對中國書法的理解，這也是我非常關心的課題，我和西方藝術家也有不少的交往，在法國的話我們做過展覽，開過討論會，平時也有交往，同時也注意當代藝術中，某些和中國書法有關聯的因素，事實上從用筆的節奏來講的話，我們就講線條推進的節奏，這個西方的繪畫跟中國的繪畫，實際上還有中國的書法這是共同的，通過的書法和西方的那種推行的節奏的差異，就在於線條內部的運動，線條內部的運動在西方的繪畫裏是很少的或者是不太關注的，但是中國的書法內部運動是它的生命，而裏面就反映了個性，反映了歷史的演變，反映書法家的才能等等，這些在跟線條的在外部的這種我們看起來明顯的節奏，結合在一起，這就造成中國書法的魅力，我想楊炳延先生的作品他對這一點也是敏感的，關注的，在這一點上不斷豐富，不斷提高，不斷進步，今天拿出這一批作品，我覺得非常有意思。
問：如果高度總結凝練的話，您用什麼樣的話來評價？
邱振中：當代的中國書法實際上已經是處於一種新的階段，這個階段它的基礎訓練，就是對線的和對傳統的把握和以前的很多時代比起來毫不遜色，所以我們對這個時代書法的整體狀況是樂觀的，是評價比較高的，楊炳延現在的書法毫無疑問是整體的當代的書法這種進步，這個潮流中的組成部分，加上他個人的稟賦和努力，我想他一定會取得更出色的成績。