大型專業套書《世界雕塑全集》，終於和廣大讀者見面了。我作為雕塑家感到由衷的喜悅。

劉開渠先生在序言中指出：“《世界雕塑全集》這類大型圖錄性套書，國內至今尚未出版過。可以説它的出版填補了我國這一領域裏的空白。”劉先生的上述評價是有道理的。更為重要的是，在我國目前圖書市場並非興旺的情況下，全部五千套兩萬冊在1991年第一季度已被訂購完畢，説明廣大讀者對它是歡迎的。所以如此，這與《全集》圖頁的資訊量較大（它涉及到世界五大洲縱橫數千年人類文明發展史上的圖片例證）分不開的。它呈現在讀者面前的是七千一百多張雕塑圖片，把分散的雕塑圖片匯集在一起了。

這套書是由廣州美術學院雕塑家潘紹棠副研究員和鄭覲副教授歷經四年編著完成的。由於編著本人是從事雕塑創作和教學工作四十餘年的行家，他們對圖頁的選擇是理解到藝術家們的愛好與要求的。這也是這套全集與一般美術史論書籍不盡相同之處。

《世界雕塑全集》不是以文字為主的史料書，而是以圖片鑒賞為主的藝術工具書。它既可作為雕塑創作的參考，又可以起到美術鑒賞、藝術熏陶、文化交流以及弘揚人類文明的良好作用。在四冊當中有兩冊是介紹東西方現代雕塑的，總圖例在三千張以上，介紹了西歐、美國的現代和當代雕刻作品共983幅，對藝術諸流派的作品，如立體派、未來主義、達達派、超現實主義、生物形體、構成主義、表現派的構成主義、集合法等藝術觀點和方法都作了敘述。雖然作者並不是研究現代諸流派的行家，難免有不盡準確之處，但總做了不少努力，起碼有了供討論的基礎。該冊也納入了蘇聯、南斯拉伕、東德（現為德國）等東歐社會主義國家的現代雕塑共848幅圖，這些國家推行的是社會主義現實主義和革命的現實主義藝術方法，其雕塑作品的藝術面貌與西歐、美國現代作品的藝術形式成鮮明的對比，這樣做無疑是有益的。由於現代雕塑它是隨著科學的發展新思潮的涌現，在材料和運用和形式的多姿多彩上均是非常豐富的。而這部分資料過去介紹得較少，現在它對創作上也有參考價值。因為在通常的美術史論的學習中，對現代雕塑的介紹是簡略的，現在他們作了一些補充。其次在西方上冊中有將近九百張圖片是分類介紹西方十九世紀的各種雕塑的。它包括新古典主義、浪漫主義、現實主義、象徵主義、紀念碑與園林雕塑，並且還將肖像雕塑、宗教雕塑、葬禮雕塑、動物雕塑以及用珍貴材料製成的各類雕塑均做了分別介紹，這種願望也是好的。而在西方古典部分專冊中則著重介紹了古希臘、古羅馬和文藝復興時期的各類雕塑作品共有八百六十多幅，如在古希臘雕刻中還介紹了不少難以見到的羅馬時期摹制的希臘時期雕刻，這使我們對古希臘的雕塑有了較多的認識。而在古羅馬時期則側重介紹了十分豐富頗具特點並富有個性的肖像雕刻和人像柱浮雕。在文藝復興時期的雕刻部分中不僅介紹了大師米開朗基羅的雕刻作品，同時還對這一時期的一些鮮為我國美術界知道的不少名家的雕塑作品進行了介紹，再次就是《全集》在東方上冊仲介紹了一些印度雕刻、瑪雅雕刻、埃及雕刻、日本以及東南亞等地區的古代雕刻。而以上地區和國家的古代雕刻，又恰好反映了世界上幾個古老文明發源地的豐碩雕刻成果和多彩的藝術風格。在東方下冊中選入了六百七十六幅中國現代雕刻作品。台灣地區選入了九十六幅、香港地區五十五幅，總共八百二十七幅，佔該冊的作品一半有餘，這反映了《全集》著重推出中國雕塑家諸種風格作品的願望，當然也與較多掌握這方面的資料有關，但是當代人自己的評價總是不一定恰當的，這裡只能根據收集到的照片提供一點資料而已。同時收集了菲律賓、印度、印度尼西亞、埃及東南亞和西亞等東方古國的現代雕塑，顯然，僅這些是不夠的。

《世界雕塑全集》也存在不少疏漏和差錯；例如個別圖例有的重復、一些注疏不夠規範、某些時代的圖序還不夠連貫、圖例的多寡和代表性也有可商榷之處，如拉丁美洲等國家的現代雕塑入選不足，可以看出它是因為時間倉促和校勘不夠嚴謹所致，從總體上看《全集》是花了力氣的，填補了我國的一個空白。

由於近幾年來我國經濟建設的發展，人們對室內外雕塑在兩個文明建設中的作用逐漸提高了認識，因之《全集》的出版正好滿足了藝術家們和社會上在這方面的需求。

編著這樣一部專業套書是非常不容易的，特別當我得知它僅屬於個人科研項目加之經費有限，難於進行實地考察（目前做為個人還不具備這種條件），所以能達到目前的水準可以説是非常可貴的。我堅信我國一定會出現十分完美的世界雕塑全集的。我們更要為這一宏大事業增磚添瓦，其中包括善意的批評。我就以此觀點誠心誠意地向讀者們推薦這部克服了重重困難才産生的書，推薦這部尚待完善但很有用的書。