2002年，製造不銹鋼石頭的方法作為一項技術發明獲得了國家專利。本來，假山石的創作作為藝術品，天然的就被賦予了著作權，但藝術品的著作權是一個最難説清楚的問題，因為藝術不是商業行為，它的價值在於藝術上的原創性，但誰是真正的原創，常常是很難説清楚的，尤其是有些後現代的理論還“否認”原創性的存在。反過來説，即使去考證誰是真正的原創，也是一個學術問題而不是專利問題。我諮詢過專利局，如果藝術品申請專利，最多給你一個設計新型，也就是説保護你發明的這個形狀或樣式。對於我來説，石頭的造型和樣式千千萬萬，更何況那也不是我的發明，我不能搶奪造物主的功勞。所以，這一點對我來説是無效的。那麼又如何證明我的作品是否有原創性呢？

拋開學術的一面不談，我們把技術問題從這裡單獨提出來，因為，技術是可以申請專利的，而我的技術體現在哪呢？所有材料都不是我發明的，所有不銹鋼製造技術：比如焊接、打磨、拋光等也不是我發明的，“拓印”這個行為本身更不是我發明的，從小我們就會把紙附在硬幣上用鉛筆拓國徽。但當我把這些不相干的因素放在一起，用不銹鋼板鍛造技術拓制石頭並進行焊接、打磨、拋光的時候，一項技術發明就出現了，這就是“用不銹鋼板製造石頭的方法”，請注意：這裡重要的是“方法”。也就是説，這件事情以前沒有人幹過！為了證實這一點，專利局要求我把技術公開並放在國內外所有有關專利的網站上、雜誌上接受考驗，如果在一年當中（實際上長達兩年）沒有人對：展望是世界上第一個想到用不銹鋼製造石頭的人，並且發明瞭與之相關的技術這一點提出異議，那麼國家專利局就會把蓋著紅印的發明專利證書發給我，還從法律的層面保護我二十年（二十年後仍然受著作權法保護，有了專利更容易）。

顯然，我過了關。

但是按照我的邏緝，這不光是保護了我的技術，更是保護了我的藝術，為什麼呢？因為我的藝術理念是創造一種觀念性雕塑，所謂觀念性雕塑其實就是一種把雕塑技術觀念化的過程和結果。在“觀念雕塑”的邏輯裏，觀念是以技術來體現的，技術就是觀念，也就是思想的物化行動，所以，保護了我的技術，就是保護了我的觀念，也就是保護了我的思想的著作權。