巴塞爾-邁阿密博覽會火線報導——訪邁阿密博覽會親歷者歐陽
The frontline reports from Miami art fair;Interview with Ms OuYang,the witness of Miami art fair
文/王華祥
王華祥（以下簡稱王）：歐陽，你好！你剛參加完08年第七屆巴塞爾-邁阿密博覽會回來，能否簡單的給我們介紹一下這次博覽會的情況？
歐陽厚蕊（威諾裏薩藝術中心銷售及市場部總監美國人但會説中文英文名字是Melanie以下簡稱歐陽）：這次的巴塞爾-邁阿密藝術博覽會其實和在瑞士舉辦的巴塞爾藝術博覽會是一樣重要的，很多人都將兩者有趣的比喻成姐妹。邁阿密現在的天氣特別好，所以很多國家的人都會來，非常熱鬧！巴塞爾-邁阿密藝術博覽會在美國是非常有影響力的藝術博覽會，主會場這個博覽會是很難進入的,門檻很高，一般畫廊都進不去。去年只有三個中國的藝術家參加了邁阿密博覽會,今年差不多有十三個中國藝術家參加，非常不容易。
今年因為受到金融危機的影響,主會場裏的很多作品都不怎麼好。比如説,畢加索的作品,展出的是很一般的,並不是他的代表作。我諮詢了他們的價格,很低只有七百萬美金。如果是畢加索比較好的作品的話,一般都在一千萬以上。sotheby's(全球最有名的拍賣家之一)買過畢加索在1905年創作的畫，價格是 $104.1 million。此次博覽會展出的整體的藝術品品質都不是很好。
SCOPE是除了主展館外最有影響的藝博會，很受觀眾及專業界的喜歡。現在SCOPE已成長為國際性的機構，在倫敦、紐約、瑞士和漢姆普敦都擁有分支，中國的當代藝術作品主要就集中在SCOPE和ART ASIA兩大展區。你的油畫和雕塑作品是在的SCOPE藝博會裏展出的。ART ASIA藝博會今年第一年參加，在ART ASIA裏面有很多畫廊帶了有名的藝術家的作品,例如周春芽、曾梵志,但是沒有像張曉剛和岳敏君那麼有名，更多的是一些年輕藝術家的作品。還有你的油畫作品《被縛的奴隸》被SCOPE藝博會作為海報來宣傳。
些年輕藝術家的作品。還有你的油畫作品《被縛的奴隸》被SCOPE藝博會作為海報來宣傳。
王：邁阿密博覽會是否和中國的博覽會形式差不多,比如在北京國貿舉辦的藝博會,在國展中心裏設很多的畫廊展位，展示很集中。
歐陽：因為進入主會場門檻比較高,很多畫廊,美術館很難入選。所以早在幾年前,就出現了很多的小型週邊藝博會,形成一種群聚效應。所以有人稱邁阿密是世界上在同一時間內第一個擁有如此眾多博覽會的城市。除了位於邁阿密海灘會展中心（MIAMI BEACH CONVENTION）的主展館之外，還有零星遍佈城市各處的14個週邊藝博會，他們也同樣非常的重要。很多收藏家都是衝著這些週邊的藝博會而來。這些小的週邊藝博會由不同的類型構成，比如,有年輕藝術家的展區、亞洲藝術展區、設計展區、攝影展區等等。他們的作品相比于主會場的作品價位比較低，藝術家的名氣也不是很大,但是作品很棒。
王：據媒體報道稱,此次邁阿密博覽會成交量比較樂觀,幾乎沒有受到金融危機的影響，情況屬實嗎?
歐陽：情況不是這樣的,這次的金融危機對博覽會帶來影響很大。除了少數畫廊賣出了一些作品,更多的基本上都沒有什麼交易。雖然看起來邁阿密來了很多人,也非常熱鬧，來了很多的收藏家,為了來看這個博覽會，但是對大部分的作品他們都覺得很失望(主要指主會場)。
王：那麼威諾裏薩當代藝術中心和BYRON COHEN是什麼樣的一種關係？
歐陽：因為主會場我們很難進去,所以我們選擇了第二個重要的SCOPE藝博會。 BYRON COHEN我們以前就一起合作過，他計劃在SCOPE藝博會和ART ASIA藝博會策劃兩個大的展覽，所以我們(威諾裏薩當代藝術中心)是跟他合作。BYRON COHEN他在美國也有畫廊,也是以他的名字命名的。他是美國非常有名的藝術經紀人，和很多畫廊、美術館、收藏家很熟。他的介入對我們的幫助很大。
我們這次帶了將近八十件作品，都是非常重要的藝術家的代表作。我們的作品在SCOPE藝博會展出,我們的展廳是最大的。據説，中國當代藝術以這麼大的規模在美國的博覽會上亮相是前所未有的。展廳佈置的很到位，根據每個藝術家不同的作品設計他們展示的方式。展覽前我們就已經設計好方案，做出模型，考慮到觀眾的觀看習慣，所以當觀眾進來的時候,就會覺得很有衝擊力，效果很好。
王：展示作品的空間，設計的很嚴謹,很到位。
歐陽：有些媒體稱SCOPE和ART ASIA藝博會比大的主會場博覽會做的還好，因為我們有非常有名的藝術家的作品和很好的合作畫廊(BYRON COHEN)。所以我們在預展前的VIP見面會上,我們的大部分作品都被藏家定購了。這些藏家都是來自美國和歐洲的，對藝術品非常的熱愛和了解。在購買前,就了解了很多關於我們這些藝術家作品的情況,包括藝術家的生平、經歷、藝術歷程等，諮詢的很詳細，這讓我感到很欣慰。因為有些藏家根本就不關心藝術作品,他們只是將購買藝術品作為一种經濟的投資，出發點不一樣。真的為這些中國的藝術家感到高興。買我們作品的這些藏家都很了解和喜歡中國的當代藝術，像尚揚、蘇新平、馬堡中、你和尹坤的作品藏家都非常感興趣。
王：看來這些藏家對中國藝術家在未來市場上的潛力非常的看重，加上你們這次挑選的都是這些藝術家的代表作,這個很關鍵,也很重要!這個在經濟很不景氣的情況下,能賣出這麼多的作品的確是很令人驚異的。
歐陽：是的,因為BYRON COHEN非常了解中國的當代藝術。他沒有來過中國,但是做中國當代藝術品的經濟人已經近10年，對作品有很敏銳的判斷力。這次我們帶了幾乎所有風格的中國藝術家的作品,有一些是波譜藝術但不是政治波譜。他能從這些藝術家現在的作品中預測到他們未來的一種市場和學術上的潛力。他們現在的作品已經很成功,但是我們覺得他們以後會更成功。藏家也是很看重這點。在此次博覽會上出現了很多新的面孔,他們的作品都是在07,08年完成的。他們可能在中國國內很有名,但在國外幾乎沒有什麼介紹，這次的亮相取得了這麼好的效果,也是出乎我們意料之外的。是具有里程碑的意義的。
而且我們還出版了畫冊,可以在美國很多的書店、畫廊、美術館出售。這對國外更多的了解中國現在的當代藝術是至關重要。改變了他們以往對中國當代藝術的印象.
王：你們的這個舉動非常有魄力。那麼除了威諾裏薩當代藝術中心組織了一部分中國的藝術家作品展出外,是否還有國內其他的一些藝術機構參加?他們知道你們的交易情況嗎?
歐陽：有,差不多5,6個。但是他們不知道我們的作品交易的非常好。因為我們不希望將這些消息告訴其他的畫廊和媒體,這些收藏家們也不希望透露姓名。媒體只是知道一些表面的現象，真正的實質性的交易量他們是不清楚。但事實是這次很多畫廊的交易都很不成功，很多作品都沒有賣出去。
王：聽説,亞洲專場人丁稀少,很少有人關注中國的藝術品。而且展出的大多都是那些老面孔(政治波譜和艷俗藝術)。
歐陽：恩，我也聽説了。那是來自中國其他的畫廊展出的作品,跟我們的相差很大。從數量,展出的規模上都不能跟我們相比。我拍了很多我們展廳的照片,你就會知道事實是什麼樣了，並不是像國內媒體上介紹的。因為我參與了整個博覽會的過程，其他的展區我也去了解了。媒體其實是不會了解的很全面深入的，也有很多的誤導性在裏面。如果他們（媒體朋友）下一年再去巴塞爾的話,希望我們有機會坐下來喝一杯咖啡,我可以跟他們談我們的展覽和我們展覽的情況,我認為有這樣的一次談話是很重要的。
王:所以你今天提供的這些資訊非常重要。因為你是作為一個親歷者的角度去觀看的，很有意義。能否講講是哪些收藏家喜歡我的作品？
歐陽：是一個非常有名的藝術投資小組,我和他們見了面。他們和其他的投資小組不一樣，他們喜歡中國的當代藝術,這是一個由個人組成的收藏小組。買了作品之後他們會把作品放到美術館裏展出，也會拿回家裏。博物館、美術館要展出時,就會向他們借，因為他們是很有名的收藏家。
我比較喜歡這樣的收藏小組,他們在買你畫之前會問我很多關於你的一些情況,作品表達的觀念,你的其他作品等等,問了很多很多問題。對你以往的版畫、素描、油畫、雕塑等作品都有很系統的了解。就是因為他們知道你的藝術歷程，所以才會如此的喜歡你的作品。他們對藝術史都很了解，非常專業，他們覺得你們的作品是具有美術史的意義的，很有分量，而不是市場上流行的作品。有歷史的眼光。
還有在一個全球很有名的藝術網站上發表了一篇文章,提到了BYRON COHEN挑選的這些中國藝術家的作品非常好，展覽很成功。其中提到了三個人的名字：馬堡中、蘇新平和你。當時我看到時,很激動。還有一些當地的報紙、媒體也提到了你的作品，對你的油畫作品大家很喜歡。
2008.12.12
