主持人：能不能這麼説，説到現在三十年藝術發展的變化，也可以説是一個綜合材質的變化？

尚揚：可以這麼説。

李廣明：現在實際上材料上面已經進行了很大的變化，到當代主義當然更寬泛了。

主持人：李老師，能否能從你們的經歷來説一説，以前用的是什麼材質，現在用的又是什麼樣的東西？

李廣明：實際上過去我們用的材質，畫油畫畫布，這是傳統的材質，國畫這塊就是宣紙、墨汁、毛筆，傳統常用的模式，到後現代就是翻天覆地的變化，徹底把繪畫這個精神真正的釋放。

主持人：能舉個例子嗎，比如説您現在做的一些作品？

李廣明：我現在實際上我在做材料，嚴格上説是從99年開始摸索的，其實98年、97年，那時候主要是在宣紙上，用墨，我融合的比較早，包括人的頭髮、麻，到2006年，那個時候更是對材料有一定的認識。西方的材料，追溯後現代以後，對材料有無窮無盡的探討，這也是給我最大的啟示，這塊把土作為主要的元素。

主持人：剛才我們在聊天的時候您也提到，您跟土有一種不解的緣份，能夠談一下這方面嗎？

李廣明：我以前在安徽上的學，學以後分到安徽阜陽我的老家陶瓷廠。

主持人：那是幾幾年的時候？

李廣明：大概86年、87年的時候，那時候就跟土打交道，土做陶藝嘛，現在多一些，做人體，包括動物，那時候以誇張、變形為主。我們那個土質地非常好，燒出去的感覺有點發黃，黃裏透紅的感覺，非常有意思，有陶的感覺，上了釉以後又是不一樣，所以看起來非常好。

主持人：後來呢？

李廣明：在這個階段，因為在陶瓷廠以後就調到我們當地市政府，當時叫我去當市委書記的秘書，之後我沒去，後來給我調到科技辦公室，就是研究科技，在這個過程中，我還是想畫畫，完成自己單位工作以後就抽時間畫畫，後來我就下鄉，那時候提倡幹部下鄉。