2003年9月18日，《人民日報》“大地·美術世界”用一個整版的篇幅，報道了第二屆中國美術金彩獎成就獎的頒獎消息，7位成就卓著的美術家獲此殊榮，著名版畫家力群名居榜首。

中國美術金彩獎是國家級美術專業的大獎，其成就獎是專門褒獎在美術事業上做出突出貢獻的美術家。第二屆中國美術金彩獎成就獎，重點表彰了20世紀40年代以來為中國美術事業做出巨大貢獻的老一輩美術家。而版畫家力群，正是這一時期活躍在中國新興版畫前沿的衝鋒陷陣的驍將。

採訪力群是我心中早就醞釀的計劃之一，這其中有一點小小的私心，因為家中有一幅力群1936年創作的木版畫《魯迅像》。在書畫膺品氾濫的今天，我對此畫的真偽拿捏不定，想找個機會面呈力群一辨真偽。金彩獎成就獎的頒獎，給我的採訪計劃恰好天賜良機。經朋友牽線，我趕在“國慶”前夕坐到了力群在京北郊區家捨得客廳中。

幾句寒喧過後，力群看到了我手中的《魯迅像》，像見到久別重逢的孩子，興奮的心情溢於言表。他仔細端祥著自己的佳作，認真地對我説：這張印得不好，我送你一張更好的。年逾九旬，力群的身板子十分硬朗。他思維敏捷出口成章，幾十年前的往事如數家珍，説起來興致盎然。惟一的缺憾是他的耳背給我們的交談帶來不便。他努力傾聽和揣摩我的問題，有板有眼地一一作答。為了核實某些事件和日期，他不時指使家人去找史料，仔細查閱核對。就在這一問一答中我方知曉，力群不僅是位著名的美術家，還是中國作協的會員，作詩、寫散文、寫遊記、寫小説、寫美術評論和文學評論。他會跳交際舞，愛好多項體育運動，是美壇、文壇、體壇上的多面手。

採訪中，力群多次提到毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》對他的藝術事業帶來的影響，強調藝術要源於生活，反映生活，要與時代同步發展。他高興地告訴我，新近完成了一幅套色木刻《黃河人家》，這是他根據多年前在黃河沿岸采風寫生創作的木刻，計劃了多年，今年終於拿出了完整的作品。我問他：“您現在還做黑白木刻嗎？”力群説：“現在多創作一些套色的木刻作品，黑白木刻不是不做了，只是做得少了。因為中國的百姓喜歡彩色畫，不太習慣欣賞黑白木刻。”遠在黃河沿岸的萬千大眾也許還不知道，在祖國首都的一隅，一位年過九旬，熟知他們的喜好和習慣的美術家，正在用自己手中的刻刀為他們的家鄉造像，為他們謳歌，為他們服務。

顧及力群年事已高，30分鐘後我止住話題準備告辭。力群熱情地送給我一本《力群詩選》、一本他寫的自傳《我的藝術生涯》和一套《力群木刻作品》明信片，並應我之約，分別在這三本出版物上簽名留念。他拿著紅筆，將書上沒有校勘修正的錯字一一改過，錯字在哪一頁哪一行都記得非常清楚。力群待人接物的熱情和認真，由此可見一斑。

趁著“黃金周”長假，我將力群送給我的兩本書看了一遍。雖然説看誇張了一點，説翻比較恰當，但我對力群的藝術生涯有了初步的了解。力群就像我們身邊千千萬萬個前輩們一樣，至今仍然堅守著自己的理想，保持著參加革命時的那份激情，在心底保留著年輕知識分子那份浪漫的情趣，他的生活和生命仍然與普通大眾息息相通。他渴望為中國的百姓創作出更新、更美的木刻作品，用他的刻刀、他的畫筆、他的文采，為大眾服務一生。力群的木刻作品《魯迅像》、《飲》、《延安魯藝校景》、《豐衣足食圖》……直至新作《黃河人家》，組成了中國近代革命進程的歷史畫卷。品味力群在不同時期的木刻作品，就像在讀一部《中國革命史》。運用專業技巧，適應大眾習慣，反映群眾生活，展現時代風貌，是力群版畫創作的突出特徵，也是他的美術作品在當時乃至今日受到廣泛讚譽的根本所在。

1933年，力群和一批志同道合的杭州藝專進步同學創辦了“木鈴木刻研究會”，他們聲言：“以木造鈴，明知是敲不響的東西，但在最低限度上，我們希望它總有錚錚作巨鳴之一日的。”數十載轉瞬而過，當年木鈴木刻研究會的成員，如今只有力群還在堅持著木刻創作。在那用木刻連起來的一串木鈴中，只有寫著力群二字的木鈴還在奮力擺動著軀體，竭盡全力不斷撞擊，永不滿足於木鈴已經發出的錚錚巨鳴。希望木鈴的撞擊聲大些再大些。

積圭步遠至千里，集滴水匯成江河。在近七十年的藝術生涯中，力群用燃燒的藝術激情，將中國新興版畫事業不斷發揚光大，在美術理論與美術實踐上都做出了突出貢獻。他筆耕不綴，出版有《力群版畫選集》、《力群木刻作品》、《力群美術論文選集》、《蘇聯名畫欣賞》、《齊白石研究》、《力群美術文學評論集》等，並於1988年獲“日中藝術交流中心貢獻金獎”，1991年獲“中國新興版畫傑出貢獻獎”，1992年獲山西省“人民藝術家”稱號，2003年獲“第二屆中國美術金彩獎成就獎”。