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吳冠中的聲名不僅僅在於他冠絕中國畫家的藝術成就，還在於他同樣冠絕的性情為人。“立功、立言、立德”這三樣賢聖的標準既已齊全，他還有什麼可追求的，充滿坎坷的八十多年的人生也踉蹌走了過來，他還有什麼可懼怕的呢？如果他還在追求，還有恐懼，那麼我們可以如此作結：這是一個永遠活在自己青春裏的人。
記者：當我們談論吳冠中的時候，我們談論的不是那個已經82歲的老人，而是那個糾葛在筆墨之爭中，為種種溢美之辭以及無端非議雙重包圍的吳冠中，這三個字已經成為了中國現代美術史上一條貫穿始終的線索，一個歧義叢生的符號。吳冠中，是美術界一個受誤解最深的名字。
吳冠中，1919年出生於江蘇宜興，父親務農，兼任小學教員。
中學畢業進入畫家林風眠主持的杭州藝專
1946年赴法留學，同學中有趙無極、朱德群
1950年“歸根”回國
50年代——70年代先後任教于中央美術學院、清華大學建築系、中央工藝美術學院等高校，文革期間下放河北農村勞動
1978年開始在全國舉辦個展
1987年在香港藝術中心舉辦“吳冠中回顧展”，作品在開幕40分鐘內全部售完
1991年接受“法國文藝最高勳位”
1992年，大英博物館首次破例為在世畫家舉辦畫展——“吳冠中，20世紀的中國畫家……
吳冠中：我在美術界是個有爭議的人。爭議在哪兒？概括起來有兩個方面。
第一個，就是東方與西方。
【字幕】爭議之一：中西交融還是簡單中庸？
藝術家高尚：我不是很喜歡他的作品，他的東西還停留在現代派的範疇裏面，是上個世紀的東西，裏面感覺有點飽滿，也有一點輕薄。
吳冠中：我堅持我的觀點，堅持傳統的要發展，但西方的好東西也要拿過來，變成自己的。
記者：沒有人能夠證明吳冠中，除了他自己。拿他的畫來説，在油彩當中運用中國筆墨技巧，而在水墨當中又處處可見西洋繪畫的刀光斧影。
吳冠中：我讀的學校是林風眠的杭州藝專，是比較開放的。主要學西方現代藝術。林風眠的觀點呢，就是中西結合，所以國畫、油畫也好，像潘天壽等都教過我們傳統繪畫，我精神導師豐子愷與朱光潛，也是一東一西，一諧一莊，一灑脫名士，一莊嚴學者，但我們兩面都學，在我們的思想裏面更傾向於西方的東西。因此後來都儘量爭取到國外去留學。那麼到了巴黎學了幾年以後，感覺到可以理解，但是我畢竟還是與(它們)格格不入，後來還是覺得要真正成為一個藝術家，只有在自己的土地上，才能長成大樹，所以就促使我們回來了。
畫家汪易揚：我確定他是一代學貫中西的大師，他領著別人在前面，象他那麼高齡的人還在不斷地往前跑。
記者：據説大英博物館為吳冠中舉行個展被認為是博物館歷史上絕無僅有的一次，因為尚沒有哪位在世的藝術大師能夠享受這一尊榮，而中國老頭吳冠中做到了。聯想吳冠中的畫作在西方藝術品交易市場上的天價，除了讓人感嘆洛陽紙貴，還不得不承認吳冠中的藝術確實是中西之間理解的橋梁，而做到這一點，非有融貫中西的功力不可。
吳冠中：再一個就是古代與現代的關係。
【字幕】爭議之二：要傳統化還是要現代化？
吳冠中：傳統的我不是不愛，但是我覺得傳統必須有發展，沒有發展，傳統就應該死亡。
【字幕】如果兒子不反老子，他就永遠不能成為老子。——吳冠中
語文：吳冠中反傳統的姿態近乎偏執，他甚至不喜歡自己的名字，因為那名字太傳統；不喜歡自己延年益壽，長命百歲，因為只有食古不化的老糊塗才那麼想。所以，即使自己也畫國畫，即使已經七十多歲了，他還是喊出了筆墨等於零的口號，引起了中國美術界綿延六、七年的爭論。他説筆墨等於零，無外是説中國畫不必躺在筆墨技巧的陳腐裏做復興美夢，應該突破傳統。
吳冠中：拿傳統給人看，要拿出更好的現代的、我們創造出的新傳統，光靠祖宗的關懷不行。
記者：有關筆墨之辯無非還是一個中西結合的問題，吳冠中從自己的藝術經驗出發，又提出了形式與內容之辯，簡直是一刻都不容論敵們喘息。
吳冠中：繪畫本身是靠形式、靠視覺來解釋的，而不是靠文字解釋，所以（我）提倡繪畫的本身。這樣，人家就批評我是形式主義。
記者：吳冠中不怕批評，所以吳冠中還是吳冠中。他大力鼓吹的形式是美術的專利的論斷，他也身體力行著。從塞尚那裏他學到了點、線、面的奇妙關係，從波洛克那裏他又感染了點彩派的自由狂想。兩者的結合的結果是：畫面狂亂但是點線有序、匠心四伏；熱烈的抽象，有節制的情緒都緊鎖在他的畫裏。這是與傳統完全不同的風貌。
【字幕】爭議之三：繪畫是藝術還是科學？
吳冠中：我覺得我在藝術上太像科學家了。我認為繪畫也是一門科學，我的筆墨等於零就是一門科學。沒有科學就不能講“筆墨等於零”。
記者：老人講到情急處，恨不得把善拉小提琴的愛因斯坦拉出來為自己佐證。説繪畫是科學，自然跟他早期學過理工科不無淵源。而最近老人正忙乎的事情，是趁著清華大學90週年校慶，與李政道聯合操作一個國際性的“藝術與科學”的展覽。
【實況】吳冠中畫作《宇宙》
觀點：藝術與科學同樣地接近宇宙的真理。——吳冠中
【字幕】爭議之四：天真本色還是為老不尊？
吳冠中夫人朱碧琴：人雖然老了，但沒好大變化，平時的性格、思維都還不錯，他就是脾氣很怪説什麼都很主觀。
記者：這是朱碧琴跟吳冠中一起生活了半個世紀之後的評價，不可謂不入骨三分。借一句調笑的話説，吳冠中不會讓妻子覺得有安全感。傳聞在老人六十二歲時，仍與一位二十六歲名為靜的蘇州姑娘産生情愫，所以有了先生最喜愛的《靜巷》畫。如此頑童本色，少年意緒，在一些道學家的心裏，恐怕是一輩子也沒有過的。
吳冠中：看見古戲裏的狀元都穿紅袍，那時我才十幾、二十歲吧，也穿一件大紅棉袍，全院的學生都覺得奇怪，我覺得很得意、很高興。
記者：吳冠中不僅有顆書畫文三絕的才子溫柔心，還因暴躁脾氣、火烈性格聞名美術界。歷史上幾次跟人爭論，無不以傷心決裂而告終，睚眥必報，嫉惡如仇的脾性直追魯迅。
吳冠中：我最喜歡魯迅，魯迅那個脾氣在中國文學界真是太大，魯迅不是完全沒有缺點。
記者：其實，老人何止對前輩或同輩大師如此苛刻，對自己也是輜銖必較，晚年的焚畫一説，更是令人感佩至深。
【字幕】
“鹿死於角，獐死於麝，我將死於畫乎？
我最後要做的兩件事是：第一，撇開那些滿意之作；第二，毀掉那些不滿意之作。”
——吳冠中
記者：遠望過去，這位能點紙成金卻穿著十幾塊錢的球鞋，滿頭銀發卻一腔童真的老人真是可愛，而他那因長年作畫彎曲的背，此時正努力地垂向地面，與他的童年已經越來越親近了！
吳冠中：我活到這把年紀，最痛苦的是現在身體老了，思想不老、感情不老，這個很痛苦。比如畫畫不如以前有靈感，想做的你做不了了，我現在創作越來越少，這種活著還不如死了，我要那麼長壽幹什麼。 |
