某日，接到《新週刊》記者的電話，他要帶人來拍陳丹青“工作”的模樣——其時，陳丹青正在出版社設計部盯屏插圖排版。《退步集續編》序言裏陳丹青説：“剩下的事，是選擇圖像往頁碼文字間排進去，那是我的快感。”這快感的樣貌，有攝影師的照片為證，可惜這裡無法刊出；這快感的聲響，我卻是聽到了並能夠描述出來的：那便是常人興奮至極或憤怒至極會不自覺蹦出口的幾句國罵，且是連珠炮似的國罵……
陳丹青喜歡和設計師一起排版，做《退步集》時便如此，據設計師蔡立國先生説，做《多餘的素材》時也是。他和排版的年輕人往往熟昵。排《退步集》的小夥子小謝，有張紅臉蛋，陳丹青稱他“蘋果臉”。排《退步集續編》的小左，加班勞累，陳丹青給他做按摩，讚他臉上的“酒窩”。陳丹青是畫家，愛手工活，若他能跟到印廠看調圖、打樣、印刷乃至裝訂，或許會更興奮？
插圖排版的快感，又不僅是手工的。薩義德讀約翰·伯格和讓·摩爾的《另一種講述的方式》，讚伯格會用圖片來論證。讀過《觀看之道》的人，也領略過伯格那不著文字單以連續的圖片構成的“散文”。陳丹青曾數度引述伯格的話，怕也多少受過他的影響。這一回，因有文藝復興藝術的相關論述，陳丹青著實興奮一把，乃用16頁的篇幅，把明四家與文藝復興畫家的作品排列、並置，玩起圖像遊戲。他説：“東西方藝術好就好在不相通——惟其不相通，適可排在一起，好好看看……”惜乎在膠版紙上印彩圖，總嫌不夠亮，黑白圖片倒印得好。
此外，三篇談論魯迅的文章結集在一起，其中《笑談大先生》開篇即説魯迅先生長得“好看”，這一次終於有照片為憑。為什麼要從“好看”説起呢？因為魯迅的文字言行可以為種種闡釋所利用，魯迅的樣子卻是“在”那裏，穿透各種複製與筆墨歪曲，仍“在”那裏：怎麼樣！我就是這樣！桑塔格寫《反對闡釋》，引王爾德話説：“惟淺薄之人才不以外表來判斷。”陳丹青“以貌論人”，亦別開生面。王爾德接下來説：“世界之隱秘是可見之物，而非不可見之物。”無論是《退步集》還是《退步集續編》，文字的密林裏往往散匿著這些“可見之物”，它們偶爾撞進我們眼簾，又閃進書頁裏，以至於我們視而不見——此番，有心的讀者不妨略加留意。圖像與文字，是一宗大話題，陳丹青近年來的畫作，也是在玩這樣的圖像遊戲麼？
陳丹青的文字與風度，論者多有讚賞。他費心編排的圖像，卻少見人提及。他從紐約回來，據説彼岸正當紅的是視覺文化，國內雖不乏鼓吹者，可那樣純熟而親切地玩圖像，陳丹青有自己的心得。《退步集續編》，不止要讀文字，還可玩味圖像，這才不枉費陳丹青數日盯屏插圖排版的辛勞。
附：陳丹青的聲明
拙作《退步集續編》面世了，出廠後拿在手裏一翻，面紅耳赤——好多圖片沒有文字説明！
實在是本人的誤記、失察，更可能是編圖片時太興奮，送廠前我竟自以為説明文字都弄齊了。
《自我的紀念》中，老師友魏景山、夏葆元、林旭東、韓辛的素描，必須一一註明；《悲劇與春夢》中日本第一代旅歐油畫家安井曾太郎與小出揂重的六幅作品，趕緊得註明，否則讀者誤以為那是民國人徐悲鴻劉海粟作品，而我之特意刊登日本同行的畫，是因徐劉二位並不曾畫得這麼好……此外還多。例如有一幅珍貴的歷史照片，是“九一八”事件後蔡元培先生出面對北平圍攻中央黨部的示威學生講話，老先生還因此被學生拖拽圍毆，身心俱傷。
現在出版社專門補齊這些圖片——共39幅——的文字説明，單頁附於書後，以便讀者查對。請諸位接受我道歉！
陳淩雲 2001年進入廣西師範大學出版社北京貝貝特公司從事編輯工作，曾擔任《姹紫嫣紅〈牡丹亭〉》、《一次》、《觀看之道》、《退步集》等書的責任編輯，現為北京貝貝特公司藝術館主編。