昨日，四川美術學院院長羅中立無疑是出席“居住在成都——2005中國當代油畫邀請展”的所有嘉賓中最引人注目的人。不僅是因為他的身份，而是他透露了自己正在準備重新繪畫當年的成名作《父親》。但是這個消息一透露，當年油畫《父親》的伯樂、著名藝術評論家栗憲庭卻對外反對了羅的這種做法，並首次披露了《父親》獲獎背後的內幕。
發現《父親》很偶然
“發現《父親》其實很偶然。1980年，羅中立創作完油畫《父親》時還是四川美術學院的學生，當時這幅作品參加四川省青年美展，《美術》雜誌社領導去參加了，帶回來一些照片。我是《美術》雜誌的責任編輯，有發稿權，在辦公室看見《父親》照片時，我跟羅中立並沒有交往，之前只是刊發了他的女知青圖等作品，但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規格，畫裏的農民父親形象強調了真實的面貌，充滿了人性關懷。雖然當時他還是個學生，我還是在1981年第1期《美術》雜誌封面上選用了。”栗憲庭回憶説，他當時也是頂著壓力刊發《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認同，隨後《父親》被評了一等獎。
為《父親》挨罵停職
羅中立因為油畫《父親》一舉成名，但《父親》的“發現者”栗憲庭卻挨罵多年，甚至遭遇停職。“《父親》在《美術》雜誌上刊發後，除了得到巨大關注外，也引起了很長時間的爭論，《父親》被很多批評家批評為‘污衊了農民形象’，作為編輯的我當時挨罵是肯定的，但我並不後悔，我覺得應該為當時新的藝術一個展示的平臺，給年輕藝術家一個露臉的機會。”栗憲庭説，每一個新的藝術出來都會出現挨罵的現象，但最後大家又接受了，因此他不在乎自己為《父親》挨罵，即使1993年他被雜誌社停職兩年，他現在也不後悔。
反對重畫《父親》
栗憲庭透露，在他決定刊發《父親》時，他還收到羅中立郵寄給他的一封信。“他在信中談了自己創作《父親》的感想，讓我特別感動。這封信我修改了一些內容，就及時地發表在1981年第2期《美術》雜誌上。原信內容我已經不記得了，大致意思是説此畫是他長期對農民強烈感受的結果，尤其是農民偷糞那個情節，他説想的就是要給農民説句老實話。他後來的繪畫堅守鄉土風格，我也非常支援。”
不過，對於羅中立重畫《父親》一事，一直擁護羅中立畫風的栗憲庭卻持反對態度：“我覺得藝術沒法模倣，重畫《父親》沒有意義，即使是畫一個當代農民父親形象也無法超越當年的《父親》。”