曹力喜歡畫小畫，一般都在三四十公分。然而，就在那些小小的畫幅裏卻展現著一個非常美妙的天地，那天空、林野、彩雲和花草，以及人、馬、狗，還有青蛙……在他的畫中，自然界裏的萬物就像透過一面神奇的魔鏡一般，呈現出與現實全然不同，而又確乎相似的景象。它猶如童話或夢幻，體現出一種稚童般的純真與頑皮，充滿著旺盛的青春活力和激情。

這些畫是有魅力的，它之所以迷人，關鍵是由於在生動的藝術表現之下，躍動著的是那顆畫家的童心。我們不難發覺曹力對生活是充滿著愛的，他悟性敏銳，新奇的藝術構想總是層出不窮，幾乎所有的事物都可以促使那創造的靈感飛升。如果他不是這般真純、這般熱忱，沒有那詩人般的心靈，就不會有這些畫，這些令人陶醉的、小小的藝術世界。

當然，藝術的創造不僅僅依賴於心靈，還要依靠豐厚的藝術功力和修養，以及畫家自己的藝術語言的個性。曹力是中央美術學院1982屆畢業生，受過紮實而嚴格的訓練，有很好的藝術技巧和修養。表面上看，他的畫風十分隨意而自由—自由的意向、自由的造型、自由的用色、自由的創作過程，似乎沒有任何限制，毫無嚴格可言。實際上，他對那遊絲般線描的把握、豐富的色彩調性控制、富於節律的畫面變化、各部形色的微妙處理等等都是比較成熟的。繪畫藝術的每一方面都需要一定的繪畫技巧去恰如其分地表現。藝術的手法可以自由，但藝術的規律、繪畫的法則必須認真遵循。沒有控制的自由，沒有表現力的技術，絕對畫不出好的效果來。對創作來説，心靈和藝術二者應該是緊密交融、缺一不可的。在創作時，會分不清哪些是出於心靈和意會，哪些是出於色彩和線條。它既是受心靈和意會的驅使，也要受色彩和線條的左右，所有構成創造的因素都要成為一個不可分割的整體。正如曹力自己所説的：“……就是把自己的心靈感應、思維線索、視覺聯想、動作節奏融為一體，使一切奏出和聲。”任何成功之作的産生不正是這種融合的結晶嗎？

曹力的這些畫，在某種程度上也是跟他在藝術上的追求和借鑒分不開的。他對東西方的文化藝術都有極大的興趣，作了廣泛的學習和研究。他喜愛原始藝術，崇拜中國漢代石刻，敬仰古希臘和文藝復興藝術，對現代繪畫更有濃厚的興趣。儘管他並不單純傚法哪一種式樣，但是，諸如波提切利、盧梭、夏加爾、畢加索、克利等繪畫大師，對他在藝術面貌的形成上都是有著積極的影響。在他的作品中，那種自由幻想的意象，輕鬆活潑的畫法，稚拙神秘的格調，造成變化的趣味，都一定程度地透露出在學習與借鑒中所獲取的營養。在這方面應當説他是勤於學習、善於吸收、勇於運用的。可貴的是，他在這一過程中，不以簡單的模倣來換取廉價的效果，而是做到忠於自己的靈性，以我為主，讓筆始終聽從自己的指揮，不受古今中外任何一位藝術大師的牽制。他的這些小畫之所以具有鮮明的個性和感人的魅力，這也算是其中的一個奧秘吧。

1987年1月