藝術中國：楊老師，你好。您知道美國畫家的懷斯最近去世的消息嗎？

　　楊飛雲：剛剛聽到，90多歲了。

　　藝術中國：懷斯曾經對中國畫家的影響比較大，所以想問問您對懷斯去世有什麼感想？

　　楊飛雲：我估計中國很多畫家對於懷斯的去世很可能比西方藝術界對懷斯的去世還要傷感。為什麼呢？因為他的藝術對中國開放以來早期傷痕美術，包括後期他繪畫的方式，中國很多藝術家都曾經學習，甚至有的都向他模倣過，有這樣一個淵源。

　　中國也是改革開放以來對外國現代寫實繪畫介紹得最多，因為中國這個特殊的情況下，有很多畫寫實的。因此，在全世界範圍內搜尋所有畫寫實的畫家，懷斯顯然是在這些眾多寫實畫家中表現生活畫得比較深刻、比較細緻的，中國人好象對此有一種特殊的喜愛，然而這些藝術家大多早期就去世了，這個部分影響肯定是很深的。

　　但是有一個東西，他給人看上去是一個美國式的寫實畫家，他不同於歐洲式，也不同於俄羅斯式。寫實繪畫在當今又帶有美國特點，當然他的畫法上並不是很前衛、很現代、很提煉的那種繪畫，這對於中國畫家的啟發是很大。

　　藝術中國：就您個人看，他在世界美術史上的地位是怎樣的呢？

　　楊飛雲：他在世界美術史上的影響是獨特的，他的個人角度比較多一些，不屬於一個大的流派或者有大的影響。但是，他的創造性貢獻是在於用這樣一種帶有現代圖像式的視點深入到美國近代史的生活中，有一點懷舊，表現出這樣一種力度，在國際上他是獨特的、不能取代的，但不是一個在世界範圍上有廣泛影響的，但他是有獨特影響的畫家。

　　藝術中國：目前懷斯在中國漸漸被人們所淡忘。您認為他的藝術對於我們今天的畫家還有沒有現實啟發意義？

　　楊飛雲：肯定是有的。他在這方面做出一個榜樣，就是説一個藝術家深入到自己內心、深入到自己的個性裏、深入到美國近代生活裏，還有就是在表現上是追求極限的完美、極限深入的一個畫家。但是中國現在面臨的問題是，早期是受他的影響表現中國的事物，但是後來大家可能更多的涉及到兩個問題：一個是中國的油畫，本土畫的，就是成為自己的藝術，這點上懷斯是給我們啟發的，但是同時反過來大家可能更重視到民族的點上。另外一個，大家注意中國的文化向現代化轉型的過程當中，好多人盯上了現代，不是指的美國式的現代，指的是轉型性現代文化，可能吸引了大家的視線。還有一部分，象我們大多數人那樣走到藝術本質的根源上去。因為他也是學西方的東西，然後最後發展出個人的東西，我們可能最後慢慢的、更多的關注繪畫本質的部分，本質規律或者繪畫的本源，這一塊的研究變得更重要。這也是目前藝術界對於懷斯淡忘的一點原因。

　　但是你真正要看到這個畫家或者看到這個畫家的畫會想他對中國的影響和啟發，還有一些畫家仍然在他的畫裏面學到東西，但是不是像當初那種大面積的影響了。是因為中國繪畫要更深化一些，是走向民族的、本土的，油畫成為中國的一個繪畫，成為中國人的東西。無論是當代還是古代，帶有民族文化色彩的或者民族情感、審美的東西。第二個就是很多人關注的現代，向現代轉型，比如國畫，比如真正傳統的油畫。另外一個，我覺得最深入的一個問題就是我們説繪畫的研究有一部分走向古代、走向古典，其實不是，覺得更多的是走向繪畫本體部分，本體語言、本體規律、本體的本質，這是更深的。這一部分帶起來是自然而然的，它觸及到根了，不是學哪一個人的影響、哪一個流派的效果。

　　藝術中國：好的，謝謝楊老師接受我們藝術中國的採訪。