贗品

真跡

　　徐悲鴻的馬是以真馬為師，又融會了傳統的畫理畫法。鑒定徐悲鴻的作品，主要著眼點應放在其筆墨對造型的般配方面，要看作品在形體、結構、解剖、透視等諸方面是否無懈可擊，是否抓住了對象最具影響的外部形體的骨骼肌肉，並對其質感結構給予充分準確的表現。由於徐氏對這方面要求嚴格，而筆墨落在紙上又不比油畫可以修改，所以稍有不稱意處即毀之不留。因此當我們看到署名“徐悲鴻”的畫馬作品，而在骨骼肌肉的位置大小、長短方圓上，在不同角度應有的透視變化上，有不確切或者似是而非之處，大體上就可以斷定為偽作。如前腿少肉或多肉，肩部緊張或鬆弛，肚子太大或太小，後腿太長或太短，以及頭、身、腿、耳、鼻、眼各部位之間的關係不當等。

　　有的偽作，即使在大的方面作了精細摹畫，又難免在蹄部出現敗筆。因為徐悲鴻畫馬，對蹄部之重視甚于眼睛，把它看作是馬的精神所在，總是在畫完各部位之後，再聚集精力作畫龍點睛式的刻畫。一筆之濃淡深淺，或枯或濕，飛揚飄舞，不僅富於質感、運動感，更富於美感。而偽作通常過於拘謹而顯得死板，不知所云地亂撇一氣。真跡鬃毛畫法用墨韻味足，而偽作用墨死板；頸部用墨偽作比真跡生硬。此外，徐悲鴻的書法受康有為影響較大，筆法常呈鋼筆書寫似的硬勁格調。這些對於鑒定徐悲鴻的作品是有一定輔助意義的。

　　徐悲鴻的馬是以真馬為師，又融會了傳統的畫理畫法。鑒定徐悲鴻的作品，主要著眼點應放在其筆墨對造型的般配方面，要看作品在形體、結構、解剖、透視等諸方面是否無懈可擊，是否抓住了對象最具影響的外部形體的骨骼肌肉，並對其質感結構給予充分準確的表現。由於徐氏對這方面要求嚴格，而筆墨落在紙上又不比油畫可以修改，所以稍有不稱意處即毀之不留。因此當我們看到署名“徐悲鴻”的畫馬作品，而在骨骼肌肉的位置大小、長短方圓上，在不同角度應有的透視變化上，有不確切或者似是而非之處，大體上就可以斷定為偽作。如前腿少肉或多肉，肩部緊張或鬆弛，肚子太大或太小，後腿太長或太短，以及頭、身、腿、耳、鼻、眼各部位之間的關係不當等。

　　有的偽作，即使在大的方面作了精細摹畫，又難免在蹄部出現敗筆。因為徐悲鴻畫馬，對蹄部之重視甚于眼睛，把它看作是馬的精神所在，總是在畫完各部位之後，再聚集精力作畫龍點睛式的刻畫。一筆之濃淡深淺，或枯或濕，飛揚飄舞，不僅富於質感、運動感，更富於美感。而偽作通常過於拘謹而顯得死板，不知所云地亂撇一氣。真跡鬃毛畫法用墨韻味足，而偽作用墨死板；頸部用墨偽作比真跡生硬。此外，徐悲鴻的書法受康有為影響較大，筆法常呈鋼筆書寫似的硬勁格調。這些對於鑒定徐悲鴻的作品是有一定輔助意義的。