在上海美術館1月14日為“我負丹青——吳冠中捐贈作品展”舉行的新聞發佈會上，特意從北京趕來的吳冠中作了即席發言，還回答了記者的提問。他雖然已是90老人，但思維敏捷，快人快語，對我們了解藝術家大筆捐贈自己的作品的深意，留下了寶貴的線索。
“回憶起每一個時期的甘苦”
吳冠中雖然因他的作品而譽滿全球，又因他犀利的言論多次引發過爭議，但在新聞發佈會上卻顯得平易近人，一上來就向等候在會場上的記者們打招呼：“對不起，我感冒剛好，喉嚨有點啞。”
吳冠中到新聞發佈會場前剛剛從機場趕到上海美術館，先大致瀏覽了展覽。因此他興奮地説：展覽粗粗看了，很高興。佈置得很好。他還説，看到展覽上自己那些的作品，讓他回憶起自己一生中每一個時期的創作甘苦與人生苦難。
吳冠中還説，他的創作好比十月懷胎，必須要懷孕，有感覺才畫。一定要醞釀、創造、創新。因此他強調：“我記得每一件作品。”
“我的作品不是遺産，沒有國界”
談到自己的捐贈，吳冠中説：“我和子女説過，我的作品不是遺産，是畫給人民的，頂多留幾張給他們作紀念。”
説到為什麼把自己最大的一批作品捐贈捐給新加坡美術館，吳冠中説：“畫家可以有國界，作品卻沒有國界。”他表示，他就是要努力讓全世界人民都能接受他的作品。所以他覺得，捐給新加坡，和捐給上海、香港都一樣。
他還補充説，別的地方也捐，中國美術館就捐了二三十件。中國台灣也捐過。他強調，選擇上海和新加坡，是看中這裡的國際交流，看中美術館與人民的交流。他還説，在這裡他的作品可以給人民看見，不像有的美術館把他的作品放在倉庫裏爛掉。
“創新是冒險，能成功的只是少數”
“現在創新用濫了，創新是冒險，創新能成功的是少數。”吳冠中在答記者問時，還針砭時弊，談到了那些因他而起的備受爭議的話題：
説到假畫官司，吳冠中説，作品的真假其實很清楚，比如當年的《炮打司令部》，年代都弄錯了，還需要打官司，浪費了3年的時間。最後法院判定是假畫，但對方不執行，法院只能出通告。他不禁要問：國法管不管？現在拍賣行的行規是買錯了活該。因此他又表示，一聽到官司就不願聽，他還寫過一篇短文，名字就叫：國法管不了行規。
説到他處理那些自己不滿意的作品的“毀畫”事件時，他説：“藏家手裏的我的作品中有不好的，就會成為我的心病。”他表示，當年為了在國外辦展覽，他賣了一些畫，那些畫都是經過挑選的。他還提到早年在杭州美專讀書時的老師潘天壽，看到市面上有自己不滿意的畫就自己花錢買回來毀掉。因此，他覺得唯一的辦法，就是不讓那些作品出去，把它毀掉。
提到他著名的“筆墨等於零”的觀點，他説，在今天看來，這個觀點太一般了，太陳舊了。不過他還是反覆強調：離開了內容的、孤立的筆墨等於零。筆墨的好壞是相對於作品來説的，離開了作品的筆墨沒有價值。
説到為什麼説“我負丹青”，他説：“從字面上看，意思是我沒畫好，對不起丹青，但還可以有另一層意思，那是我老年的想法：繪畫是視覺藝術，人世間許多很微妙的東西表達不出來，不如文學，不像魯迅，可以表達人心世態。”他還表示，繪畫，美術是什麼，起什麼作用，值得討論。繪畫講究技術，但並不能使美盲覺悟。他們總是看畫得像不像，難道像就是美？他説：“一切藝術都傾向於韻律、抽象。但是，詩歌卻不只是韻律，還有涵義，因此詩是最高的藝術形式。藝術的內涵是主要的。