“吳冠中2005年書畫藝術新作展”前天在中國美術館閉幕。此次展出了吳先生2005年創作的水墨畫作品35件,書法作品25件。其中書法作品是首次與公眾見面。表達畫思和文心,力求人人能共賞,吳冠中先生晚年以自己的方式對漢字進行創意組合,對中國書法造型、字體變化以及漢字與人間形象的親疏因緣做大膽的創新,揣摩文字的構架與韻律感,用今天人人識得的簡體字營造漢字造型之大美。
漫步展廳,一幅幅書法作品穿插在繪畫作品之中,交相呼應,相映成趣。佈局結構處處體現吳先生的審美心思。色彩、情緒的強烈反差或者點線舒緩、濃密的呼應。在吳先生情意脈脈的文字田園徜徉,流連忘返。
他和她:不過年不過節不過生日
撥通電話與吳先生約採訪時間,吳先生笑答:“值得嗎?你先看展吧”。“我就在展會上。您下午有時間嗎”我説。“時間看你方便吧。”“您定吧,我幾點都行,您午睡起來吧。”“我中午不休息,我是以逸待勞,你還要跑路,就你方便吧。”
吳先生開門,吳夫人隨後,一眼看見他和她。迎門墻上,挂著書法鏡框“他和她”。對面擺著夫婦倆的照片，立刻呈現讀過吳先生《他和她》相濡以沫的二人世界感人至深的故事。
86歲的吳先生精神矍鑠,動作敏捷,思維活躍,中午不休息的習慣至今保持著。他説,常年在外寫生,為了工作的連續性,養成了不吃飯、不喝水、不午睡的習慣。70歲前中午都不吃飯。而吳夫人也篤定的與老伴同樣為藝術調整自己的生物鐘。
談笑間,吳夫人起身離去,回來時加了一件暗紅色的中式上衣。紅衫映白髮,顯得精神煥發,頗有些過年的氣息。她告訴我,衣服是兒子買給她的。
“過年怎麼過啊?”我問。
“我們不過年,不過節,不過生日。”
“啊?那三十全家也不聚聚嗎?”
“不聚。都在各自家裏看看電視,跑來跑去太麻煩。”
“這樣啊?”我有些不解。
吳先生説,老伴前年第三次腦血栓,昏迷7天不省人事。結果奇跡般地康復了。自己當時也在另一家醫院住院。他説,我們這個年齡,生活的美麗都過去了,所以也不羨慕別人。
“那除了畫畫,您們平時還有什麼愛好?”
“沒什麼愛好,就是散散步。現在家裏唯一的音樂就是這個。”説著,吳先生起身走進屋裏。我以為會是一個什麼稀奇的電子産品,沒想到,吳先生拿出一個拐杖,一邊比畫著一邊示意,就是拐杖觸地的篤篤聲。
他和她的世界很美麗,他和她的世界很孤寂。
把全部生命傾注藝術事業的吳冠中先生,讓自己晚年的文字田園裏畫繁字茂,姹紫嫣紅,精神世界豐富無比;而讓自己的生活空間裏,花草不生,寵物不養,物質世界簡單無比。
書法:跟著時代變
古往今來,書法的途徑在於臨摹。時代變幻,那麼作者是否能僅迷戀滿足於寫得筆筆有來歷或是像誰?一個書法家怎樣才能使自己的作品與繽紛的現實之間建立一條通道?
吳先生一一開釋我。中國書法歷史很長,書法最早的功能是實用。古人結繩記事。書法的目的在於我寫字你認識。書法要寫出心情。我寫的信你看不懂就無法交流。大篆不便交流了,李斯就改了小篆,後來又有了隸書、楷書。每一次改變就是為了方便。現在書法很多,從兒童到退休老將軍,都是臨摹古人。書法變抄襲,重復自己,抄襲又抄襲。但問題是老百姓看不懂。就像我的畫,如果有人説看不懂,我就會很難過。書法要讓人看得懂。在報紙上看到一個消息。宋楚瑜到清華大學訪問,清華大學向他贈送一幅字，寫的內容校長不認識。雖然有關方面應事先做好準備，但作為科學院院士，他是一個好的科學家，他不認識不稀奇，但書法是讓人看的，看不懂不是讀者的錯，而是作者的錯。石濤説過，書法跟著生活變。我發展了他的觀點,就是,書法跟著時代變。所以，我嘗試著表現漢字的造型美，首先是讓大家都認識。又美又認識。
吳先生不願臨摹古人,不願重復自己,一直尋找創新的途徑,尋找自己的漢字表述情懷的最佳方式。
藝術:不停探索戀創新
“我不看抄襲之作,更不看抄襲之抄襲,因此對書法疏遠了,難得遇到醒目之作。但對漢字,其構成,極其與人間形象的親疏因緣,卻總是情意脈脈。”吳先生不願抄襲古人,不願重復自己,他説,藝術生命全靠創新延續生長。他不寫李、杜佳句,只寫自己的畫思與文心,並探索文字內涵與字體樣式間的情脈與擁抱———
《土地》的線條夯實厚重,極具有視覺衝擊力。兩邊恣出的筆畫,引你浮想到無邊無際，回味無窮;《早市》的簡單線和構圖,傳達出的意象生動寫實,把它和都市繁華景象放在一起對比，神韻油生。還有《想入非非》夢幻般的細長軀幹，傳達出一種動感靈氣，飛一樣的視覺聯想……
進入不了所謂幸福的晚年生活,又苦於搞大東西的力不從心,不願畫同樣的題材重復自己,探索、創新像探險一樣,對他,極有吸引力。無時不刻在激勵吳先生的創作。他説：“忘我是一種比較舒服的境界”。