2007 年11 月的時候UCCA 進駐中國,對於這樣的一次進駐一直存在著爭議,不過説到底這只是一場正常的機構運營操作行為。表面上看尤倫斯的撤離使當代中國藝術陷入了困境,如果我們的眼光長遠點,就能看到這樣的結果對於當代藝術的發展是有好處的。
過去十年中很多的藝術家以及藝術品被炒到天價,這當中很多都是西方藝術品。中國的藝術市場為了迎合西方市場,在國人的藝術作品中加入了非藝術性的東西,對於藝術家來説這種藝術品的價值就沒有那麼高了,不過普通大眾卻完全看不出來,一般的收藏者也很難辨別,這種屬於藝術市場發展的畸形。
從藝術市場整體發展的軌跡來看,幾乎所有的藝術機構與藝術家都將面臨新的運營模式的思考。舉個簡單的例子,在電商時代技術機構也要利用好網路在網上拓展業務,傳統意義上的等客到府已經不合適了。再比如,近幾年不少畫廊熱衷與藝博會抱團,但抱團不等於取暖,參加藝博會是必要的,但也需要選到最適合自身定位的藝博會來參與。
實際上,藝博會以及畫廊機構本身就是一種建立在學術基礎上的商業模式,其存在原本就是將學術與市場和諧融合的結果。那麼如何才能讓藝術展有更多的參與性和互動性甚至是融入性,這些才是我們需要深入思考的。