今年秋拍大戰即將落下帷幕，其中名傢俬藏專場受到熱捧，中國嘉德、北京保利、北京匡時、上海朵雲軒、西泠印社等多家拍賣公司都對此有幾分偏愛，其中不乏“明星”拍品。那麼，這些名傢俬藏專場為何能引起藏家的濃厚興趣呢？
名傢俬藏專場搶眼
在前不久結束的中國嘉德秋拍中，47個專場中就包含了14個私人收藏專場，佔了總數近三分之一，其中6場成交率100%，5場成交率90%以上，而“柳湜于立修珍藏”、“錦灰集珍——王世襄先生舊藏”等名傢俬藏專場更是博得滿堂彩。早在十年前，同樣是秋拍，中國嘉德隆重推出“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品”專拍，當時競投激烈的場面至今讓人難以忘懷。十年後，“錦灰集珍——王世襄先生舊藏”專場也格外搶眼。該專場450余件（套）拍品均為首次對外亮相，在經過藏家一番熱烈角逐後，最終以5500萬元收官，成交率高達93%。
北京保利、北京匡時在秋拍中也各推出3場名傢俬藏專場。如北京保利的“花·飾界”鄺美雲珠寶收藏專場拍賣會及慈善拍賣晚宴成交率超過90%，成交額為3000多萬元。“琺瑯之夜——法國梅西耶夫婦珍藏清代掐絲琺瑯器專場”成交率也超過95%，總成交額近3000萬元，其中一件清乾隆銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒以649.75萬元位列本場榜首。而“李琦馮真家藏”專場更是交出白手套，成交額達到3232.075萬元。
北京匡時推出的“翰墨寄懷”——盧沉、周思聰藏畫專場囊括了20世紀後半葉京津、海上、長安、嶺南等各地畫壇的精英佳作，80件拍品悉數成交，以2520.69萬元的成績落幕，其中葉淺予的《印度舞姿》以230萬元成交。“時和筆暢”——名家舊藏文房古器物專場的成交率也達到80%。
北方拍場私人收藏專場搶眼，南方拍場也不甘落後，紛紛亮出私人收藏牌。即將舉槌的上海朵雲軒秋拍將推出兩個名傢俬藏專場。而在今年春拍時，上海朵雲軒推出的名傢俬藏專場之一“雙雨山館藏珍專場”，116件拍品中僅一件未成交。西泠印社拍賣今年春拍也推出兩個名傢俬藏專場：“隱墅居藏中國書畫作品專場”和“吳昌碩家屬及親友藏中國書畫作品專場”，成交率分別為100%和98.28%。
同樣，國際拍賣巨頭對私人收藏專場也青睞有加。今年香港佳士得秋拍“蘇竹庵珍藏中國書畫及古硯”專場共匯集43件拍品，總成交額為4171.875萬港元，其中傅山的《草書七言詩》以1000萬元港元的落槌價成為本場的最高價拍品。香港蘇富比也推出了“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術”和“古城雅韻：京都珍藏清代禦瓷”專場，其中很多珍品過去50年來未見於市場，彌足珍貴。像坂本五郎私藏專場中的中國古代佛造像部分成交率便高達93%。
事實上，近年來各大拍賣公司對私人收藏專場這一“特色餐”都給予了較高的重視。這一點可從專場數量的變化中窺見一斑。據統計，今年中國嘉德推出的名傢俬藏專場達到25場，而去年僅有5場，從2008年到2011年，中國嘉德推出的年均名傢俬藏專場也就10場左右。值得一提的是，北京匡時在今年秋拍中共設立33個專場，其中名傢俬藏專場就有13場。而去年北京匡時全年名傢俬藏專場只有3場，此前則為年均五六場。北京保利對名傢俬藏專場似乎更情有獨鍾，近四五年來，其大拍中推出的名傢俬藏專場都有較高“出鏡率”。另外，上海朵雲軒今年也推出了5場名傢俬藏專場，而在前兩年，一年也就推出一兩場。
票房號召力哪來
在藝術品投資顧問藺道軍看來，藝術市場中的成交額只是反映其交易狀況的一個方面，而成交率則更能體現投資人或者藏家對這個市場的信心和參與度。確實如此，名傢俬藏專場的成交額通常處於千萬元之間，而中國書畫板塊的一幅古代作品或者近現代名作的價格就能輕輕鬆鬆地超過這個數字，由此看來，成交額往往並不是名傢俬藏專場值得炫耀的資本，那麼是什麼原因讓名傢俬藏專場成為拍場上的“香餑餑”呢？
首當其衝的就是名人效應，而這條定律普遍適用於藝術品的收藏和拍賣中。“中國的文化中特別強調‘坐不改姓，行不改名’的觀點，這也體現在藝術品交易市場中。名家字畫的價錢肯定高於小名氣或者無名的書畫家。除了藝術水準的高低外，關鍵是藏家對於名人有很好的認知度、接納度。名家收藏的藝術品本就有種暗示：保真、有品位、有文化，這就使收藏品平添了不少附加值。另外，從名傢俬藏專場競買收藏品還意味著流傳有緒，將來如果想將其易手，也能有很好的信譽保證。”北京畫家任先生這樣告訴記者。
除了名人效應外，名傢俬藏專場之所以有高人氣，最重要的還在於其蘊藏的文化內涵及其頗具個人特色的藝術品。以中國嘉德推出的王世襄私藏專場為例，雖然時隔十年，同為王世襄私藏專場，拍賣公司卻在文化挖掘方面下足了工夫。如今的拍賣公司不再是簡單地搭臺唱戲，而是需要對拍品優中選優，對名家收藏體系進行梳理，從中挑選出與當下收藏潮流結合的最佳點，於是不少小而精、實用性強、適合把玩的拍品走進人們的視野，於是，我們在王世襄私藏專場中看到了各式香具、茶具、手串等當下頗受藏家喜愛的品類。匏器、鴿哨等富有趣味的民俗藏品也是王世襄生前常隨身攜帶、時常把玩的小品，此次拍賣大多以高價易主，其中道光官模子蟈蟈葫蘆三具”以103.5萬元創新高，一套晚清官模子蟈蟈葫蘆九具以80.5萬元成交。
拍賣公司的重點也不只放在拍品的“真、精、稀”上，更力推其背後的文化內涵和藏品背後的故事。像王世襄專場上拍的“明末清初黃花梨琴案”原本是一張畫案，也是王世襄收藏的第一件明式傢具，這是他為了方便其夫人袁荃猷向管平湖學琴，才將這張畫案創新性地改造成了琴桌。不僅如此，這張琴桌陪伴了王氏夫婦一生，數張名琴都曾在此案上進行演奏。
像這樣努力發掘拍品文化內涵的例子在私人收藏專場時常可見。比如北京保利“琺瑯之夜——法國梅西耶夫婦珍藏清代掐絲琺瑯器專場”中，一件“清乾隆銅胎掐絲琺瑯勾蓮紋三足微型爐”倣商周青銅器鼎式爐造型，僅4釐米高，是倣商周青銅器鼎式爐造型，且是目前已知最小的帶“乾隆年制”款的掐絲琺瑯器，現場競價激烈。而香港蘇富比在成立40週年慶典拍賣中，更是挖掘出亞洲收藏界代表人物之一坂本五郎的珍貴藏品，其中一件殊為罕見的唐朝夾纻幹漆佛頭像以4031萬港元成交。
“從目前的交易狀況來看，名傢俬藏專場在今後一定會成為拍賣公司的主推項目之一。一方面，名傢俬藏專場所具備的文化品位會提升一家拍賣企業的品牌形象。這與過去不同，畢竟如今的拍賣公司已不能再單靠某件天價拍品來贏得市場口碑或者關注度。在蘇富比、佳士得這樣的國際拍賣巨頭紛紛入駐中國後，如果內地的拍賣公司還不對專場設置及其定位進行調整，那麼一些市場優勢很可能會被削弱。好的拍賣公司更應該提供細化的、高文化含量的甚至具有學術性的專場。”扇畫收藏家白立明告訴中國商報記者。
藏家理性收藏的表現
名傢俬藏專場的走俏反映了中國自古以來就有的文人收藏傳統，無論是大門類的書畫、瓷器、玉器，還是小品類的折扇、硯臺等，經過文人的把玩和賞鑒後，它們的藝術價值平添了一份文人的情懷。這種傳統一直延續到近現代，像張大千、齊白石等大家都有自己的私藏。相比之下，當今的文人在收藏中似乎缺少了這樣一份純粹的精神追求。眾所週知，當下的中國藝術品市場早在十多年前，就已由收藏主導轉變為投資主導。“逐利成為人們收藏的出發點。今天買、明天就能賣，太急功近利了。”投資顧問藺道軍説道。
一個值得注意的現象是，今年秋拍中，不少藏家把更多關注點放在了那些估價不超過20萬元的藝術品身上，而不是那些大名頭、高身價的藝術品。“現在的藏家更加冷靜、理性了，他們對文化的追求也發生了變化，具有文人情懷的小而精的拍品更受喜愛。在民間興起愈來愈多私人收藏的同時，有見識、有規模、有體系的私人收藏正在成為藏家們的選擇。”白立明還介紹到，“我收藏折扇的時間不到10年，起初眼中也只盯著唐寅、沈周、齊白石、張大千這些名家的作品，可是這類作品價格升值太快，而且贗品很多，這對於大多數藏家來説投資風險很大。折扇收藏圈都知道這樣的故事，比如吳湖帆專門收藏狀元扇，後來將其全部捐贈給蘇州博物館。因此，如今的折扇圈內有不少人開始專注無名氏的折扇收藏，其中也不乏頗具藝術價值的精品。如果藏家通過自己的專題收藏，清晰的歸類，深入的研究和挖掘，得出獨到的見解，那麼自己就很有可能成為下一個私人收藏的名家。”
事實上，收藏群體觀念的變化也在一定程度上促使了拍賣公司對名傢俬藏專場的推崇。動輒千萬元、過億元的拍品畢竟只是極少數藏家才能享用的，對於其餘大多數藏家來説，既然可望而不可即，倒不如真正享受收藏所帶來的樂趣。而目前不少名傢俬藏專場的拍品價位還比較合理，尤其是小文玩類的專場10萬元以內的拍品不在少數，性價比較高成為吸引藏家的又一重要原因。相較之下，在藝術品市場大環境不佳的情況下，估值高的拍品的成交卻有些吃力。
此外，不少業內專家認為，名傢俬藏專場的熱鬧，並不代表這一形式將成為未來拍賣的主流，在相當長時間內，名傢俬藏專場還只能作為不可或缺的“特色小菜”。看到一些拍賣公司從名傢俬藏專拍中嘗到了甜頭，不少拍賣公司也蜂擁而上、盲目跟從。“殊不知名傢俬藏專場要想辦好，需要拍賣公司在文化、策劃等方面下苦功。如果只是挂個名頭卻無內涵，恐怕會適得其反。”資深媒體人朱先生指出。
而從藏家角度看，也不可太迷信名傢俬藏專場，認為只要出自這類專場，藏品必定有很高的收藏價值。“名傢俬藏專場的藏品也只是對這位名人而言，即他所感興趣的、認為值得收藏的藝術品。而這些藝術品是否真正具有收藏價值，不好一概而論。另外也不排除一些私人收藏專場魚龍混雜的狀況，所以藏家在購藏時應該有自己的理性判斷，而不要盲從。”畫家任先生提醒道。