混搭了葡萄酒、珠寶、當代亞洲藝術作品和西方大師作品、在外界看來象徵意義大於實際成交的上海佳士得首秀，最終以1.54億人民幣的總成交額圓滿結束，成交率為98%。在買家構成方面，中國內地客戶佔上海首拍買家人數的三分之二，其餘買家則來自歐洲，美洲以及亞洲其他地區。 9月26日晚6時，佳士得終於敲響落戶上海後的拍賣第一槌。

開拍之前，上海佳士得從24日起就推出了佳士得藝術論壇、佳士得美術學院、私人洽購展覽、大師傑作展覽等一系列活動，為落戶大陸造勢。作為整個活動的最高潮，中國內地首場拍賣的現場人氣果然令人震驚——能容納800人的現場幾乎座無虛席，佳士得集團的眾多高層則在委託席下一字排開，上海首秀的受重視程度已經不言而喻。最終，這場混搭了葡萄酒、珠寶、當代亞洲藝術作品和西方大師作品、在外界看來象徵意義大於實際成交的夜場拍賣，以1.54億人民幣的總成交額圓滿結束，以項目計算，成交率為98%，以成交額計算則為96%。在買家構成方面，中國內地客戶佔上海首拍買家人數的三分之二，其餘買家則來自歐洲，美洲以及亞洲其他地區。根據本刊得到的消息，在送拍客戶中，中國內地藏家也佔據了相當的份額——佳士得著陸的速度確實超乎之前的預料——這倒是也反映了佳士得一貫的準則，徵集與拍賣自有通道和規矩，重視平臺的搭架大於一兩場拍賣的得失。

油畫、雕塑作品平穩成交

上海之於佳士得，在未來的重要性或許將比肩紐約、倫敦和香港，但是眼下最重要的，則是通過首場拍賣展示上海佳士得的形象和將來的方向。對於國內的拍賣公司而言，佳士得的加入，將使得內地油畫市場未來的競爭更加激烈。

油畫部分首先出場的是劉野1996年的《天使之家》，這件作品曾在中國嘉德2011年秋拍中未達到220萬的估價流拍，本場則以219萬成交。隨後展望1990年作品《坐著的女孩》以567萬成交，手持668號牌的現場買家正是在今年春拍中接連在香港和內地各拍賣公司中出手的張姓買家。他隨後在本場又以303萬的成交價競得羅中立1994年作品《晚歸》，這件作品曾在北京榮寶2007年拍賣中以214萬成交。

在莫蘭迪作品《靜物》流拍後，曾梵志2005年作品《自行車》以550萬起拍，由持166號牌的現場買家以939萬競得。而本場拍賣中件數做多、體量最大的隋建國作品《衣紋研究系列》則以950萬起拍，由現場588號牌的現場買家一口50萬的加價競得，驚險過關，最終成交價為1203萬。

佳士得別出心裁地將劉煒與劉韡的作品順序拍賣，結果大不相同：劉煒創作于2006年的《幽蘭》以267萬成交，而劉韡2009年的《紫氣ZJ30033401》則以291萬的成交價由王薇競得，刷新藝術家個人成交紀錄。王薇在本場還以411萬競得鐘泗濱1982年作品《河畔二》，刷新藝術家個人成交紀錄。141萬的成交價競得仇樹德2011年作品《裂變 紅岩雪峰》，繼續補充龍美術館收藏序列。而作為本場最年輕得藝術家，王光樂2003年作品《午後之八》，則以159萬的成交價由電話委託競得，成為王光樂第一張突破百萬人民幣的作品。

西方大師喜憂參半

本次拍賣僅有少數西方大師的作品出現在拍場，更多的藝術家和作品在出現在私人洽購和網上拍賣中——在這一部分的市場還未完全打開之前，培養和教育顯然是上海佳士得的首要工作。最終的結果喜憂參半，莫蘭迪1963年作品《靜物》在500萬人民幣的價位流拍，而安迪•沃霍爾的作品《鑽石粉鞋》則以483萬的成交價由現場的129號華人買家競得；亞歷山大•考爾德1965年的作品《黑：2-2-6》以963萬的成交價由電話委託競得。

高潮出現在壓軸出場的畢加索1969年作品《坐著的男人》，400萬起拍，在兩位買家之間展開激烈爭奪，雖然在910萬時仍有新買家加入，但前兩位買家仍然激烈拉鋸，最終由668號牌的張姓買家以1155萬的成交價競得，第一張在中國內地拍場亮相的畢加索作品取得了令人滿意的結果。

作為佳士得上海首拍的“彩蛋”，蔡國強于25日為捐贈泉州當代藝術館基金會而創作的作品《故鄉》，則在最後的慈善拍賣中拍得1500萬人民幣。