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據雅昌藝術市
場監測中心調研統計，從1993年至2003年3月20日，于右任個人書法作品共上拍5,359件次、成交4,771件次、成交總額為5.29億元人民
幣。雖然于右任在書法史上具有崇高的地位，但在2003年之前，市場表現不算熱烈。這可以分為兩個層面來看：(1)1949年他離開大陸遠赴台灣，以他為
首的北碑派被沈尹默的海派帖學取代，在書壇的影響力逐漸被遮蔽；(2)如果説啟功作品市場流通量大，頗有“恩澤普施”的意味，即各個層次的拍賣公司都能對啟功作品進行操作，于右任作品則多集中在一線拍賣公司高端市場(以雅昌樣本公司為標準統計的于右任作品數量也高於啟功作品數量)，市場覆蓋面相對集中狹小一些。
2003年之後於右任書法市場雖然有所起色，但總體仍呈現處於中位運作的態勢。2009年開始直線拉升高位運作，2011年春運作到最高點，旋即下跌轉入盤整。經過相對蕭條的2012年藝市調整，2012秋至今于右任書法市場開始回升。
于右任一生書法創作大體可以窺見“趙體”——“魏碑”——“草書”這樣一個發展脈絡。提起于右任，眾所週知的便是他的“標準草書”，但從藝術審美角度來
説，最能體現于右任書法審美高度的是中年的“碑體行書”，而不是晚期的“標草”。其個人書法作品高價榜單的前三名都不是晚期草書作品。
2010年12月15日上海馳翰拍賣“于右任
楷書五言聯(對聯)”以537.60萬元人民幣成交，為目前于右任最高價書法作品。雖無具體年代可考，但從風格、題贈款識等方面可推測為于右任早中期作
品。Top2作品“題贈吳昌碩 昭陵六駿之什伐赤拓片
橫幅(紙本)”于2011年12月30日由西泠拍賣以350.75萬元拍出，該作創作于1917年，時年38歲。
但是“標準草書”是于右任書法創作中不可割離的一部分，于右任最早邁過百萬元大關的作品，就是他的草書“石鼓歌(十四屏)”于2007年3月18日長風拍
賣以126.50萬元成交。據AMMA統計，于右任草書作品共上拍3,294件次、成交2,734件次、成交額2.88億元人民幣。在於右任31件百萬元
級別的高價作品中，草書作品佔據18席，2010年11月23日中國嘉德[微網志]拍賣“陶淵明《歸田園居》(立軸)”以224萬元人民幣成交，暫為于右任最高價草
書作品。
在於右任歷年上拍的書法作品中，草書佔據了61.47%的數量比例，支撐了市場大半壁江山。草書作品單位價格指數與歷年拍賣走勢圖呈現緊密的聯動特
徵，2010年之前市場價位雖然不算低，但一直窄幅波動，2010年春市場急速衝高至17,85萬元/幅，實現了于右任書法價格的突破。
于右任作品成交率很高，2010年中國嘉德春拍“一代書聖于右任”專場成交率100%，該專場TOP10作品中草書7件、行書3件。在34件有創作時間標
注的作品中，均為于右任離開大陸滯留台灣以後的作品。最早為1948年，當時于右任69歲，最晚的為83歲，即于右任逝世前兩年。于右任于1929年始從
事歷代草書之研究，其時已50歲。成為書法家，“高壽”是極為重要的一個條件，很多書法家都是在生命的中晚年期經過蛻變期達到了藝術生命的高峰期。啟功、
林散之等人無不如此。
于右任的草書市場認可度非常高，平心而論，去臺之後的于右任草書以“三長”為目標，越寫越程式化，後期書法沒有前期碑版行書和發展階段的草書那麼傑出，但
從書法史的立場而言，在標草中寄寓著于右任碑草書拓化、歷代草書系統整理和草書與社會人生結合這樣三個目標，對近代書壇産生重大影響，而于右任書法的審美
價值和書法史上的地位一起合力助推了其作品市場價位的高位運作。
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