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《收藏·拍賣》雜誌執行主編宋琛認為媒體作為整個藝術品行業的見證者、觀察者，有責任通過論壇為中國藝術品市場把脈問診，正本清源。
談及國際標準與中國趨勢，上海泓盛拍賣董事長趙涌認為，現在中國藝術品市場角色分工以及規範不清楚，需要經過一定時間的摸索後，才會走上規範的道路，而敏求精舍前主席葛師科在談及國內拍賣行進軍香港之時，也一再強調不要將內地的拍賣規矩帶到香港，拍賣行自己不要既做拍賣又做買家。馮毅作為一個具有國際視野的中國藏家，用行動打破了西方人對於中國不懂藝術的偏見。但他同時指出目前中國人當前對美學一知半解。
美術館不斷建立是一個國家藝術品市場進入繁盛期的必然現象，因此本次論壇的第二個議題集中討論中國美術館發展的可能性。參與本輪討論的嘉賓包括國內國際，體制內外的不同美術館執行者。
香港M+視覺藝術博物館高級策劃人皮力為與會嘉賓介紹了該館以香港為出發點，配合國際視野，為社會大眾服務的定位。
為香港M+視覺藝術博物館高級策劃人皮力，為與會嘉賓介紹了該館以香港為出發點，配合國際視野，為社會大眾服務的定位。而義大利文化部特邀代表、義大利藝術史專家詹尼·博爾薩利提出，博物館的規模必須與其文化內涵相匹配，也與博物館創辦者的選擇息息相關。國內知名藏家包銘山，以正在籌辦的新疆廣匯美術館為例，談了自己對於私立美術館可持續發展的看法，包銘山指出：企業創辦的美術館不能僅僅依靠企業資金維持。民營美術館要做到專業，需要憑藉財力和精力才能做到藏品的流轉和美術館的可持續發展。
中山大學傳播與設計學院新聞傳播學系主任，楊小彥指出，如今中國藝術市場呈現了數個問題：一是假畫不假，真畫不真。二是擊鼓傳花，有拋有接。三是混亂為理性的選擇，利從混亂中來。
義大利MAGI900博物館是義大利知名的私人博物館，其藝術總監瓦萊裏奧·巴洛塔認為，相對於義大利的國立博物館，他們擁有更大的靈活性，這種靈活性在當前經濟危機背景下更加突出。廣東美術館館長羅一平作為中國官方美術館的代表，認為廣東美術館更多承擔的是宣傳國家形象功能。而澳門知名藏家蕭春源從收藏的角度，肯定了私立美術館的靈活性，他認為私立美術館對於收藏家的學習和互動意義深遠。樓鋼先生則強調了博物館創立者對於博物館的影響，創立者對於博物館的定位決定了博物館的長遠發展之路。
本次論壇通過“國際標準 vs 中國趨勢”及“美術館的可能性”兩大論題，以嘉賓演講及圓桌討論的形式，激發中外藝術專家的思想碰撞。
論壇經過近三個小時的交流互動，眾多與會嘉賓意猶未盡，論壇上的思想交流與碰撞也使得嘉賓在論壇結束後仍然在不斷交流自己對於中國藝術品市場和國際交流的種種看法與規劃。本次論壇的成功舉辦，為中國藝術品市場的未來描繪了美好的藍圖，也為中西文化，尤其是中意文化交流開啟了一扇具有實際意義的大門。
“第二屆藝術品投資國際高峰論壇”于1月4日在廣州大劇院隆重舉行。
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