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尚揚作品拍賣市場TOP10
導言：近日，上海泛華秋拍推出著名藝術家尚揚的一幅作品《當年長工》，這幅作品第一稿創作于上世紀60年代，文革中被毀。半個世紀後這幅作品被尚揚二次創作出來，2009年，北京保利秋拍第一次推出這件作品，當時就拍出537.6萬的高價，三年後這幅作品的再次上拍，卻引出一段藝術家與藏家有關這幅作品的恩怨。
尚揚：與“商人”打交道很無奈
“他完全不懂，我説你這是害我，難道你不知道嗎?當我在畫《董其昌計劃》時，又畫寫實的創作到底什麼意思，你是一個外行，太不懂了。他説這是一個好事情，我説對你也許是好事情，但其實也不是好事情，大家都知道你是炒的，沒有真實拍出去，對我來講是極大的傷害，你走吧，我不願意跟你打交道，當時就把他攆走了。”尚揚表示，他向來是愛恨分明的頑固人，在發生這件事之前，尚揚與藏家考雲岐的關係一直很好。
搜索尚揚作品拍賣市場的TOP10，尚揚的寫實系列，1981年作的《黃河船夫》以3162.5萬元人民幣的高價居首，《當年長工》在2009年以537.6萬元人民幣拍出，位居第四，《當年長工》今秋12月26日即將在上海泛華拍賣二度上拍，估價1000萬-1500萬，如若順利成交，《當年長工》將至少排在TOP的前三之列。
“可能他比較早地想到這一點。”尚揚告訴記者這一切他早看在眼裏，從《黃河五月》到《當年長工》，藏家有意瞄準了藝術家的早期寫實系列，是因為二級市場上的效應。
“我當時想能夠換回來《大風景99.9.6》，對我來講是求之不得。沒有辦法，必須用這種方式才能換回這張畫，我只好硬著頭皮畫出來。後來他就要求畫大，我覺得要求畫大對我來講又是一個難度，我現在的作畫水準比那個時候高很多，要畫出我當學生時候的水準，某些地方並不是能夠做出那個樣子來，這個是很難的。對我來講這是非常不願意做的工作，現在讓我來畫《長工》肯定是另外一張畫，但我只能臨摹我當年比較笨拙的筆觸或者是解剖上還不完善的一些表達，比如在結構和方式處理上，我今天可以處理比那個時候好，但是我只能按照當年去畫，這樣很彆扭。”
尚揚表示，在他與商人、藏家這麼多年打交道的過程中有時難免很無奈，“我跟這些商人打交道覺得很累，都是看起來非常誠懇的，結果事後就知道他們這種所謂的誠懇、善意、負責任背後完全是一種商業的計算，把你拖進去，藝術家往往會吃虧。剛開始這些藏家都説這是他們的終極收藏，因為你的作品這麼好，他説你放心吧，作品一輩子不會離開他，但是所有的作品都慢慢離開這些人，好像沒有信用可言，這種保證都沒有用。”他告訴記者，不管怎樣，能讓自己心愛的作品回到身邊反而是一種安慰，“後來我內心其實還是很高興的，如果藏家真懂這些作品，那麼作品也回不到我手上來了。雖然我付出了代價，特別是《當年長工》這件事情的代價很大，但當《大風景99.9.6》擺在我畫室的時候，我心裏的氣就消了一部分。”尚揚表示，這些換回來的作品再也不會讓它“離開”自己身邊。
而在提到為什麼不選擇代理畫廊來避免這些情況的出現，尚揚顯得有些悲觀，“大部分時候我都沒有被代理，為什麼不被代理?因為有一些所謂畫廊、機構也是很糟糕。所以有時我寧願是不賣畫都可以，現在經常再有人來找我，我都説我不賣畫，我現在經常處在這樣的狀態。”
受騙藝術基金
在尚揚看來，好的合作可遇不可求，比如他跟天安時間畫廊的翁菱打交道就是非常愉快的一次經歷。“翁菱是我所認識的畫廊裏邊非常好的，她除了學術品味非常高以外，非常講究跟人之間合作的信譽關係，非常講道德。她給你的思考的空間很大，她不會跟你要求什麼東西，付出以後也不會跟你多講，這樣的機構很少見，因為她的誠懇打動了我，才做了這次個展。”
尚揚指的是2009年的那次個展《董其昌計劃》，那是尚揚從藝生涯的第一次個展。但這次個展最終還是沒能讓尚揚省心，涉及到銷售環節，類似的不守藏拍協議之事依然出現了。不同的是，這次交易不只是君子協定，畫廊為作品簽訂了免送拍協議，還做了公證。
“展覽合作期過了快一年的時候，一家國內的藝術基金找到了天安時間畫廊想收我的作品。剛開始，當他們來問我的時候我並不太想給基金，因為當時正好天津搞了一個文交所，這個東西鬧得沸沸颺颺，一聽我覺得很討厭。在我印象裏，國內的基金跟這個性質差不太多。”
後來考慮到天安時間花了很多人力、物力、財力去做了這次個展，他們在商業上沒有獲得回報，這讓尚揚心裏覺得過意不去，“雖然過了代理期，我依然決定把作品交給天安時間代理，這樣的話作品的一半就可以作為回報給他們。這件作品當時簽了協議還做了公證，五年後才能送拍，但他們第二年就上拍了。”
按道理簽了免送拍協議的作品，賣方有權利追問買方的責任。但最終尚揚依然放棄了追究權利。尚揚告訴記者，天安時間畫廊當時也建議追究該基金的責任，但最終他沒有選擇繼續追究此事，“累啊，藝術家不會做這種事情，嫌麻煩，我們哪有時間跟他們耗這個事情。”
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