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台灣地區藝術市場生態報告(上)

藝術中國 | 時間: 2012-07-26 16:19:02 | 文章來源: 《藝術市場》

——上海大學美術學院副教授 台灣藝術市場專家 胡懿勳

二級市場規模可以遠超過一級市場?

台灣地區一、二級市場配置和國際市場的發展脈絡基本趨同,目前台灣畫廊協會在冊的“優質畫廊”有98家,全地區畫廊總數超過400家,而該地區主要活躍的拍賣行不超過6家,加上香港蘇富比和佳士得,這個“金字塔”配比是合理的,一級市場也有足夠的能力烘托二級市場。倘若一個地區內二級市場規模遠遠大於一級市場,這種結構如若不是“空中樓閣”的解釋只有一個,二級市場搶佔了一級市場的市場資源,那麼很難想像這個地區一級市場的生存空間是多麼的狹窄。

——前台灣地區畫廊協會秘書長 陸潔民

藝術家可以直接參與一、二級市場?

拋開相關的納稅政策不談,很難想像藝術家如果可以在一級市場自銷作品會是怎樣的狀況,是畫廊和經紀人先失業還是藝術家先因為失去了市場環境而藝術生命消亡?在沒有通過長期浸淫一級市場而獲得良好“公眾關注基礎”的前提下,貿然進入二級市場的作品,會是怎樣的藏家?是否有收藏興趣?即便這些都可以處理得當,那麼藝術家將精力分散在市場運作上,誰又來保證藝術創作的純粹性和作品的藝術水準?

——國際知名收藏家 “中國當代藝術教父”烏利希克  

藏家可以今天轉讓昨天才收藏的藝術品?

收藏是一種文化,交流的也是文化,收藏的樂趣確實來自於藏家在追逐藏品時,對其擁有的極度渴望和賣出藏品時價位提升而對自己收藏眼光的肯定與滿足,但更多的是來自於對藏品本身的藝術與蘊含的理解、認知,進而達到精神共鳴的愉悅感,這也是藝術本身的魅力所在。如果收藏家今天可以轉讓出昨天才收藏的藝術品,這其實就是放之四海都皆準的“低進高拋”的生意經,那藝術品和普通商品又有什麼分別呢?收藏又是藏的什麼呢?如果這些藏家投資的心情真的很迫切的話可以直截了當地稱自己是“職業藝術品投資人”就好了,就不必明打著收藏家的旗號,暗做著畫販子的營生了。

——香港知名收藏家 張先生

島裏的人想出去,島外的人想進來

台灣地區藝術市場長久以來給內地市場印象的關鍵詞都是“神秘、藏寶”。其第一次進入內地視野是1998年時任台灣畫廊協會秘書長的陸潔民帶團來考察北京畫廊與藝博會情況,受當時的舉辦者董夢陽之邀,台灣畫廊協會在1999年組織十幾家畫廊來北京參加藝博會,成就了台灣地區藝術團體首次內地參展博覽會的歷史。當時內地藝術市場的畫廊業正處於剛剛起步的“情竇初開”,對很多操作模式正處於懵懂地摸索階段,1999年的藝博會,十幾家處於成熟期的台灣畫廊的亮相讓無數參與者眼前一亮,在博覽會大獲成功的基礎上,內地畫廊紛紛有意無意地開始了取經之舉,所以,在某種意義上而言,台灣地區藝術市場應該至少是內地市場的“一會之師”。

2003年“非典事件”客觀上非常規性地壓抑了正處於上升期的內地藝術市場發展,而壓抑之後的爆發就是2003年底至2005年內地市場進入了一個史無前例的高潮期,大量內需刺激讓大批市場參與者將目光投向了寶島台灣,很多經台灣地區市場經營者回顧那段“內地收購潮”時異口同聲地評價“瘋狂”,“2003年底開始陸續有大陸藝術商人來收貨,隨著人數的不斷增加,買貨的‘速度’也開始攀升,這個高速是那種幾乎不砍價式的包圓兒了拿走,過幾天再來包圓兒”。儘管在2006年內地市場波動之後這種狀況回歸理智,但是寶島台灣的豐富貨藏使其仍舊是很多內地市場參與者的主要貨源地,即便在今天,絕大部分內地市場參與者,無論是一級還是二級市場,都對台灣地區的“貨存”抱有極大的熱忱,“很多精貨還是掌握在一些台灣頂級藏家手裏,偶爾放出幾件都會在內地市場上收穫個高端價位紀錄,這也是為什麼大批拍賣行將台灣地區列為徵集重點對象的原因”。

所以,基於內地市場對寶島“藏寶”的渴求而言,島外的人很想進去。

從搶購潮到徵貨潮,內地藝術市場的強勢崛起正逢台灣地區藝術市場陷入衰退期的泥潭,在人口與地域資源限制了進一步發展的空間前提下,內地市場的崛起給了很多台灣地區一級市場經營者無限想像的空間,並紛紛開始進軍內地市場,一方面帶給了內地市場相對成熟的操作模式和經驗,另一方面是完全改變了台灣地區藝術市場的生存狀況,並開始紛紛以內陸市場為重心調整經營策略。

所以,基於台灣地區市場對內地龐大市場的渴求而言,島內的人很想出去。

這個“圍島”現象形成的背景是:台灣地區藝術市場較內地市場發展早有30餘年的時間,很多當下內地市場出現的問題在台灣地區市場早有經歷,儘管其發展軌跡也是起伏不斷,在市場份額上也被內地市場拉開好遠,但就在一二級市場的平衡問題上,一級市場在寶島的地位和發展程度與內地迥然不同。那麼這是不是台灣市場相對內地市場在面對市場波動時表現相對平穩的主要原因呢,“一級市場落後於二級市場”的反常理狀態是否真的要為內地市場根基不牢的表現買單呢?

唯有徹底掀開寶島台灣藝術市場的神秘面紗才能解決實際的問題。

(以上部分內容撰寫亦要感謝前尤倫斯當代藝術中心館長傑羅姆·桑斯、英國藝術評論家秦思源、德國畫廊經營者Matthias等國際友人提供相關國際市場素材)

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