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阿卡巴. 帕達姆西 1959年作 《城市風景》
2009年以來，美國由於次貸危機，導致經濟衰退，失業率居高不下，至今尚未真正緩解;此後歐洲各國又上演債務危機，嚴重打擊了投資者的信心。由於人們對債券、股票、房地産等投資領域持不信任態度，藝術品等“另類資産”的投資吸引了越來越多的人。而藝術市場的風向也一直在流轉，投資者和投機者們都在不斷尋找新的增長點;能夠搶佔先機，發現目前仍不被人注意的“明日之星”，低價吸入，待價而沽，是所有人的夢想。自從2006、2007年以來，在國際藝術市場上異軍突起的中國當代藝術，目前已因為價位被拉得過高，而在投資者眼中喪失了吸引力，那麼，下一個國際藝術市場的寵兒又會是誰呢?
每年3月、9月在紐約舉行的“亞洲藝術周”(Asia Week)，早年由蘇富比拍賣發起，而今佳士得、邦翰斯等拍賣行，亞洲協會(Asia Society)、日本協會(Japan Society)，以及紐約大大小小經營亞洲藝術的畫廊也都加入進來，儼然湊成了為期一週的亞洲藝術活動展覽與專賣。按照慣例，3月的“亞洲周”在規模上要大於9月的，拍賣場次也較秋季更多。2012年3月紐約亞洲藝術周上，除了傳統的“中國瓷器與工藝精品”、“中國傳統書畫”以及佳士得獨有的“安思遠銅鏡珍藏”專場，蘇富比和佳士得兩家都還設有“南亞現當代藝術”專場拍賣。
南亞在地理上是指以印度為主的亞洲南部各國，包括巴基斯坦、斯里蘭卡、尼泊爾等;而兩家拍賣行的所謂“南亞”現當代藝術，其實主要還是印度藝術，並且集中在繪畫這個媒介上，雕塑、攝影等媒介幾乎難覓其蹤。近年來，印度經濟也在快速增長，不斷增加的富裕人群也加入到藝術品收藏與投資的行列中來。這使得印度藝術品也如中國藝術品一樣，在國際藝術市場上的行情看漲。2011年6月逝世的印度藝術家胡賽因(M. F. Husain)的作品在同年9月紐約亞洲藝術周佳士得的拍賣上取得了令人驚喜的成績，不僅悉數售罄，其中多幅作品還突破藝術家作品的拍賣紀錄。
蘇富比的拍賣在 3月19日上午舉行，是亞洲藝術周的首場拍賣。首先出場的是已故印度畫家賈米尼.洛伊(Jamini Roy)(1887-1972)，他的作品成交十分順利，五張作品全部以高於最低估價成交。洛伊的繪畫風格有著濃郁的印度藝術風情，平涂、硬邊、人物和動物的造型富於裝飾趣味。而已逝藝術家作品較之在世藝術家來説，其稀缺性不言而喻，洛伊作品估價都在幾千美金之間，讓投資者覺得物有所值。
然而，頗耐人尋味的是，此前被蘇富比大肆宣揚，稱為本次亞洲周亮點之一、並登上本次拍賣圖錄封面的作品，賽義德.海德爾.拉扎(Sayed Haider Raza)的油畫《有教堂的村莊》(Village with Church)，估價在一百五十萬到二百五十萬美金之間，竟然流拍。同樣有趣的是，成交價最高的兩幅作品之一也出自拉扎，布面丙烯抽象作品《加拉沙雅》(Jalashaya)，估價在二十到三十萬美金之間，最後以二十四萬兩千美金成交。拉扎自從2005年進入國際大型拍賣視野以來，銷售記錄喜憂參半：一方面成交價格在不斷上漲，但同時流派率也在增加。從這次拍賣的結果我們可以推測，買家目前對該藝術家還是持觀望態度，對於估價較低的作品，不妨買上一兩張，如果日後價格上漲，自然歡喜，即便沒有上漲的機會，也能虧損的起;對於高估價的作品，就持懷疑態度了，因為一旦入貨，假如將來有價無市，便要佔用資金，造成損失，而如果價格看跌，則是賠本買賣。這場拍賣最終成交額含佣金為212.5萬美金，86件拍品中有36件未能售出，流拍率幾乎達到42%;成交價超過6位數的作品只有4件。整場拍賣，仿佛股市的多空頭拉鋸戰，十分有意思。
流拍其實不要緊，成交率低也不用擔心，2006年之前，後來在市場上大紅大紫的中國當代藝術家們，或多或少都在國際拍賣會上遭遇過流拍。有眼光的藏家如果能適時“撿漏”，未來的收穫將是十分誘人的。
佳士得的“南亞現當代”拍賣安排在3月21號舉行，一共實現成交額778.2萬美金，124件拍品的流拍率僅為31%，這個結果大大超過了蘇富比。佳士得勝在拍品品質上，他們家在紐約的亞洲藝術銷售記錄似乎一直領先於業內的對手。在這次南亞現當代拍賣成交的作品中，有兩件超過百萬美金，分別是塔波.梅塔(Tyeb Mehta)的油畫《無題(人物與牛首)》(Untitled (Figure and Bull Head))，成交價176萬美金和阿卡巴.帕達姆西(AkbarPadamsee)的木板綜合材料繪畫《城市風景》(Cityscape)，成交價131萬美金;其他成交價超過6位數的作品共有13幅。這次佳士得再度售出十六幅胡賽因的作品，雖然最高售價僅為二十萬美金，但是也可以看出該藝術家的市場佔有率頗為穩定;同樣，賈米尼.洛伊的作品也有不俗的表現，七幅作品成交價在8000到30000美金之間，仿佛薄利多銷一般，買家賣家皆大歡喜。
與今年亞洲藝術周上熱門的中國傳統書畫、瓷器等拍賣相比，印度、東南亞等地的“亞洲藝術”銷售情況不盡人意，佳士得的“日本與南韓藝術”專場的成交額竟然未能達到售前估價的三分之一。綜上所述，南亞現當代藝術究竟會是一個新的當代藝術投資增長點，成為明日之星，還是劍走偏鋒，曇花一現，相信假以時日，我們應該可以看到答案。
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