|
本報記者嚴葭琪北京報道4月4日香港蘇富比“北宋汝窯天青釉葵花洗”以2.0786億港元天價落槌;5月12日，李可染山水巨制《韶山》在中國嘉德以1.24億元成交;6月3日，李可染的《萬山紅遍》又在北京保利以2.9325億元成交價刷新其個人紀錄……一…
本報記者 嚴葭琪
北京報道
4月4日香港蘇富比“北宋汝窯天青釉葵花洗”以2.0786億港元天價落槌;5月12日，李可染山水巨制《韶山》在中國嘉德以1.24億元成交;6月3日，李可染的《萬山紅遍》又在北京保利以2.9325億元成交價刷新其個人紀錄……
一連串耀眼天價的背後，卻難掩藝術品市場頹勢。
拍賣小年
“理性”成為關鍵詞
此次蘇富比春拍共舉辦了13個專場，上拍拍品3186件，成交2780件，總成交率87.26%，總成交價達24.66億港元。這個數字雖超過拍賣前19億港元的估價，但相較于3600件作品總成交價34.89億港元的2011年春拍，還是有較大幅度的下降。對此香港蘇富比中國書畫部主管張超群解釋，其原因在於前兩年的市場“漲勢太過瘋狂”，今年應該是拍賣市場“調整的年份”。
5月28日開槌的香港佳士得春拍，也出現了縮減現象。在春拍的5天時間裏，共收穫3.517億美元，同比2011年5.15億美元的亞洲最好業績，其下滑有目共睹。對此，佳士得亞洲區總裁高逸龍表示，今年成績稍遜的原因，不能歸結于買家購買力下降，而是賣家為拍品設定的保底價過高所致。
5月21日，中國嘉德2012年春拍在北京收槌，中國書畫、瓷器傢具工藝品、中國油畫及雕塑、古籍善本、鐘錶珠寶翡翠等專場總成交額達21.41億元。雖然壓軸拍品李可染的《韶山》以1.24億元成交，但與去年53億元的春拍成績相比，成交額縮水一半以上。
去年齊白石《松柏高立圖》、陳逸飛《山地風》、《兩漢策要十二卷》和“明逾滿月”跑獸鏡分別以4.255億元、8165萬元、4830萬元和897萬元，創下近現代書畫、中國油畫、中國古籍和銅鏡的拍賣世界紀錄，今年這些紀錄均沒被打破。李可染《韶山》雖拍出1.242億元天價，但一位資深書畫市場評論家表示，這件作品若在市場行情好時出現，成交價2億多甚至3億元不成問題。
僅從佳士得只有26件作品上拍的“大觀中國書畫真品之夜”專場，就可看出市場觀望情緒的加劇。儘管拍賣會人氣依然很旺，但不少高價位拍品的價格上漲空間卻有限。一位藏家表示，“今年買家更理性，面對精品不僅不會蜂擁而上，盲目抬高價格，反而會請專家來掌掌眼，自己再認真掂量掂量。”
大拍賣公司如此，小公司也不例外，未來四方北京分公司總經理劉燕捷在接受本報記者採訪時也表示，“雖然今年春拍成績相對預期來説還不錯，但與去年相比仍有一定程度的減少。但她表示，這種現象雖和大的經濟環境有一定關係，總的來説還是市場自我調節所致。”
估價太高
“大家”流拍嚴重
李可染、齊白石、張大千等大家作品，在前兩年的藝術品市場是最炙手可熱的拍品，而今年春拍也遭遇了流拍的尷尬。
在中國嘉德，此前被寄予厚望的幾件重品都流拍了。李可染的《蒼岩白練圖》以900萬元起拍，叫價到980萬元後無人加價，最終流拍;張大千、謝稚柳、吳湖帆合作的《紅樹室圖》估價1000萬至1500萬元，也遭流拍;徐悲鴻的《花人獨立》以1600萬元起拍，叫價1900萬元無人響應，也流拍了;惲壽平的《載鶴圖》起拍價8800萬元，因無人接盤流拍，成為“本季春拍最大冷門”。古代書畫部分，文徵明的《自書七言律詩》、陳淳的《水仙圖》也遭流拍，而這幾件作品都著錄于《石渠寶笈》，這在往年是取得高成交的最好保障。
齊白石作品多少年都是藝術品市場的風向標，過去兩年更不斷創出成交天價。此次嘉德雖有多幅齊白石作品上拍，但拍賣場面異常冷清，其工筆畫《貝葉工蟲》叫價不到3分鐘就以600萬元匆匆落槌。遙想去年嘉德春拍，齊白石的《松柏高立圖》曾創出4.255億元的天價，其縮水幅度讓人唏噓。
6月3日，李可染作品“雙雄”《萬山紅遍》和《井岡山》現身保利春拍“近現代書畫夜場”。《萬山紅遍》以1.8億起拍，幾經角逐，最終以2.9325億元成交，但李可染的另一幅重量級作品《井岡山》卻遭流拍了。
對於這些大家作品的流拍和遇冷，業界專家認為，主要原因在於估價太高，另外市場也出現滯漲現象，千萬元級別大買家出手減少，不少高價位拍品上漲乏力。
永樂總經理董軍(微網志)在採訪中也表示，“從去年下半年開始，藝術品拍賣競價的氣氛不夠濃烈，所以市場會出現保守的心態。而這也是一些國際大拍賣行把精力放在私人洽購上的原因。”
期待“生貨”
收藏進入拼知識階段
在趨向務實的市場大環境下，2012年春拍無論是市場還是藏家，都在期待新面孔新血液的加盟。一方面買家處於新老交替階段，他們開始發掘一些未被市場關注的題材和作品;拍賣公司方面為適應市場，也積極嘗試改變思路調整策略，新方向、新口味正悄然打破以往常規。
今年春拍，嘉德首次推出了水墨人物畫和新水墨專場，成交額分別超過6500萬元和1380萬元，成交率超過80%和90%。而這些近現代書畫作品，85%以上都是拍賣市場上的生面孔。
北京永樂除力推趙無極創作于1968年巔峰時期巨作《18.3.68》外，老油畫《百年遺珍——中國20世紀油畫亞洲重要私人收藏》也首度以專題系列登場，而別具風格的清乾隆帝、清早期沈存周製作等茶具精品的專場呈獻也令人矚目。
業界專家表示，處於調整期的藝術品拍賣市場，無論是拍賣行還是買家，最期望的不是天價的出現，而是令人眼睛一亮的“生貨”。“古書畫市場需要新鮮的資源，需要品質上乘、著錄清晰，而不是被反覆上拍，過於頻繁出現的作品。而一些已完成高價位轉手的交易作品，則需要一定的沉澱期。”其中的原因，在於投資者素質的逐漸提高，收藏已進入拼知識、拼眼力、拼膽量、拼審美的階段。
促使拍賣公司調整的另一個重要原因則在於，今年春拍各拍賣公司在徵集上都面臨了不小的壓力。據記者了解，由於市場趨冷，一些藏家不願意把好的藝術品拿出來，而贗品、倣品氾濫也讓春拍難徵集到精品。
高逸龍抱怨，説服藏家將他們的寶貝們送拍變得越來越困難，這也從另一方面解釋了成交額下滑的原因。“近幾年，如果藏品未能達到藏家期望的成交價格，他們寧願繼續將藝術品緊攥手中，同時觀望市場走勢。”
拍行的信心與挑戰
今年春拍市場雖然調整，但仍有不少藝術品過關斬將，成為高價成交的拍賣明星。相關專家認為，目前賣家對市場仍有信心，關鍵是看能否徵集到好的拍品。
香港蘇富比拍出的“北宋汝窯天青釉葵花洗”，全球私人收藏僅六七件;包括香港蘇富比、香港佳士得、北京永樂等拍賣公司，今年都推出了趙無極的精品力作;而以2.162億成交的“過雲樓藏書”，無疑是今年春拍的最大亮點，刷新了古籍善本的歷史成交價。
在香港佳士得，不僅亞洲二十世紀和當代藝術夜拍取得了91%的高成交率(按價值計為96%)，一顆拍賣史上最大圓形濃彩粉紅鑽“Martian
Pink”成交價更高達1700萬美元。而中國大陸買家在眼力上的大幅提升，東南亞藏家的表現活躍，也讓春拍期間蒞臨香港的佳士得CEO
Steven Murphy感慨，“用不了多久，亞洲市場將佔據拍賣行業務的三分之一。”
整個春拍季，眾多拍賣公司都向記者表達了信心和樂觀：“今年的總體情況是不如去年，但比去年秋拍後的預計好得太多了。”
董軍認為，調整是中國藝術品市場發展所必須經歷的一個階段，“所以現在發生的一切，對於比較誠實的、忠實于這個市場的人士，無論是業內同行還是資深藏家，都是比較正面和樂觀看待的。”
|
