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齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.255億人民幣成為2011中國藝術市場的最高價
中國再顯引擎力量 在2011年年初，藝術品價格一度與2007年第二季度持平，而在年底的水準與2008年6月非常接近。就在藝術市場迅速崩盤之前，其下降的整體水準為37%。根據目前的數據顯示，與2010年相比，全球藝術市場的增長比率為6%，而中國拍賣總額在一年時間內的增長比重為32%。
美國以全球拍賣成交總額的25%位居中國之後，已失去其全球藝術市場霸主的地位，在2011年，勉強以28億美元的總成交額與2010年持平。英國佔有全球藝術市場的20%，繼續保持其第三的位置，但與美國的差距縮小，與2010年相比，2011年的拍賣總額上升了23%。因此，中國藝術市場是增長最快的，在2011年，主要從美國藝術市場奪過了大部分的份額。
亞洲不僅在全球藝術品拍賣總額中佔據最大份額，而且在其單件作品的成交紀錄也開始誕生出高價，2011年，中國藝術品拍賣百萬美元的作品有684件，這一數量已經超過美國，美國逾百萬美元的藝術品有533件，與2010年過百萬美元的藝術品相比，這一數量增幅為36%。
2011年，全球藝術市場最貴的作品為齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯》。而在2011年全球藝術品成交最高價前100名中，其中的30件誕生於香港、北京和杭州。與中國藝術市場在全球佔領主導地位的情況相符，在全球藝術品交易排名中。在全球最具潛質的15位藝術家中，其中的10位都是中國藝術家。15年來，畢加索曾經一度因沃霍爾作品的成交顯著，而名列第二，但在2011年，畢加索的霸主地位被張大千和齊白石佔據，他只能位居藝術品成交總額的季軍。Bloomberg甚至聲稱“畢加索被廢黜”。
據統計顯示，2011年，張大千作品的成交總額超過5億美元，而齊白石的成交總額超過4.45億美元，兩人都創下了個人成交最高紀錄，畢加索作品的成交總額僅為3.2億美元。安迪·沃霍爾位居第四，總成交額為3.25億美元。第五為徐悲鴻，其總成交額為2.13億美元。Artprice經濟分析師Martin Bremond評論道，“這些中國藝術家未必為世界藝術界認知，但他們卻是中國現代藝術的大師，他們位居前列是因為中國藝術品拍賣已是世界第一，而中國人在買自己國家藝術家的作品”。
在存世藝術家這一領域，成交總額最高的非中國籍藝術家為傑夫·昆斯，其作品成交總額為3600萬美元，而趙無極的作品成交總額為9000萬美元，曾梵志為5700萬美元，張曉剛為4100萬美元，崔如涿為3900萬美元。
總的來説，在面對全球經濟發展低迷的情況下，全球藝術市場顯示出良好的抗壓性，就成交總額而言，我們可以將其稱為藝術市場發展最高的一年。但這一結果也顯示，中國對其總額的貢獻功不可沒，因為如果沒有中國這部分成交額的話，全球藝術市場與2007年相比，其下降的比重將會高達25%。
紐約收藏家拉裏·沃什(Larry Warsh)就認為，“當你聯想到中國巨大的財富以及在藝術品收藏方面悠久的歷史，你就不會感到驚奇”。這種變化顯示了中國在全球藝術市場上的增長力量。2011年全球藝術品總成交額約為110億美元，中國佔有其中39%的份額，2010年為33%。
沃什表示“西方的藝術英雄不是中國的藝術英雄，中國表現得非常‘本國化’，需要的是他們自己的文化和藝術英雄。”意識到中國藝術市場的重要作品，佳士得加重其在中國的投入，將其稱為“大中華區域”。其最高執行官Steven Murphy表示，“事實是，全球化就發生在這裡，關於藝術的資訊，觀看或者獲取藝術品，在世界上很多國家，意味著現在能在任何地方，隨時都能發生。 ”
Art Market Monitor則表示，“中國藝術市場總成交額的上升並不意味對西方的衝擊，即便畢加索的排名達到歷史最低點，相形之下黯然失色。因此，中國獲益並不表示歐洲就失利”。
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