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保羅 塞尚的作品《玩紙牌的人》以2.5億美元被卡達皇室Al Thani家族收入囊中
近日，全球藝術市場有了不小的振動。保羅 塞尚的作品《玩紙牌的人》(1895)以2.5億美元被卡達皇室Al Thani家族收入囊中，成為迄今為止售價最高的藝術品。這給現代藝術市場帶來了不小的震撼，也同時反映了藝術界新的多極化和權利結構的轉移。
正如《名利場》（Vanity Fair）最近觀察到的， 卡達的購買動機一部分是出於渴望成為中東藝術和文化的中心。下個月，卡達將舉辦全球藝術論壇，以吸引全球各地的藝術家和博物館策展人。
卡達同時也在吸納20世紀藝術。《藝術報》去年六月刊載了卡達購買藝術品的熱情，並賦予其“全球當代藝術市場頭號買家”的稱謂。顯然，阿聯酋地區不差錢，該區域蘊含著全球石油儲備的近10％。卡達的鄰國阿布扎比正雄心勃勃地計劃在其薩迪亞特島建立盧浮宮和古根海姆博物館。
從塞尚的天價作品聯想到中國大陸和香港近年來的藝術品拍賣，我們可以明顯地觀察到藝術品價格的界限是不受限制且繼續上揚的，這尤其受到買家和收藏家的激勵。過去一年來，中國收藏家和投資者將中國現代藝術家的身價推升至新的高度，助長了中國國內拍賣行在全球的排名。可以説，保利和嘉德主導著中國當代藝術和傳統藝術領域。以拍賣額而言，北京保利和中國嘉德現僅次於佳士得和蘇富比。去年11月，僅中國嘉德就收穫了6.06億美元的秋拍額。
像楊斌這樣的超級藏家花費鉅資收藏張曉剛等藍籌藝術家的作品
除了中國國內拍賣行外，近年來，像佳士得這樣的國際拍賣行也正從中國收藏家的崛起中受益。去年，總部設在倫敦的佳士得破紀錄地獲得了57億美元的成交額，其中，亞洲藝術部分上升了13％，共收穫8.744億美元。正如彭博咨訊社上月指出的，中國近年來在全球藝術市場的增長已成為不爭的事實。2011年，全球藝術市場總額為110億美元，中國的市場份額從2010年的33％上升至39％，佔據了頭把交椅，美國的市場份額為25％，位居全球第二。去年，在Artprice所追蹤的45萬多個藝術家當中，張大千和齊白石成為領頭羊。張大千（1899－1983）作品的拍賣收入在去年達到5.067億美元，榮登全球之首。緊隨其後的是中國藝術家齊白石（1864－1957）（4.451億美元），中國藝術家徐悲鴻（1895－1953）位居第五（2.129億美元）。儘管這三位藝術家的作品鮮有被西方收藏家關注，但在中國買家的驅使下，此類中國當代藝術家的頂級作品價格已恢復到金融危機前的水準。
張大千的畫作成為中國超富藏家競相追逐的藏品
精日傳媒近日觀察到，相比歐洲和美國的收藏家，中國收藏家的主要動機源於仍然保持相對繁榮的中國藝術市場。對於中國新、老收藏家而言，最明顯的趨勢是吸納中國藍籌藝術家的頂級作品。個人興趣、文物保護、建立私人博物館、投資、減少現金持有以抵擋通貨膨脹、抗衡不確定的房市和股市等都成為中國買家的收藏初衷。正因如此，無論全球經濟走向如何，中國買家將有望繼續吸納中國最優質的傳統或當代藝術品，成為香港、紐約、巴黎、倫敦等地拍賣行值得關注的對象。
在短短的幾年裏，中國收藏家高度務實的競拍習慣改變了市場慣例。一些中國以外名聲不響的藝術家作品價格連連升至數百萬美元。去年，中國近現代美術史上的開派巨匠黃賓虹（1865－1955）的作品拍賣額達到了8679萬美元，是2010年（4180萬美元）的兩倍多；著名畫家趙無極去年的作品拍賣額達到9000萬美元，是2010年的近兩倍；吳貫中（1919－2010）的作品拍賣額高在去年高達2.1262億美元，而該藝術家2010年的作品拍賣額為7277萬美元。既然卡達能以2.5億美元買走保羅塞尚的作品，我們就有理由相信藝術品價格的界限是不受約束的，而中國藝術品價格的上升空間也是不可估量的。
（編譯／陳蓓）
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