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近年拍出“天價”的中國藝術品 CFP/圖
齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》
張曉剛的《大家庭》系列
從明式黃花梨傢具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國當代藝術品和高端官窯粉彩，在國內藏家還來不及反應的時候，已經被炒出了天價
“這幅畫應該能過億！”5月20日，在北京嘉德春拍預展現場，巨幅齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》面前，幾位藏家紛紛給出自己的判斷。兩天后的22日晚，這幅作品上拍，經過逾半小時、近50次激烈競價，當手持3093號的年輕女子報出4.255億元的最終價後，在場的預言者幾近崩潰。
《松柏高立圖·篆書四言聯》並非國內書畫的最高價，2010年保利春拍的黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元成交，成為迄今為止中國古代書畫的巔峰。
不僅是書畫，在外資、金融資本、民間資本等各路熱錢的衝擊下，國內整個藝術品、文物的拍賣價格都在連創新高。尚在2009年，國內藝術品就已進入億元時代。
海外藏家急出手
在國內收藏界開始進入億元時代的狂歡時，國外收藏家卻紛紛選擇出手套現，不少高價成交的藝術品，送拍者多為港澳臺及海外藏家。
其中，收藏中國藝術品最知名的海外收藏家——比利時的尤倫斯夫婦，也開始大規模地拋售中國藝術收藏品。
從2009年當年的春拍開始，國內拍賣上億元的藝術品中，尤倫斯就有兩件：吳彬的《十八應真圖》(1.69億元)、曾鞏的《局事帖》(1.08億元)。
另外，尤倫斯還有很多藏品雖然沒到億元，但以高出估價3倍以上成交。如宋徽宗的《寫生珍禽圖》(6171.2萬元)、陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元)、劉小東的《陽光普照》(683.2萬元)、張曉剛(微網志)的《血緣大家庭系列》(1680萬元)、仇英的《春江圖》(3000萬元)、夏昶的《湘江竹石圖》(5936萬元)。
其中曾鞏的《局事帖》，是尤倫斯夫婦于1996年在紐約佳士得拍賣會上以50.85萬美元(當時約合人民幣452萬元)購得，2009年則以1.0864億元人民幣售出，獲利超過1億元。
據統計，從2009年春拍開始，到2010年春拍結束，尤倫斯夫婦在內地的藝術品拍賣市場上，套現金額已經達到6.05億元。
今年4月3日舉辦的香港蘇富比春季拍賣會上，推出“尤倫斯當代藝術收藏”拍賣專場，其106件中國當代藝術品，都是尤倫斯在中國經營20年的收藏。 “尤倫斯夫婦在我們自己的土地上，用我們先人流傳下來的東西卷走了6億多元。這讓泱泱大國的藏家和古玩商們情何以堪。”談及此事，山西收藏家高先生如此向《財經國家週刊》記者説。
另外，王方宇和王己千這兩位海外收藏大家，近幾十年一直鮮有作品推出拍賣。但從2009年開始，兩人破天荒地將其收藏多年的珍品——八大山人的《倣倪瓚山水》推出拍賣。該作品上拍後，最終以7500萬元落槌被電話委託購得，加上佣金達8400萬元。
除此二人之外，中國香港著名收藏家張宗憲也將其收藏幾十年的齊白石的《萬年青》和張大千的《茅堂讀書圖》送拍。前者尺幅不到2平方尺，成交價285.6萬元；後者估價80萬元~100萬元，實際成交價224萬元。
雅昌藝術中心研究總監關予表示，“以目前的成交來看，國內藝術市場熱鬧的背後，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內藏家接盤的場景。”
對於尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業界有個較為普遍的共識：從2008年開始，在全球金融危機背景下，國外對於文物藝術品收藏的熱情在下降。而在中國，對文物藝術品卻出現爆髮式的求購熱情。這對於國外收藏家而言，是一個絕佳的套現機會。
做局中國當代藝術
據記者了解，尤倫斯夫婦收藏的中國藝術品主要包括了古代書畫與近現代書畫、中國近現代油畫與當代油畫四個部分，藏品總數達到1700多件。尤其是尤倫斯夫婦收藏的中國當代藝術品最多，佔藏品總數的80%。目前，尤倫斯夫婦是業界公認的藏品最有品質的收藏中國當代藝術的藏家。
1987年，尤倫斯夫婦來到中國時，當時國內關注當代藝術的人很少。畫家洪潮向記者描述，當時，以很低的價格就可以買到諸如陳逸飛、曾梵志、張曉剛、方力鈞(微網志)等當今最為著名的當代藝術畫家的作品。
據尤倫斯本人後來回憶説，他購買的第一件中國當代藝術作品是中國詩人艾青之子艾軒畫的西藏小孩，當時艾軒作畫的條件還非常艱苦，只能在一個25瓦的燈泡下作畫。而那時，上述畫家們生活條件都非常艱苦。慧眼識珠又出手闊綽的尤倫斯，成為他們的座上賓。
步尤倫斯後塵，國際著名收藏家、前瑞士駐中國外交官烏利·西克(UliSigg)從上世紀90年代開始收藏上世紀80年代以來中國當代藝術的主要作品，20年的時間共收藏1000多件。烏利·西克曾公開表示：“我不記得有多少人來過我家，但在中國，我至少訪問過300位藝術家。”
從2001年起，以藝術基金為代表的海外資本開始涉足中國當代藝術，這很快促使中國當代藝術步入高峰。
這些海外基金，一部分對中國當代藝術的推動起到一定的作用，還有一部分人則成為如今藝術品市場中最大的受益者，他們操控價格，成為中國當代藝術市場的莊家。
目前，國際上有專門面向中國的藝術基金，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會、倫敦紅樓基金會、紐約古根海姆藝術基金會以及美國鋁業基金會、特拉基金會等。
海外資本進入的方式也十分多樣。國內不少著名藝術機構背後的資金就來自海外，它們通過設立獎項，以學術或公益的方式，繞開畫廊制度低價“吃進”藝術作品。
一位不願透露姓名的評論家向記者表示，張曉剛和岳敏君等幾個國內當代畫家都在五六年前參與了美國一個基金會的計劃。這個基金會的老闆買斷了幾位畫家兩年內的所有作品，付給每位畫家每人不超過100萬美元。
低價拿到作品後，尤倫斯們緊接著各顯神通，開始一系列的運作。通行的模式是為包裝畫家辦畫展、設立相關獎項，最後高價拍賣出手。
從2005年起，中國新油畫在各大拍賣市場中開始嶄露頭角。2006年3月，蘇富比率先在紐約的“亞洲當代藝術”專場中推出中國當代藝術。世界拍賣市場上第一次完整地出現了中國新油畫的身影——中國畫家張曉剛的《大家庭》系列、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等。這四人也被冠以“中國當代藝術四大天王”的名號。
這場拍賣會上，總成交額達到了1323萬美元。拍賣會的成功，迅即在亞洲區域市場中得到了更強的回應。一週之後的4月8日，香港蘇富比拍賣公司推出了“中國當代藝術”拍賣專場，現場的熱情幾乎達到了“爆棚”的程度。據稱，即便大家事先已經因紐約的成功而向上調高了成交的預期，但大部分拍賣結果仍超出了人們的想像，整個拍賣專場的總成交額達到1.3億港元，全場同類拍品只有2件流標。
2006年11月，中國當代書畫開始進入千萬元時代。張曉剛1993年的作品《天安[4.60
1.32%]門》在香港佳士得拍出了1900萬元人民幣。同年，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬人民幣的價格，都刷新了當代油畫的歷史紀錄。2008年，中國嘉德2008春季拍賣會“中國油畫及雕塑專場”中，劉小東的油畫《溫床NO.1》以5712萬元人民幣成交。
由此，原本市場非常低迷的中國當代藝術品，在國際市場上突然間一夜成名身價暴漲，由“醜小鴨”變成了“白天鵝”，一度成為中國在海外最“暢銷”的文化産品。
統計數據顯示，2007年在全球35位藝術作品拍賣價格達七位數的藝術家中，中國佔了15位；而過去7年，中國藝術家作品的價格上漲了8倍，中國首次取代法國，在藝術品銷售市場上僅次於美國、英國而名列第三。而僅在此兩年前，某些國內的知名畫家還處於被海外畫廊80萬元買斷一年的境地。
儘管拍品創了天價，但畫家本人卻並沒因此一夜暴富。
當被問到破紀錄的感受時，張曉剛曾對友人表示：“《天安門》那麼貴不是我賣的，那畫早就不屬於我了，上世紀90年代給海外藏家時不過5000美元。”同樣，《三峽新移民》在拍出2200萬元的天價後，劉小東本人也一點沒感到興奮，他認為，“當初《三峽新移民》被那位印尼藏家買去，以為他會永久收藏這幅畫，沒想到這麼快就高價拋出。”
(轉自《財經國家週刊》有刪節)
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