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每年的春拍與秋拍，看上去同樣的拍賣公司，面向的是同樣的市場，針對的幾乎也是同樣的人群，但對藝術市場的狀態進行細分研究，得到的結果是春拍和秋拍，各藏玄機。
從下面的市場統計圖表，可看出，市場穩定時期，春拍的總成交量，上拍數量，與作品的成交均價，均不如秋拍的高。08年是個特例，08年底，由於金融危機的影響，08年的秋拍，明顯不如春拍，而到09年，又回歸到以前的狀態。這意味著什麼呢——春拍反映著一年總體的情況，根據春拍的成交量，可成比例地得知秋拍的總體狀況。如果你想要購買藝術品，可以上春拍，如果你想要拍賣出你的藏品，可以上秋拍。
春秋拍的另外一個不同：據安涅絲藝術指數對於每年春秋拍成交的作品中，藝術品特徵所點的份額分析，得到人們對春拍的接受度比較開放，比較前衛的藝術特徵，和更年輕藝術家的作品，在春拍上有一定的量，而秋拍上買家的接受度比較保守，更傾向於早期的油畫作品，與寫實特徵的作品。最典型的一個例子是：據00年到10年，安涅絲藝術指數現當代藝術類別拍賣總成交額TOP3的拍賣公司成交數據顯示，VIDIO(新媒體/視頻)作品，在這11年間秋拍的成交量非常少，而春拍則有一定的數目，主要是馮夢波，汪建偉，這樣的新媒體藝術家。這與人們參與拍賣的習慣有關。參與春拍的買家，行家多一些，從事藝術專業人事多一些，所以會接受比較前衛的作品。同時，竟價也會比外行人要緊慎些。
越來越多的基金參與到藝術市場中，也會春秋拍起了一定的影響，藝術基金一般在對上一年總狀進行分析後，會更審慎地觀察春拍各個方面反映的資訊，而不會急於出手。從每年的春拍到秋拍，相距的時間比較長，專業人士會在這期間得到大量的關於藝術市場的資訊，而秋拍到第二年的春拍，時間相距較短，觀望的比較多。總而言之，春拍是預熱，秋拍是重戲。
春拍的優勢：
一、如果你是位藝術愛好者，你可以關注春拍，風格比較傳統的現當代藝術，比如寫實，和稍帶著表現主義特徵的油畫或雕塑作品，尤其是年輕的藝術家這類作品。因為在春拍上，行家的眼光比較有前瞻性，他們更樂意關注那些觀念性較強的，較前衛的作品，因為藝術顧問總在盯著下一波的藝術潮流而不會與你去竟價這類作品，據這類作品十年來市場反映的預測，仍然有至少三年的、良好的市場接受度。
二、如果你是藏家，已有不少的藏品，正在替換，或者完善你的藏品。春拍也有不少撿漏的機會。今年春拍，比如保利、嘉德拍賣公司紛紛去海外徵集作品。前段時候被藝術圈炒得很熱的尤倫斯事件(798尤倫斯藝術中心將徹離中國，同時拋出一百多件現當代藝術于香港蘇富比春拍)，普遍認為藝術品具有很好的保值與增值效應，同時藝術市場不斷地傳達著上漲的消息，所以也給拍賣公司徵集作品帶來了一定的困難。但這其間，也會挖掘出一些早期不曾在拍賣市場上出現的、但極具有藝術史價值的作品。而這些作品成為拍賣市場上的高價，是遲早的事。
三、如果你參與藝術基金，你不妨關注春拍上那樣高標價的作品。因為拍賣公司給作品定價一般是緊慎的，會考慮到作品的藝術史價值，這裡面大多都是名家的作品，比如趙無極，蔡國強等已具有國際影響力的作品，據“安涅絲藝術指數”對2000年到2010年每年拍賣單品成交額的TOP10(10件作品)來看，不論從價格，還是所佔數量上，春拍都要低於秋拍。具有代表性的是2004年，全年成交價最高的TOP10，全分佈在當年的秋拍。已具國際影響力的著名藝術家作品，一般都在這TOP10內。
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