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清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚(一對) 資料圖片
清康熙掐絲琺瑯纏枝蓮鑲銅鎏金三羊盤螭貫耳大瓶 資料圖片
琺瑯器在今年的秋拍中，呈現了這樣的特點：數量少，品質精。
不少拍賣公司透露，雖然秋拍中琺瑯的數量無法與春拍相比，但其中精品卻佔了較大比例：北京保利推出了兩件精品，一件是清康熙掐絲琺瑯纏枝蓮鑲銅鎏金三羊盤螭貫耳大瓶，估價200萬-300萬元；另一件是清乾隆禦制銅鎏金琺瑯嵌寶、石料西洋式座鐘，估價800萬-1200萬元。北京榮寶推出一對清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚，估價250萬-350萬元。北京誠軒推出清乾隆掐絲琺瑯胡桂書畫合璧禦制詩桌屏……
業內人士表示，秋拍中的精品較好地體現了琺瑯器工藝的高超水準，但琺瑯器作為藝術品收藏中的一個門類，與瓷器、玉器相比，國內的投資收藏路線依然較為邊緣化。目前國內遺存的琺瑯數量不多，稀少的存世量但有廣闊的市場需求，這一反差會吸引越來越多人的關注。
秋拍相對低調市場仍存空間
今年的秋拍，琺瑯看上去有些“低調”。
北京保利推出兩件掐絲琺瑯精品。一件清康熙掐絲琺瑯纏枝蓮鑲銅鎏金三羊盤螭貫耳大瓶，估價200萬-300萬元；另一件清乾隆禦制銅鎏金琺瑯嵌寶、石料西洋式座鐘，估價800萬-1200萬元。北京榮寶推出一對清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚。這對花觚高38釐米，品相完好，來自於倫敦佳士得2000年的拍賣，估價250萬-350萬元。北京匡時也有幾件精品，其中一對清康熙禦制銅胎掐絲琺瑯童子，可謂難得的器物。掐絲琺瑯一般以器皿類居多，人物造型題材的掐絲琺瑯器寥寥可數，尤其以童子做造型的掐絲琺瑯人物並成對出現更是少見。此件作品最早于1996年作為英國蘇富比春拍封面，並在2007年9月18日再度成為紐約蘇富比封面。北京誠軒推出清乾隆掐絲琺瑯胡桂書畫合璧禦制詩桌屏，外框鏨花鎏金纏枝蓮紋。一面掐絲琺瑯茆舍閒情、秋江獨釣畫意；另一面搭配乾隆禦制詩。書畫合璧，為宮廷文房佳器，此桌屏尺寸小且成對保存。
而就在上半年的春拍中，嘉德16年來首次推出琺瑯專場“金錯花鐫——宮廷陳設掐絲琺瑯”。本場拍品總數39件，成交29件，成交比率74.35%，總成交價3907萬元。北京保利則在“古董珍玩”、“宮廷藝術與重要瓷器、藝術品”專場中共推出44件掐絲琺瑯的拍品，其中掐絲琺瑯三聯卷軸盒及手卷以1120萬元的高價成交。
再往前追溯，2007年北京長風首開的“震古爍今-德風館藏掐絲琺瑯”專場曾經引起了業內外的關注。38件拍品成交過半，最終取得了1284.98萬元總成交額。同年秋拍中，中國嘉德的拍賣中只有4件銅胎琺瑯器上拍，北京誠軒上拍數量為3件。當時，藏界對於北京長風的嘗試給出的評價是：“掐絲琺瑯器在國內市場的關注度還不是很大，市場還有待繼續培育，此次專場拍賣在很大程度上將掐絲琺瑯器推上了新的層面以引起藏家投資人的重新審視，對後續的掐絲琺瑯器拍賣有積極意義。”這之後，2008年上半年佳士得的拍賣會上，一對“清乾隆掐絲琺瑯胡人像”拍賣成交價達到6500多萬元，同年中貿聖佳春拍會上，一對清乾隆“掐絲琺瑯多穆壺”更是拍出了9072萬元的高價，刷新了我國琺瑯器拍賣的世界紀錄。
對於今年秋拍中琺瑯的“低調”表現，各拍賣公司對此表示，雖然秋拍數量較少，但其中精品比例很大，總體上呈現了量少質精的特點，所上拍品也大多體現了琺瑯的高超技藝。
業內人士也表示，在近年收藏中國清代宮廷藝術品熱潮席捲全球的背景下，具有濃厚宮廷氣息的乾隆朝御用琺瑯器受到世界各地藏家的廣泛關注，幾百萬元乃至上千萬元的成交紀錄在各個拍賣行中比比皆是。但是不應該忽視的一點是，琺瑯器作為藝術品收藏中的一個門類，與瓷器、玉器相比，國內的投資收藏路線一直走得較為邊緣化。而且目前國內遺存的琺瑯數量不多，要想徵集到好的拍品非常困難。但是“物以稀為貴”，稀少的存世量與相對較大的市場需求，恰恰會吸引越來越多人關注琺瑯。
百年文化底蘊國寶重塑經典
“銅胎掐絲琺瑯”，俗稱“景泰藍”，是一種瓷銅結合的獨特工藝品。西元前發端于歐洲和西亞帝國的掐絲琺瑯工藝，元代傳入我國後，其器型、紋飾、絲工、鎏金等逐漸融入了中國的文化元素。相傳明代景泰年間最為盛行，又因當時多用藍色，故名景泰藍。因清朝宮廷藝術重器精緻典雅、富麗堂皇的審美，景泰藍為世人所珍視。景泰藍以紫銅做坯，製成各種造型，再用金線或銅絲掐成各種花，中充琺瑯釉，經燒制、磨光、鍍金等工序製成。景泰藍造型特異、製作精美、色彩富麗、金碧輝煌，具有鮮明的民族特色。
景泰藍的製作極為複雜，自古有“一件景泰藍，十箱官窯器”之説。景泰藍既運用了青銅和燒瓷的傳統技術，又吸收了傳統繪畫和雕刻的技法，形成了“京作”特色的宮廷藝術，與玉雕、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡並稱為“燕京八絕”。
在明朝和清朝中期，景泰藍是在宮內御用監、造辦處製作，供皇親國戚享用。到清朝後期民間開始興辦琺瑯作坊，景泰藍開始作為商品在市場上流通。景泰藍出口始於光緒二十六年，八國聯軍攻進北京，海禁大開，景泰藍開始向國外出口，在這種對外貿易經濟的刺激下，民間紛紛開辦琺瑯作坊。
北京市琺瑯廠成立後的上世紀五六十年代，景泰藍是處於恢復時期，其産品造型、圖案、花色大部分承襲了傳統的風格，創新産品極少。70年代以後，景泰藍進入快速發展時期。由於國際市場需求量大，企業生産的景泰藍幾乎全部出口，佔當時全國景泰藍出口總量的70%以上。這一時期的創新産品數量有了較大幅度的增加，産品大部分為傳統造型，花卉圖案也多為牡丹、菊花、梅花，龍、鳳、博古等題材，品種相對單一。進入90年代，隨著市場經濟的建立和發展，企業的主要市場也由國外轉移到國內。這一市場變化，對景泰藍的發展創新起到了決定性的作用。這個時期創作出了很多如太白瓶、萬秋瓶、斯坦瓶、阿蘇壺、北京四合院系列及有一些突出歷史背景和文化內涵的人物、山水題材的作品。這些新品造型簡練、大方，有鮮明個性，裝飾取材更為廣泛，特別是“垂繞式裝飾”佈局法的應用，豐富了景泰藍紋樣的裝飾效果，給傳統景泰藍帶來了一絲清新的氣息。 |
