忙忙碌碌的春季已經過去，全球博覽會的高峰也暫時告一段落，只等下半年的那幾個頂尖級的博覽會去再次吸引全球藝術界的注意力。而上半年剛剛結束的這幾家博覽會顯示：全球的藝術市場又在這個生機勃勃的春季顯露出復蘇的跡象，從國內到國外的各大博覽會紛紛告捷，在此我們也將目前已經結束的全球幾大知名博覽會的銷售狀況進行匯總，總的來看，經典成名藝術家仍然是正在復蘇中的市場的主力。科隆博覽會在聘請了新的總監之後，終於再次煥發出自己的活力，重新成為世界知名畫廊光顧的熱點博覽會；而軍火庫展覽表現出了一點點的“瘋狂”，不止一家畫廊在開幕當天就將自己的展品售罄，這樣的消息不能不讓人振奮；而老牌的古董藝術博覽會TEFAF，依然穩坐中軍帳，來自全球的百餘架私人飛機仍然是這次博覽會一個奪目的噱頭，顯示著TEFAF的雄厚實力；而在中東的迪拜可能還需要堅持才能走過金融危機之後又隨之而來的迪拜危機的打擊，迪拜的地理位置固然優越，但是現實的經濟狀況還有長遠的收藏文化積累仍然是他們需要去慢慢解決的問題。
科隆：重現輝煌
連日的火山爆發並沒有阻擋涌向科隆藝術博覽會的人流，202家畫廊參加了這個歷史悠久的被稱為“藝博會之母”的藝術博覽會，其中有很多頂級藝術經紀人在缺席多年之後又重現出現在博覽會的現場，科隆博覽會又重現了他往日的生機，一位重返科隆博覽會的維也納畫廊經營者認為：“科隆博覽會的付出得到了回報，今年他們邀請到了博物館長、公共收藏的負責人等藝術界的重要人物，各項改進措施也非常有力，因此我們毫不猶豫地又回到這裡”。而前幾年，科隆藝博會的勢頭大不如前，由於盲目地擴大展會規模，導致參展畫廊的水準下降，而層出不窮的各類藝術博覽會也搶走了原本屬於科隆藝博會的一部分市場，Annely Juda Fine Art，Hans Mayer和Michael Werner曾經一直是科隆藝博會的三大主力畫廊，但在2008年他們缺席科隆藝博會。藝博會的新總監丹尼爾?漢格(Daniel Hug)為博覽會注入了新的活力，他大刀闊斧的改革大力提升了博覽會品質，讓科隆藝博會重新得到了收藏家和畫廊的青睞，眾多參展商對重新煥發活力的科隆博覽會給予了高度評價。
本屆博覽會為時五天，本次展覽專門展示了高品質的多元的二十世紀以來的前衛藝術創作，參展的畫廊都紛紛讚揚科隆政府的專業水準，博覽會的每一個展覽部分都獲得了令人欣喜的成交量。
來自慕尼黑的Thomas畫廊吸引了眾多的參觀者，因為本次博覽會標價最昂貴的價值9,500,000歐元的愛德華?蒙克(Edvard Munch)的作品就出自這家畫廊。來自多特蒙德的畫廊老闆Wilfried Utermann在博覽會剛開幕時售出了德國藝術家Karl Hartung和Horst Antes的作品，“這次博覽會真的很不錯，我很高興能看到很多大牌的畫廊又回到這裡”，重新出現在克隆博覽會的畫廊包括來自倫敦的Annely Juda畫廊，他們在博覽會上為安東尼?卡洛（Anthony Caro）和大衛?霍克尼(David Hockney)的作品找到了買家，另外一家重返科隆博覽會的畫廊是Michael Werner畫廊，這家畫廊在紐約和柏林都有分支機構，畫廊總監Rolf Unkel 認為“科隆博覽會是一處重要的市場”，雖然因為禁飛的原因造成很多重量級藏家的缺席，但是Michael Werner畫廊仍然取得了不錯的成績，他們在這裡為Sigmar Polke 和J?rg Immendorff的作品尋得新主人，而他們在博覽會之後的銷售效應也依然非常樂觀。
來自哥本哈根的畫廊經營者Bo Bjerggaard應該非常感謝那些來自德國萊茵蘭地區的收藏家，這家畫廊在博覽會上售出了多幅喬治?巴塞利茲（Georg Baselitz）的水彩作品，還有格哈德?裏希特以及佩爾?柯克比（Per Kirkeby）的作品；“現在的情況真的好起來了！”來自德國杜塞爾多夫的Hans Mayer這樣説，他的展位吸引了眾多的遊客並且有讓人興奮的銷售成績，一位來自瑞士的私人收藏家“搶購”到了昆特?約克（Gunther Uecker）的一件裝置作品，一件本?維利肯斯（Ben Willikens）的名為《Last Supper》的巨幅作品收入一位德國私人藏家的囊中。來自倫敦的參展商David Juda也對這次博覽會的各項改進措施提出了讚揚。
Jorg Paal是Thomas畫廊現代藝術部門的負責人，他負責的畫廊在博覽會剛開幕之處就售出了一件波普藝術家湯姆?威舍爾曼（Tom Wesselmann）的價值170.000歐元的重要藝術作品。另外德國50-60年代出現的“不定型藝術(Art Informel)”也受到了熱烈的追捧：Emil Schumacher的兩件作品分別以3萬和5萬歐元成交，Hann Trier1965創作的《Herbstwind》以3萬歐元成交，Fred Thieler的一件作品以1.5萬歐元成交，Willi Baumeister一件屬於他非洲系列的重要作品也以180,000歐元的高價被買走，其他“不定型藝術”的藝術家像Julius Bissier 和Peter Brüning也在買家需求之列。
另外一家來自柏林的畫廊——Aurel Scheibler將美國著名藝術家愛麗絲?尼爾(Alice Neel)的一件名為《Mike Gold in Memoriam》的作品以500,000歐元的價格賣給了一位來自德國萊茵蘭的收藏家，在奧地利和瑞士皆有分支機構的Salis & Vertes畫廊也售出了裏希特（Richter）, 安迪?沃霍（Warhol）, 雅弗林斯基（Jawlensky）和 埃米爾?諾爾德(Nolde)的作品，來自瑞士的Henze & Ketterer為九件Ernst Ludwig Kirchner的作品找到了買家，價格分別在3萬至6.5萬歐元之間，這家畫廊也銷售了三件Karl Hartung的雕塑作品。很多參展商高度讚揚了本次博覽會的總監丹尼爾?漢格（Daniel Hug），來自德國北萊茵地區的Thomas von Salis認為他的工作非常出色“如果他能夠一直保持現在的博覽會品質，那我們對接下來的科隆博覽會也充滿期待。”
德國聯邦政府的收藏委員會也從參展畫廊那裏購買了大量的藝術品，德國Freunde der ART COLOGNE從來自洛杉磯的1301 PE畫廊購買了佩?懷特（Pae White）的作品，Ludwig博物館購買了William Copley價值35,000歐元的Brownie相機、Horst Münch的六件紙上作品，慕尼黑的Hans Maulberger畫廊以118,000歐元出售了一件Rolf Cavael的代表作品，以98,000歐元售出Karl Fred Dahmen的作品，在博覽會進行到不到一半的時間的時候，這家畫廊就已經賣出了Hubert Berke的20件繪畫作品和三件雕塑作品，科隆參展商Hubertus Melsheimer，是一位德國印象派與表現主義藝術家的研究專家，他讚揚“博覽會已經步入了正軌”，他代理的Max Liebermann，Max Pechstein 和Ernst Wilhelm Nay的作品分別以50,000至100,000歐元的價格售出；來自杜塞爾多夫的Ludorff畫廊以10,000至15.000歐元的價格賣出了多幅Christopher Lehmpfuhl的作品，他深為那些因為航班取消而未能到場的收藏家惋惜，言下之意，他期望更高的銷售量。
慕尼黑畫廊Galerie Karl Pfefferle代理的土耳其藝術家Ekrem Yalcindag也吸引了眾多的買家的注意，他們一氣賣給一家集團收藏機構13件這位土耳其藝術家的繪畫作品，每件價格18,000歐元，德國斯圖加特的Edith Wahlandt畫廊以80,000歐元的價格將一件Gerhard von Graevenitz的作品賣給了一位私人收藏家。
總而言之，這次科隆博覽會上，成名的20世紀藝術家成為大家熱烈追捧的對象，中東藝術家也有著一定的關注度。而從購買的結構來看，從德國的政府到來自歐美洲各地的收藏家顯示出科隆的客戶有著廣泛的基礎，而並非是由某個單一的地區和藏家支撐起來的“復蘇”。
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