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佳士得中國二十世紀藝術春季拍賣
呈獻各類風格、不同階段大師的精彩作品
香港 － 2010年佳士得【中國二十世紀藝術】春季拍賣將於5月29日（晚間）及30日（日間）在香港會議展覽中心盛大舉行。而本季的【亞洲當代藝術與中國二十世紀藝術】春拍將繼續呈獻來自各國超過480件的佳作，預計成交額超過2.6億港元（3,000萬美元）。
二十世紀是中國藝術歷程一個極關鍵的轉折和奠基時期，藝術家群致力於融合中西美術體系的優點，以西方油畫媒材進行創作，融匯中國傳統水墨及文化情調，奠定了現代中國油畫藝術的堅實發展基礎。百年藝術進程中，名家輩出，經典涌現。綜觀亞洲藝術拍賣市場增長有持續攀升之勢，中國二十世紀藝術表現尤為出眾。全球的新藏家數目迅速增長，而中國市場最為突出，為市場發展注入動力。佳士得本季春拍蒐羅具美術價值及歷史意義的重要拍品，為世界各地藏家提供收藏藝術精品的絕佳機會。
中西藝術融合典範－常玉
常玉（1901-1966）的作品是中西藝術融合的最佳範例和完美交匯點。《紅色背景的百合花》（估價：港幣 12,000,000–18,000,000 / 美元 1,538,500–2,307,700）以深具東方精神的朱紅色背景襯托出優雅簡練的百合花。他以極簡主義的技法，將花瓶的表面色塊完全摒除，代之以白描線條勾勒了玻璃瓶，寫出花瓶的輕靈透明，散發出中國石刻拓印或是水墨畫的韻味。百合花的枝葉交錯，滲入了近似于馬蒂斯作品的線條結構，但又比馬蒂斯的更為抽象和具備藝術單純性，包含了中國書法的挺拔筆勢。靜物雖是中國傳統文人經常入畫的題材，常玉卻以現代藝術的造形語言，重新闡述了該主題，為融合東方與西方繪畫精神的經典代表。請按此下載有關此拍品之詳細文章。
吳冠中、朱銘：探索空間、重新定義
吳冠中的「風景畫」，融合了傳統山水畫的詩歌意境，又同時在具象的風景中結合色彩等藝術元素。此外，作品更常有突破性的空間構圖，如《大巴山中》，作品不囿于西方的透視點方式或是刻意追求景深，反而把棕色山岩放在畫面前景，山峰後簡單點綴一抹灰白，營造山外有山、層巒起伏的想像空間。與此同時，觀賞點也更能集中于前景山岩的色彩變化層次，充份印證吳冠中所論「美就美在鱗次櫛比和參差錯落」的美感體驗。筆勢的點染也令人聯想到山石嶙峋的幾何形體及實際量感，演繹了吳冠中如何革新「風景畫」，把風景寫生轉化成美感、精神性的體驗。
朱銘的大型青銅雕塑《太極-進步推攔捶》，創作于1990年，高逾兩米。雕塑外形簡潔，幾道利落的劈砍剝裂，就把太極蓄勢待發的形態呈現出來。作品以具象勾起人們對無象和精神力量的體悟，説明朱銘在表現抽象空間、擴闊雕塑表現力的成就。作品壯闊雄偉，形態之起伏變化倣如山岩之蜿蜒攀升。觀賞者的眼睛彷如一路攀登高山，視點最後落于山峰之巔。雕塑的形式融合了中國傳統山水畫的空間感和美感，是中國藝術家表現空間、重新定義雕塑美學的最佳範例。
朱德群、趙春翔：師承藝術先驅、宏揚嶄新創作路向
二十世紀前半期，中國出現了十分活躍的文化交流浪潮。1912年，蔡元培等發起勤工儉學運動，眾多經嚴格評選的學人分批出國留學，其中包括了第一代出國、然後又回國辦學，奠定百年藝術根基的林風眠、吳大羽等。林氏、吳氏主理「杭州藝專」，只設繪畫係，不分西畫與國畫，要學生二者兼備，確立了一種融合中西美學精粹、承續和革新中國古代藝術的創作路向，並在他們的學生，如趙無極、朱德群、趙春翔、席德進等人的作品中得到進一步演繹和發揚光大。朱德群從1956年開始了抽象的《構圖系列》，直接的表達原來潛藏在山水風景裏的點、線、面、色彩等形式元素，運用大量矩形色塊堆砌、穿梭間雜著各種具中國書法點、撇、按、捺等筆勢的線條，呈現絢爛、動感的視覺體驗。趙春翔的《春》把具西方表現主義色彩的熒光色塊及中國的寫意水墨並置一起。在高亮度熒光原色的烘托下，墨韻更具暈染、擴散、濃淡、枯潤、潑灑的微妙變化。
趙無極：成就中國藝術現代復興
從中國藝術的整個發展脈絡來看，趙無極（生於1920年）是有著承先啟後、開創傳統的重要地位。他承續了中國宋元山水畫的美學精粹，重新演繹，並融會、結合西方藝術中表現色彩、光影的優點，演化為一種嶄新、抽象的表達方式，以摹寫空間、自然、光影的微妙嬗變，氣象萬千，情韻生動。嶄新的藝術表現形式，一方面使中國山水藝術、水墨寫意有了歷史性的新發展；另一方面，他在中西美學融合的探索進程上，體現了最完美的匯合和範例，實現了從林風眠等以來整整兩代藝術家先進的探索和追求，見證和成就了中國藝術的現代復興。
本季春拍將特別呈獻趙無極一系列創作，從1950年代的靜物風景、1950年代中期開始的甲骨文式抽象作品，一直延伸至1970年代空靈輕淡的水墨式油畫及1980至2000年間的色彩深度性探索。在各個時期，佳士得都蒐羅了三至四件的精品，作品之間互相呼應，展現獨特的創作脈絡，完整地呈現了一個中國藝術大師半個世紀的探索歷程和藝術成就，也具體説明瞭中國現代繪畫承先啟後的重要轉變。
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