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除了夏俊娜之外，伍勁還是整個“70後”新銳畫家的最主要推手。
伍勁認為，出生於上世紀70年代的新一代畫家，風格正在形成，表現出迥異於以往的藝術特質。而在1997年，“70後”畫家代表尹朝陽，正窮困潦倒。伍勁很快和他簽署合約，約定兩年內以1萬元一幅買進其作品。當時的“春夏翰墨畫廊”，群英薈萃，旗下囊括了一大批“70後”畫家。接著，伍勁開始了不遺餘力的推介工作。1999年，他策劃了“新銳的目光：1970年前後出生的一代”；2004年，他又策劃了“少年心氣：中國新銳繪畫獎作品展”。他推出的毛焰、季大純、何森、鐘飆、陳余、章劍等，如今都是藝術市場上赫赫有名的人物。
畫廊推舉新銳畫家，好處何在呢？
會帶來大量的“消費者剩餘”。經濟學中的“消費者剩餘”，是買者的“支付意願”減去其實際支付貨幣量的節余。這裡的“支付意願”，指買者願意為某種商品支付的最高貨幣量，是買者對該商品的價值判斷。高於此價格時，買者會拒絕購買，而比此價格越低，買者會覺得越值。畫廊在經營新銳畫家時，因為畫家很“新”，其作品尚未得到廣泛認可，所以畫廊所支付的代理費用會非常低。但同時因為這些畫家很“銳”，有眼光的畫廊會預見到他們的未來市場潛力，所以他們的“支付意願”，要遠遠大於實際的支付費用。這二者之間，便是相當可觀的“消費者剩餘”。
畫廊所獲得的利益，有時還不止於此。
因為新銳畫家之“新”之“銳”，他們後來所實現的市場價格，可能比畫廊當初的“支付意願”還要高出很多。由於“春夏翰墨畫廊”、“上海藝博畫廊”、“環碧堂畫廊”的極力推介，夏俊娜的實力不斷得到證明，她逐漸成為中國藝術市場上耀眼的女明星。截至2010年4月底，其作品拍賣已成交154件、總成交額4478萬元。在中國油畫家拍賣總成交額排行榜上，她位居第48位，在女畫家中僅次於潘玉良。這種行情，15年前大概連伍勁也始料未及。
畫廊經營新銳與經營已成名的“老”畫家相比，可謂成本極低、利潤極高。當然，眼光是一個絕不可少的前提。
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