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採藥圖採藥圖
清田黃石雕瑞獸鈕方章
明晚期犀角雕螭龍紋靈芝形杯
清乾隆彩漆描金雕洪福齊天捧壽紋大攢盒
經過數月近乎苛刻的精挑細選，北京永樂終於完成了其2010春季拍賣的徵集工作，並確定了5月18日的拍賣日期，拍品詳細情況及線上、線下展示將於近日陸續拉開。
此次春拍仍將在京城頂級酒店銀泰柏悅舉行，永樂也將一如既往地使用其內地獨家獲得的佳士得商標，同時採納其純正的國際化流程和規範。中國書畫及明清工藝精品兩場拍賣將分別於當日下午及晚間舉行。
據永樂總經理董軍透露，拍品徵集自海內外廣泛而可靠的來源，品質卓越，估價適中，滌去不少流資盛行背景下的浮躁塵埃。在專業而透明的登記、競投、落槌及交割的流程中，老客戶得以從容、理性地爭取心儀瑰寶，新買家則能踏實、放心地選擇恰當價位涉足收藏。董軍強調，永樂期待中國宏觀經濟的復蘇帶給拍場活躍的氣氛，但同時強調明明白白地體驗過程同樣重要，在中國收藏群體中普及國際拍賣常識、糾正概念偏差仍然很有必要，永樂有責任與客戶分享自己的心得。
書畫大師佳作可望而可及
此次永樂春拍的中國書畫部分匯集近現代名家力作340余件，包括台灣資深藏家收藏、日本家族私人收藏、陳半丁家屬友情提供、露芳閣藏中國書畫、香港私人藏家及清代狀元書法、扇面等幾大專題。部門專家謝飛介紹説，該場中除齊白石、黃賓虹、吳昌碩、傅抱石、徐悲鴻、張大千、李可染等名家精品外，京津畫派、海上畫派、金陵畫派、嶺南畫派、明清書法作品，覆蓋清末及近現代各名家作品，可謂精益求精。
近年來作品成交居世界前列的齊白石是海內外拍場的恒星，在永樂也不例外。《鶴壽延年》作于丁卯(1927)年，畫中表現出來的鮮活的物態則來自於白石平日對身邊事務細微的觀察和寫生。仙鶴不是白石常畫的題材，此作為祝眉生先生五十壽慶所用，取松鶴延年之吉祥義。構圖簡潔，以篆書筆法入畫，筆線挺健凝重，張力內向，給人沉穩之感。畫中之鶴，身姿挺拔，目視前方，白石在其眼眶上的幾筆鶴須，不經意間把仙鶴的靈氣抖了出來，間跋長題，一氣呵成，痛快淋漓。白石的繪畫不過分追求形式，而在於表現形神兼得筆墨之趣，形象天真，生動，此畫正是衰年變法成功的範例。
就在這一年，聲名鵲起的白石老人開始任教于北京藝術專科學校，學校更名為北平藝術學院後，他被民國史上最年輕的美院校長林風眠聘為教授，專職教授花鳥，在校極受尊敬。任教期間有借山吟館詩草及齊白石印譜刊行於世。開始了他藝術生命的另一個樂章。
另一件齊白石佳作《蝦戲圖》墨氣淋漓、質樸天真，五隻遊蝦遊戲水中，活靈活現。西方藝術大師畢加索曾對旅歐的另一位國畫大師張大千表達過對齊白石的敬佩之情，説：“我在他的畫裏沒有看到一絲水的線條，但水就在我的眼中。”藝術的魅力就在於此。
黃賓虹《溪山深處》為其81歲所畫，筆力老辣從容、構圖簡潔明瞭，平淡中顯現出大師級的筆墨功力，皴法不入前人窠臼，令觀者大呼過癮。此幅畫作是黃老贈與好友金石篆刻家吳仲埛先生，為天津美術出版社藏畫，人民美術出版社、天津人民美術出版社多次出版，實為難得。
經過數月近乎苛刻的精挑細選，北京永樂終於完成了其2010春季拍賣的徵集工作，並確定了5月18日的拍賣日期，拍品詳細情況及線上、線下展示將於近日...
陳半丁《力爭上游》為1958年大躍進時期的政治産物，從題款得知當是為新中國國慶精心創作。畫家破天荒的選擇了湖上的一角為視點，展現了勞動人民撐船運量的繁忙景象。每條船上都裝有巨大的茄子、花生、南瓜等作物，配以二十幾平尺的巨幅，震撼力可想而知。此類作品、此種尺幅，在半丁老人一生的作品中也實屬罕見。作品來源為半丁先生家屬友情提供，並貼有文革時故宮退賠的標簽，見證了那個時代畫作歷經的滄桑。另一幅半丁臨石濤《山水冊頁》同樣精彩。這幾幅作品都收錄于北京畫院出版的《二十世紀中國美術大家－陳半丁》中。
封面作品黃胄、董壽平《採藥圖》為1976年兩位北方畫壇巨匠聯手打造。在鬱鬱蔥蔥的松林中，兩位美麗的少數民族少女背著藥筐談笑著，遠處的瀑布飛流直下，震耳欲聾的響聲猶在耳邊。整幅畫作氣勢磅薄，上款人為我國珠海特區第一任書記吳健民同志，實為兩位大師壯年時期精品。
此外，幾個私人藏家專題中，董壽平《紅梅》、范曾《觀滄海》、李可染《看山圖》、張大千《執扇仕女》、齊白石《農家風味》、黎雄才《雪山松瀑》、溥儒《童子撲蝶》，以及國內藏家提供的徐悲鴻《秋夜歸思》、傅抱石《紅衣仕女》、齊白石《荷花鴛鴦》、《四喜圖》等都為市面上不多見的佳作。
明清工藝精品異彩紛呈
在獨闢蹊徑、成功舉辦兩季主打文房雅器等雜項拍賣之後，永樂在瓷雜領域的新動向頗受海內外藏家及業內人士關注，國寶及民間遺珍之回流渠道變得更加寬闊和暢通。部門主管戴岱説，此次春拍永樂的明清工藝精品晚間場次仍然以文風甚濃的竹木牙角為基調，同時又增添不少精彩的織繡珍品。
其中宋代仲尼式“空谷流泉”琴，來源自山東清代濰坊收藏大家陳介祺家族，後經田翔千先生收藏，雖曾殘缺仍視若拱璧，終經其後人修復，而發現南宋款識，可為琴家流傳之佳話。據成公亮先生於《齊魯藏琴錄》一文介紹，該琴由田翔千先生得其外曾祖父陳公處，“在重修此琴剷除殘漆時，發現琴背雁足間偏龍池處有字跡藏于表漆之裏，剷除表漆，竟赫然見“賈似道珍藏”五字，魏碑字體，由金箔鑲貼，始知此為宋琴，賈似道是南宋宰相，正是戲曲中在半閉堂殘暴斬殺李慧娘的奸臣，賈似道玩姬妾，也玩紙牌，鬥蟋蟀，彈古琴。後世人涂漆將這個出名的大奸臣藏琴的記證蓋上，也是可以理解的。此琴由田翔千同志早年修復，並由其琴師孫名嘉先生(字仙坡，師承諸城王氏，故于一九四七年)寫一短文刻于琴背，記述這張具有一定文史價值的古琴的由來。”此琴形制規整，通體施黑漆，岳山、琴尾及雁足以紫檀雕制，配以蚌徽，琴音松透響亮，饒有古韻。龍池上方篆刻“空谷流泉”四字名款，古意盎然，鳳沼之上刻琴師孫名嘉楷書琴跋。1997年，中國藝術研究院音樂研究所編輯《中國古琴集(珍)萃》(紫禁城出版社，1998年)一書時，曾去函田氏，擬將此琴收錄書中，並請其協助拍攝，足可見證此琴之學術及歷史價值珍貴。
明清之際，海禁開放，海外貿易的發展，為象牙、犀角類來源於海外原料的工藝品製作提供了豐富養料。清早期象牙透雕古梅柄馬尾拂塵，將拂塵柄倣一枝古梅而雕，透雕梅幹嶙峋，梅枝老辣，群梅怒放，尾部兩梅樁通透用以穿穗。整體佈局師法自然，梅花、梅枝相互掩映，雕刻技法嫺熟老練，為少見象牙拂塵桿之佳作。類似器物曾參見於北京故宮清宮舊藏《雍正行樂圖冊》第八開，雍正皇帝手持之拂塵桿柄雕刻。明晚期犀角雕螭龍紋靈芝形杯，色若琥珀，包漿肥厚。以靈芝為表現主題，雕刻靈芝形杯身，將杯內壁雕作靈芝狀，外壁雕刻多枝靈芝相互疊壓，另有青竹挺立為杯柄，大小兩條螭龍攀附靈芝之上，寓有“教子”之意。全杯佈局舒密有致，雕刻技法多樣，將高浮雕、淺浮雕、透雕等技藝結合嫺熟，刀鋒犀利，打磨精緻，且保存完好，十分少見。而其舊配透雕靈芝、蝙蝠紋木座，既與犀角杯身紋飾呼應，亦寓意“洪福齊天”，為其時配飾木座之精品佳作，不為多見。
文房佳器，歷來即為藏家所鍾愛。是次上拍之清田黃石雕瑞獸鈕方章，石質晶瑩凝膩，格痕紅艷。章鈕圓雕龍首瑞獸作趴伏狀，四肢體強健，神態威武。瑞獸左右側印臺，順勢雕刻雙斜肩邊，線條圓潤，自然流暢。邊款刻“福廠”文，印面篆刻“側面通微”四字，朱文秀逸圓勁，耐人尋味。
清乾隆竹雕劉阮入天臺圖筆筒，筆筒包漿溫潤，雕刻精湛。外壁採用淺浮雕、高浮雕等多種技法，雕刻山石通靈，老松蟠曲，山腰處劉晨、阮肇提籃採芝，行于山路之上，相互私語。高處翠柏深密，兩位仙女憑石而望，一旁高山流水，垂崖浮雲，自然仙境躍然而出。雕刻刀法流暢，山石打洼，石眼虬松磨刻老辣，為乾隆時期竹雕藝術之佳作。配紫檀口及三足底。
宮廷藝術，于清代進入高峰時期
此次晚間拍賣之清乾隆禦制瀝粉漆金龍鳳紋玉冊箱一對，為清代宮廷盛放寶璽、玉冊的承具，皆以瀝粉漆金技法製作，並欽定形制，而成為皇權集中的最佳體現。寶冊箱呈長方體，盝頂，通體施瀝粉金漆工藝，做工細膩，紋飾高貴雅麗。箱蓋頂部飾龍鳳呈祥圖，四週坡斜飾如意雲紋。箱體正面飾龍鳳戲珠圖案，海水江崖之上龍騰鳳舞，正中火珠飄動，流雲點綴其間。箱側及背面飾雲龍紋，威武雄壯。蓋、箱合口處安裝委角方形面葉及拍子，兩側面按銅質提環，其上鏨刻雲龍紋飾，精細縝密。箱下部兩穿孔，以便於穿繩。全器紋飾華麗，金彩奪目，保存完好，且成對傳世，極為難得。原配穿箱明黃帶一條，亦未失去，更顯珍罕。
清乾隆雞翅木雕山水樓閣圖挂屏，以雞翅木雕刻山水樓閣圖，與北京故宮藏品相似。屏心雕飾岩岫嶙峋，水波縹緲，浮雲飄動中隱見瑤臺樓閣，殿宇回廊錯落于仙山聖水之間，壯麗雄渾。屏心上部髹黑漆，繪金彩行雲，亦色調反差突出明暗對比之美。其亭臺樓榭，圍欄、窗欞雕刻，精細生動，層次清晰，佈局合理，體現出宮廷匠師雕刻技藝的精湛，及對浮雕、淺刻、鏤雕技法的嫺熟掌握。
永樂工藝精品春拍中還包括香港李翰祥導演舊藏木器漆器，及台灣重要收藏家珍藏專題。此中的清乾隆彩漆描金雕洪福齊天捧壽紋大攢盒，為清乾隆時期宮廷祝壽用器。體量巨大，以木為胎，委角形盒身四壁與盒蓋通體浮雕彩雲漫天，九隻碩大的紅色蝙蝠上下翻飛，寓意九五至尊，洪福齊天。盒底正中高浮雕折枝壽桃，與盒蓋圖案形成通景的洪福祝壽圖。蓋內金漆彩繪牡丹、靈芝、竹葉等祥瑞花草，與攢碗底部和盒內底的金漆蝙蝠銜雜寶紋相互呼應。盒內以十四個桃形攢碗合組成捧壽圖案，攢碗以彩漆倣壽桃形狀，碗口翻捲以成桃葉，設計巧妙，獨具匠心。全器尺寸巨大，氣勢恢弘，製作考究，色彩絢麗，為清乾隆時期宮廷祝壽用器。且攢碗底部蝙蝠口銜方勝、古錢、壽字、犀角、珊瑚、寶傘等雜寶圖案，與盒內底金蝠圖案對應一致，便於攢碗安置，用心巧妙，極為少見。
相信此次拍賣之諸多藏品，定能為收藏家及市場提供更多新意。而在向瓷、玉、金屬器拓展後，永樂專業團隊及海內外資源的優勢將得到更大程度的發揮。
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