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2009年的拍賣市場，進入秋季以來已經不能用火暴來形容，在屢創天價的拍場過後，稍稍平靜下來的拍賣各界如何看待這一年的市場變化，對於2010年的拍賣市場又有著怎樣的預期。為此，本刊特主辦《2009藝術品拍賣盤點峰會》，在2009年快要結束的12月30日，邀請知名拍賣公司、藏家、藝術市場觀察人、經紀人，共同探討這場拍賣風雲。
趙榆(知名文物鑒定家)：用數字展示中國文物的價值空間
我國拍賣市場發展從1992年開始，經過18年，發展迅猛。近幾年，我每年會統計8家大型拍賣公司的成交數據，2009年北京保利春秋拍賣總成交額高達21個億，中國嘉德20個億，北京翰海14個億，北京匡時11個億，這4家公司年成交額分別超過11億。而所有8家公司今年完成了86個億的成交額。比2007年的66個億，提高31%，比2008年的54個億提高59%。
特別是這些年單件拍賣成交千萬以上的拍品大幅增多。1995年只有1件拍品超過千萬，1996年也是1件，2002年3件，2003年51件，2004年18件，2005年26件，2006年13件，2007年51件，2008年32件，2009年是89件。而89件中又有13件拍賣成交超過5000萬，有4件過億元人民幣。
而2009年中國書畫連續三次刷新紀錄，第一次是春拍時，北京匡時8400萬的八大山人作品刷新中國嘉德保持的7900萬紀錄，之後中貿聖佳以1.344億元刷新匡時紀錄，接著北京保利又以1.69億刷新中貿聖佳的紀錄。
我們2009年的市場，有4件拍品過億元，而加上歷年內地拍賣，也只有7件超過一個億，可是中國文物年代是有的上千年，有的經過500年，或者300年。相比歐美國家，比如畢加索作品，也就百年左右，但他的作品就能成交1.02億美金。畢加索自己都説作品不如齊白石，但齊白石作品剛剛逼近億元大關。所以需要各界把我們祖宗作品真實的價格體現出來，讓世界來仰慕我們。
邢繼柱(知名藏家)：經濟總量放大多少倍，藝術品一定跟著放大
中國藝術品拍賣的價錢和西方的素描比差遠了，咱們是以人民幣為單位，人家是以美元為單位。藝術品市場份額就這麼大，現在經濟總量比文革時期高出1萬倍，所以以前紫檀方桌子賣到800塊錢，現在增長1萬倍達到800萬。也就是説，經濟總量放大多少倍，藝術品一定跟著放大。等到第二個改革開放30年開始後，我們國家經濟總量説不準還要放大幾千倍。因此，我認為藝術品進入億元時代，這種億元藏品還陸陸續續會很多，以後，可能好東西都要花上千萬，國寶級的還得以億為單位。藏家只要眼光好，用很“涼快”的價格買回來，好好保存它就會和經濟總量一起升值。
趙旭(北京保利拍賣有限公司董事)：中國藝術品的主要買家已經全部在國內
我們2010年1月2號已再次去美國公開徵集拍品，2008年去美國3次，主要目的是將散落在美國的中國文物回流到國內。2009年行情突變，使得中國藝術品的中心轉到北京，遠遠超過倫敦、香港和紐約，中國藝術品的主要買家已經全部在國內，秋拍已經震動全世界，所以我們更要把握機會。
北京保利原來當代藝術拍到4個多億，我個人認為，現當代藝術市場從2009年來看已經穩定，而且中國特色在中國內地顯現出來，中國主要藝術家作品價格趨於穩定，成交合理。雖然當代藝術萎縮了，比如原來市場可能有200個藝術家，現在把寫實、傳統放在一起，可能也就30個，但這是市場發展的規律，現當代藝術越精確，證明這個市場越合理化。
董國強(匡時國際拍賣有限公司負責人)：2010年可能1件過億的都沒有。因為能拍出這種過億拍品，是有偶然性的，需要靠機緣。
2009年的市場我覺得是一個精品創高價的市場。春拍結束後，有媒體對我們八大山人作品刷新紀錄展開討論，我當時相信我們的紀錄不會保持很長時間，秋拍時就應該被打破。當時我認為打破紀錄的會是秋拍中徐揚的作品。但是我沒有想到，秋拍會有4件作品全都超過了我們春拍的八大山人作品。
春拍時很多人説市場火了，秋拍的時候，在北京保利、中國嘉德現場的人都説火的連消防隊也滅不了，我認為連消防隊也著了。2009年有這麼多件過億拍品，但可能2010年1件過億的都沒有。因為能拍出這種過億拍品，是有偶然性的，需要靠機緣，比如拍賣公司能不能再徵集到這樣的作品?對於拍賣公司來説，我們心裏沒底。比如我們2009年總成交超過10個億，2010年卻不敢在這個成交額基礎上給自己定目標。但是即便2010年一件過億拍品都沒有，也不能説中國藝術品市場到2009年發展到高峰，泡沫很快破滅了。我認為還要從整個市場的變化，包括拍品價格變化來看待整個市場。我相信，同類作品的單件價格，2010年一定會在今年基礎上繼續提高。
我認為2010年市場會比2009年好。盤點難忘的2009年，因為這一年創造了很多紀錄，但可能過10年後，2009年根本沒什麼可以難忘的，就像我們站在5樓看10層樓，覺得對方很高，但站在100層看10層樓，對方就很低。取決於站在什麼高度和歷史時期來看問題。而就目前看，2009年一定是難忘的。
劉尚勇(北京榮寶拍賣有限公司負責人)：2009年突然出現億元板塊是拜金融風暴之福
文革到現在一路走來，藝術品價格漲了1萬倍，文物藝術品實現了自身價值，現在達到億元階段，價值體系也梳理出來，比如，以前非常珍貴的宋元繪畫，宮廷收藏繪畫都和普通藝術品混在一起，當時石渠寶笈裏的藏品，大概十幾年前，10萬，20萬就能買到，不像現在幾千萬，上億。
2009年突然出現億元板塊，形成市場價位高峰，看起來偶然，其實是拜金融風暴之福，否則很多人不會在驚慌失措時拿出這麼多好東西，使得我們有機會徵集拍品，2009年是個機緣特殊的年份，在這個年份中形成億元板塊價值高峰，並形成一個重要的分水嶺，將來買好東西不能撿漏了，想買好東西一定要物有所值，藏家不但要花那個錢，而且可能要多花幾個錢，否則買不到。另外你多花錢也不會吃虧，雖然你預支了幾年行情，但是得到了後期的無限升值空間。
展望未來，我覺得其實這波行情和金融危機相關，但是金融危機並沒有離我們很遠，也許還會再來，可能還會帶來不利因素。因為國家現在把流通加大，貨幣增發，那麼萬一通貨膨脹，經濟還要收縮，貨幣還要回籠，那時恐怕大家都會謹慎投資。所以2009年之後拍賣市場不一定會一直攀高峰。對2010年行情的期待有很多變數，我們要提高警惕。
董軍(北京永樂拍賣有限公司負責人)：藝術品對於這個規模的經濟體來説，市場份額沒有達到其應有的比例
我覺得即使中國經濟現在停止增長，如果藝術品市場持續上升，應該是個補漲，因為始終藝術品，對於這個規模的經濟體來説，市場份額沒有達到其應有的份額。更何況2010年中國GDP有8%-9%的經濟增長預期。
另外，中國目前藝術市場的增長和日本在上世紀80年代末，90年代初的泡沫還有區別。因為，日本大部分藏家在購買西方藝術品的盤，缺乏承受力，而且日本經濟當時處於泡沫。而中國有體制優勢，2009年12月，中央經濟工作會議傳遞出的資訊是進入深層次思考，既中國要繼續保增長，中國現有的産業調整就面臨著非常深刻的變革階段。過去30年的發展模式，可能在未來幾年內進入真正調整和改變的狀態，這時，産能過剩和高能耗的産業將逐漸退出中國生産模式，我相信文化、藝術類産業，將被歷史賦予很大的機遇和使命。因為藝術品市場沒有能源消耗。
另外中國藝術品市場不光是古典文化，2009年遇到一個機遇，但我相信在未來曾經有過爭議的板塊，會重新找到自己發展的機遇，包括當代藝術、油畫，這幾個板塊會一起推動文化創意，所以未來幾年藝術市場會繼續上升、繼續成熟和完善。
張藝濤(北京長風拍賣有限公司副總經理)：如果把中國藝術品拍賣市場和股票上升指數相比，那麼藝術品不到100點的位置
2009年藝術品市場之所以這麼火暴，可能源於在金融危機見底回升的狀態下，中國大陸缺乏投資出口。因為藝術品具有非常獨特的保值和升值屬性，藏家在進入藝術品市場過程中，把資金優先投入精品或者價錢比較高的作品。而市場已經很難找到同類型的拍品，所以會出現億元時代。對於拍賣公司來説，我們的責任並不需要把某一類作品推到某一價位，因為拍賣公司不是莊家，而是一個仲介服務商，價位由市場供需決定，拍賣公司只需要促進成交，對買賣雙方要有交待，而賣多少錢其實並不重要。從廣義上説，我們要把市場蛋糕不斷做大，現在藝術品拍賣市場只有200-300億，和股市相比差距大，如果把中國藝術品拍賣市場和股票上升指數相比，那麼藝術品不到100點的位置。所以藝術品市場未來空間發展巨大，而且和中國未來經濟密切相關。
伍勁(知名藝術市場觀察家)：當代藝術目前已經萎縮到5%。如果發展到常規均衡水準，還有5倍左右的空間
我碰巧看到新浪房産的年終盤點，20個最大規模的房地産公司交易額，超過5000億，而20個最大拍賣公司的交易額，不到200億。這不到200億的交易額，已經佔到整個藝術品交易額的80%，而20個最大房地産公司的交易規模，只佔到整個房地産市場的10%。2009年整個房地産新房交易是4.5萬億，如果加上二手房，2009年大約7萬億。7萬億和200億相比，2009年中國人花在房産上的資金有7萬億，而花在藝術品上只有200億。
我套用2009年最風光藏家劉益謙關於資産配置的理論，他認為一個富有人在資産上配置，藝術品應該佔10% -15%。以這個比例，那麼藝術品在整個配置中太微不足道了，這也是劉益謙為什麼敢把自己這麼多錢花在藝術品上的原因。整個中國藝術品的交易規模，還不抵一家排名在前10名房産公司的年開發量。所以還有很多空間，一旦資産配置到了10% -15%，這個紅利會非常巨大，可能有30倍紅利，如果藝術品到700億，正好有30倍。
中國內地拍賣公司和香港佳士得、蘇富比這些公司在拍賣構成上不太一樣，比如中國嘉德的中國書畫2009年拍到10個億，佔總成交的三分之二。但是在香港蘇富比或者佳士得，書畫、古董、珠寶、當代藝術板塊四分天下，各佔四分之一。我個人認為以後中國拍賣也會類似。過去兩年，當代藝術火熱時，當代藝術曾經佔到全部成交額的三分之一，這説明當代藝術當時過於火熱，但是到了2009年當代藝術又過於被冷落，以匡時為例，當代藝術秋拍成交3000萬，而匡時總成交7個億，當代藝術已經萎縮到5%。如果發展到常規均衡水準，還有5倍左右的空間。
不過當代藝術現在的困境顯而易見。拍賣公司收件為什麼困難，真的像有人説是天價作局的結果嗎?2009年某拍賣公司賣一張張曉剛95、96年的作品，賣方要價1200萬，現場有人願意出800萬，雙方價格談不攏，説明賣方還是很珍視這樣的作品。在這一輪劇烈滑坡中，普通的小名頭作品被徹底邊緣化，但大名頭作品，藏家無非不賣了，等著願意出價的人。我們盤點了2009年所有當代藝術作品的交易，我認為幾乎沒有一件作品可以和2006年、2007年的檔次相提並論。如果有，就是佳士得賣出的薩奇藏曾梵志作品，但是那件作品也賣到接近2000萬，在曾梵志所有作品中，排名第二。所以當代藝術儘管萎縮，傑出的作品還是賣到天價。
林松(北京世紀翰墨畫廊負責人)：目前的亮點是寫實和經典的東西
我一直有個觀點，即便沒有金融危機，當代藝術也會調整，有了金融危機，正好給調整提供一個藉口。以前有種觀點，好像當代藝術都是外國財閥或者經紀人收購，中國人有錢的時候再接盤過來。我覺得這並不是真實的。中國當代藝術從來沒有像今天改革開放這樣經歷巨變，這種變化對人心靈和情感影響很大。
我覺得從整個2009年拍賣市場上看，凡是好作品都是難求的。薩奇在拍賣市場推出自己的藏品，很多人擔心是不是帝國主義開始拋貨了，但是我到拍賣現場後發現拍得不錯，而且，之後見到的一些歐洲買家，他們説全世界範圍內，中國當代藝術是最有亮點的，不但沒有大幅滑坡，而且保本，賺錢了。
目前的亮點是寫實和經典的東西，這些是補漲過程，而且本來這些作品就稀缺，我認為今天當代藝術的經典作品也是未來的經典作品，是未來的《可惜無聲》，未來的吳彬。
尤永(匡時國際拍賣有限公司副總經理)：經典作品在2010年會有價值新發現
我們春拍八大山人作品拍到8400萬的時候，公司負責人董國強的一句話令我記憶猶新，他説古代書畫有這樣的價格應該感謝當代藝術，感謝它為我們打開了藝術品市場的想像空間。
我想在一年或者兩年後，很可能當代藝術價格的回歸應該感謝中國古代書畫為我們打開了整個藝術品市場的想像空間。這涉及到一個很有趣的話題。就是現在酒也可以收藏，比如茅臺，每年都在漲，而且漲價幅度不低於10%。你買瓶酒存著和買件藝術品存著，兩者之前的區別除了時間因素，還有後者所特有的文化屬性帶來的價值不確定性，正是這種價值不確定性，使我們看到了，藝術市場每5年就會有個小變化，每10年有個特別大的變化，每50年有個驚天的巨變。
我們這次秋拍，有一件張充仁作品，他是中國第一代留法的雕塑家。一張很小的畫，比A4紙還小一點，1.8萬元起拍，賣到22萬，一張徐悲鴻的早期作品，底價45萬，賣到近200萬。我相信這些經典作品，在2010年的價值會有新的發現。
王學琳(北京華辰拍賣有限公司市場部負責人)：我們這個行業究竟給外界一個什麼印象，值得我們從業人員深思
我自己的感覺，只要中國經濟不斷發展，藝術品拍賣一定越來越好。具體説，我們下一場拍賣會怎樣，這是誰都回答不上來的問題，因為拍賣場是一個充滿各種戲劇性和可能性的地方。就現狀而言，2009年秋拍大家紛紛討論，我們進入億元時代，砸錢時代，媒體的討論對這兩個現象多過於討論創造高價拍品本身的內涵和精髓。我注意到大家討論劉益謙多過於討論創造紀錄的中國嘉德、北京保利和匡時國際。所以拍賣行業究竟給外界一個什麼印象，值得我們從業人員深思。
華辰雖然2009年沒有億元作品，但是還有亮點，比如書巢專場，一共28件拍品，每件拍品估價不過5000塊，但是現場水泄不通，整整拍了兩個小時，而且很多拍到了200萬的成交價，包括某些作品1萬起拍，第二口就已經100萬了。我們很高興把文化人的東西介紹給市場，而且非常高興市場能夠接受這些作品。
向中國藏家致敬
董國強：藝術品拍賣在中國目前狀況下註定得不到社會認可，因為我們服務的對像是有錢人，所以老百姓大部分痛恨這個行業，而且認為這個行業殺富不濟貧。整個社會對藝術品市場帶有很多偏見。前一段時間，億元拍品出來，某知名網站文化頻道打出標題“藝術品市場誰在‘揮金如土’?”如果買一件衣服或者吃頓飯花幾十萬你可以説是“揮金如土”，藝術品生不帶來死不帶去，中國能有這麼多文化瑰寶留到今天，靠的就是歷史上有無數藏家“揮金如土”。
董軍：我向那些帶引號的“揮金如土”的藏家表示敬意，想像一下，北京藝術品這一年大概有100個億的成交額，如果這些資金進入房産，可能帶來房價的進一步上漲，但是我們藏家選擇把錢花在藝術品方面。而且對於拍賣過程中喚起公眾對中國精髓文化有了新的認識，藏家在客觀上起到弘揚作用，補充了政府應該做，但是做不到的職責。我覺得中國有更多藏家願意花更多的錢，不與老百姓搶民生的財富，這應該是很幸運的事情。
尤永：全世界造車，技術最先進的是美國，但是最貴的車在義大利，他們憑什麼?他們憑藉自己有拉斐爾、達芬奇，所以義大利才敢把法拉利賣到500萬，而美國人只能做林肯，做不了法拉利。每個國家都有文化品牌金字塔，為什麼中國一件襯衫賣幾十塊，英國一件襯衫能賣到2000塊，這裡面的差別就是品牌價值，是對高端文化品牌的定價。這個定價就是藝術品，只有藝術品賣得貴，襯衫才能賣得貴。在中國整個經濟轉型的時候，一個重要方向就是從中國製造，轉為中國創造，建立中國的品牌企業。中國一年奢侈品消費佔全世界20%，但沒有自己的奢侈品，為什麼沒有，就是因為中國藝術品價格太低了，如果藝術品價格提高十倍，中國就會有自己的香奈兒，自己的LV。
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